论坛 › 理论探索 › 《关于词的格律与欣赏初探 》（讲座）

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:27:24

还有一点，我们今天在欣赏古人词作的时候，必须注意切不可“望牌生意”。

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:27:58

前面说过，词牌的由来比较复杂，名不副实的占多数，词人择调是不受词调名称制约的。

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:28:31

苏轼《念奴娇》“大江东去”并不娇媚；
辛弃疾《沁园春》（宋赵景明知县东归）写的确是秋景；
他用《好事近》写“和泪唱阳关”，用《归朝欢》“病怯残年频自卜”，哪里有什么“好事”、“欢乐”？

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:29:12

二、词的押韵方式

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:29:42

从韵脚在句子里的位置看，词跟诗一样，一句末用韵为常例。

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:30:09

但是诗，特别是近体诗，不论五言或七言，一般每句都可表达一个比较完整的意思；
而词却不尽然。词句有长有短，有时意思上完整的一个句子，在格律上却被分成数句，

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:31:02

这就产生了韵在句中的现象。主要有两种：
一是韵在逗断处，或者说用在意思上未成句而格律上以成“句”的地方。

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-20 18:31:48

比如辛弃疾的《木兰花漫》：
“征衫，便好去朝天，玉殿正思贤”的“衫”字。

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-21 12:18:16

《霜天晓角》：
“吴头楚尾，一棹人千里。”的“尾”字等。
这种用法较多，可视为正格之一。

尽唱松劲观水色 发表于 2011-4-21 12:20:15

二是韵在句中非正规停顿处，甚至一句之中各个词语之间互相押韵。
如周邦彦《兰陵王》：
“登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”

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