柳永是很擅长铺叙的。
他写钱塘一代壮丽景色和杭州繁华生活的名作《望海潮》，便有一个似乎颇为平直的开头：
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”
像散文一样直陈而出，粗笔勾勒了全词所有对象的轮廓。
接着镜头由远而近，写全景、写江潮、写市廛、写西湖、写游客，
便都有了一条贯穿的主线，使读词者不能中辍。
同时，作者先抹一粗笔，接着再皴染着色，精描细画，吟出“烟柳画桥，风帘翠幕”“三秋桂子,十里荷花”这样精炼秀丽的名句，粗细相映，韵味更显丰厚。
有时开头虽全用平常词句，组织起来却显得奇特豪迈。
如刘过的《沁园春》：
“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！”
使人一读，便好象听到了词人的朗笑，摸到了词人的脾性。
接着，笔锋突转，平空请出白居易等三位历史人物，传声肖形，借古人之言，表自己之志。
二是由写景入手，先造出一个切合主题的环境，
然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。
可称之为“造境”的开头。
张志和的《渔歌子》，一起手先画出一幅春江静秀和平的风景画??
山前飞着白鹭，水底游着鳜鱼，
多么自由而恬静啊！
李白的《菩萨蛮》，写的是对远行的亲人无限思恋的感情。
它以“平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧”开篇，
一下子便把读者引入烟笼寒林、云漫碧峰的深秋暮色之中，
这样的意境是最能动人思绪的，自然也是最能切合词旨的。
写景为的是写情，同是写秋景，范仲淹的《苏幕遮》写的是羁旅思亲，
以“碧云天，黄花地：秋色连波，波上寒烟翠”开头。
非常洗炼的描绘出一个寂寞、凋零的深秋景象，
使人一看便产生羁旅难熬、心情惆怅的感觉。