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二狗苏三酬唱整理帖

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发表于 2009-5-20 08:33:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
一直想给自己一点压力学成联,因为写成联要时间,要感情,要灵气,要功底,要恒心,这些方面我全欠缺,所以我的成联烂到不敢见人,于是更加心生畏惧,这次找到二狗练笔,我想有高手提携,有行家点评,有任务约束,有朋友鼓励,有趣味支持,我的进步或许会快那么一点点的。

谢谢二狗陪我疯,谢谢汨罗江老师和湘灵MM支持我疯,谢谢朋友们鼓励我疯



将这些酬唱整理于一帖,方便查找和翻阅。

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 楼主| 发表于 2009-5-20 08:36:31 | 显示全部楼层
09年5月18

一、苏三命题,二狗应题


出句:浮华落处识原色 [苏三]
对句:平淡归来见本真 [二狗]

【湘灵乱弹】

出句语言平实,寓有理趣,是人生感悟而不乏形象。其最大特色就在于语言的风格与联句所表达的理趣,相得益彰。对句很好地把握了这一特点,语言风格更为质朴本色,表达哲理更为晓畅直接。


出句:声色参开,清风流水皆禅语  [苏三]
对句:尘嚣隔尽,修竹梅花是故人  [二狗]

【湘灵乱弹】

禅宗强调禅心,而无论外在环境如何。用俗语表达,即“心静自然凉”;用形象表现,即“出淤泥而不染”之莲花。以此高标准观照,出句前一分句“声色参开”便略有些多余之感了。从艺术表现本身来看,删除了前一分句,联句更富含蓄蕴藉之美。“参开”一词,不够天然。对句前一分句,亦是多余:有了这一分句,就限定了“修竹梅花是故人”的条件,这应该有违联作者本意了吧?


请以“野桃含笑竹篱短”之意境拟一成联,不犯题字。
风开岚翳,绿浅红深围草舍
鸟破晨曦,烟涵雨霁带锄耕

【湘灵乱弹】

本联上比围绕“野桃含笑竹篱短”意境,进行形象再创造。只是题中“含笑”之“野桃”未见身影。“绿浅红深”的未必是野桃哦。下比在上比的基础上进行意境延拓,由景而人事,语言清新,赋予原意境以更富田野气息的内容。只是“带锄耕”对“围草舍”,失之轻率了。

二、二狗命题,苏三应题


出句:了却山盟春渐老 [二狗]
对句:风干往事梦无多 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句用拟人手法,借景抒情,语言精炼老到。“春渐老”,既指大自然之春于花开花谢后,渐渐老去,也指人生之春渐行渐远。有一种阅尽沧凉却不悲凉的感觉,于字里行间渗透开来。对句“风干”对“了却”,字词对仗上虽有略宽之感,但此词颇具形象性。“梦无多”紧承“春渐老”。读罢,让人油然而生“一任阶前,点滴到天明”之感。
  

出句:归燕几时,莫让幽窗空守侯 [二狗]
对句:桃花此处,只将冰蕊证初心 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句站在他者的角度,用形象的语言劝告游子(“归燕”指待归之游子)早定归期,以慰闺阁相思之苦(当然,诗无达诂,出句也可理解成:游子一时无力作归计,而遣送燕子早日回家代自己给守候已久的妻子一点慰藉,那联句就是站在游子角度而言了);对句则站在思妇的角度,用同样形象的语言,表明自己心迹,其一往情深,矢志不渝,让人感动。全联所选意象自然贴切,手法老到。只是字词对仗上多处从宽了。


以“落花香染石边泉”为意境拟一成联,单边七字以上,不犯题字。
九曲烟溪,千瓣飞红遗雅韵
一掬流水,几丝芬郁沁心脾

【湘灵乱弹】

全联紧紧围绕“落花香染石边泉”意境展开想象,以“飞红”代指题中之“落花”,以“流水”之“芬郁”代指题中之“香染”(真水本无香,芬郁者,乃是花香染后的结果),暗咏手法老到。看来,苏三姐前阵子进行的诗钟练习很有成效哦(诗钟与成联,艺术本质上应该是相通的)。可惜全联上下比凑得太近,显然为题目所拘,未能拓展开来。字词对仗上也多处从宽。
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发表于 2009-5-20 11:32:13 | 显示全部楼层
精彩   
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 楼主| 发表于 2009-5-21 01:59:20 | 显示全部楼层
09年5月19

一、苏三命题,二狗应题

出句:剑光浸酒挑明月 [苏三]
对句:笛咽抚秋老碧梧 [二狗]

老江闲侃:梧,大概是“桐”之误。桐,比喻良才。诗曰“椅桐梓漆,爰伐琴瑟”。出句枭雄气,依稀见辛弃疾“醉里挑灯看剑”的影子。意象稍繁复,若从“挑”字着手,让形象寓意明朗些。比如用“寒”,将“光挑明月”改为“光寒明月”。对句苍凉味,廉颇老矣的声色中不乏英雄端正。“老”字很有力量,自然和人力的内涵张力。“咽”字似随意,与“抚”与句皆不太谐。

出句:灵犀到处,物我能通语 [苏三]
对句:醍醐开时,身心已远尘 [二狗]

老江闲侃:此联很出色。从气韵节律上,我以为简明更有厚味,(当然,格律需另斟酌)。如:
灵犀到处,物我能语
醍醐开时,身心已明
“远尘”与“醍醐开”的关系不很确切,其内容气象上较弱,承接出句挺吃力。“通”,似乎是为平仄而设。从精益求精的角度说,此联大有斟酌的价值。

人世三千恨,或贪或痴,一樽相属,终究醉了醒,醒难入醉
浮生十万名,何哭何笑,沉剑而来,莫问谁知我,我又是谁

老江闲侃:我概括了一下,此联的意味,大概如下
人世三千恨,终究醉了醒,醒难入醉
浮生十万名,莫问谁知我,我又是谁
就思想情趣而言,中间两句,多之则少,少之则多。因为,它引入“贪”、“痴”和“剑”的概念和情绪,反而会将内涵缩小了。此联是以“借酒浇愁”为题的,整体上看,切题不算深。从结构上看,可斟酌中间两句,承上启下作扣题的文章。“剑”大概是有抽刀断愁的别意。

二、二狗命题,苏三应题

出句:此身愿寄云深处 [二狗]
对句:那梦悠然鹤故乡 [苏三]

老江闲侃:流水一般的自然,是性情之作、情趣之歌。出句沉稳,对句悠扬。“悠然”失对但不失味,我看作者是有意为之,如此方能寄兴也。“故乡”的借对亦十分悠然。“海是龙世界,云为鹤故乡”,由此可知,对句恰当地提升了整联的意境。

对句:沉浮或有时,红尘多少兴衰事 [苏三]
出句:得失谁能料,人世一枰黑白棋 [二狗]

老江闲侃:洒脱!“或有时”与“谁能料”之对,自然贴切。前几天看人帖子,说最好的工在“意工”,此联可当之。出句以“黑白棋”比喻“得失谁能料”,是行家话、智慧语,赞!对句的“红尘”,近似于“人世”,此一小瑕疵,然不掩瑜。临屏之作,若能再进一步,或可多避熟语,则更佳了。借一点形象入题,也许能更生动一些。当然,这是题外话了。

成联:以“无语问添衣,桐阴月已西”为意境,拟一联,单边字数十一字以上
把杯伫小楼  槛外钟敲夜漏,月凉秋水
无语问添衣  这厢情断桐阴,人瘦黄花

老江闲侃:上下句的末八字之对,很精彩,切题、切情,“一厢”似乎更谐格调?“添衣”的不工,似乎应可避免。“长衣”?此长联气脉流畅,架构周正自然。前一句为点,后两句为染,将情景意境点染得丰富鲜明,亦相当的优美工丽。几个动词的运用,如“钟敲”、“情断”、“月凉”、“人瘦”和“伫”、“问”,很可品味。
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 楼主| 发表于 2009-5-21 15:26:20 | 显示全部楼层
09年5月20

一、苏三命题,二狗应题


出句:疏雨落桃花,山盟尚在 [苏三]
对句:珠帘归燕子,人面何寻 [二狗]

【湘灵乱弹】

出句前分句“疏雨落桃花”,描写了“雨疏风骤”因而桃花纷纷落下的自然景色,后分句“山盟尚在”,写人之情事,此为一转。前分句写风雨(结合后分句,可引申为人生的风雨,象征手法)摧残桃花(可引申为美好的事物,象征手法),后分句写美好的记忆未曾淡却,感情未曾变色。此为一转。因着这二转,于风雨飘摇之中,留一脉温暖,字里行间渗透着真挚不渝的深情。相对于字词上的对仗,对句显然更看重上下比气脉上的流转。全句用“燕子”之归,反衬“人面不知何处去”的失落怅惘之情,作为无情物(相对于人而言)之燕,尚且知时而归,那么有情之人呢?此属以乐景写哀一倍增其哀的手法。


出句:杯里乾坤,五分豪气三分梦 [苏三]
对句:身前名姓,几度疏狂一度轻 [二狗]

【湘灵乱弹】

几分豪情,几许追求,都沉于杯底,这是豪迈,还是感慨;是疏狂,还是无奈……或许真如西方接受美学所言:一千个读者就有一千个哈姆雷特。联句语言浅近,表达直白,但因着联句本身的强大概括力,不妨读者以此为发端,联想本人运数遭遇,从而作出种种合理而富有特色的解读。这样,出句就给对句留下了广阔的空间。对句便是就其中一种理解进行了拓展。全联自对手法运用漂亮。个人感觉,出句的“五分”“三分”,略失之实,或者以实指虚?也未尝不可。对句的“一度轻”尚有再炼余地。


诗钟:杜甫/电冰箱
哈哈:闲钟一杵,请莞尔笑听
虚怀莫笑能关象
广厦应留好庇寒

【湘灵乱弹】

上比应来缘于一个“电冰箱如何关大象”的游戏问答吧?汗。其正面的理解可以是:电冰箱能调节或者保持局部“气象”。下比暗引杜甫《茅屋为秋风所破歌》中名句“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”。鉴于钟的要求严苛,敲钟者的自我定位比较准确:闲钟,无妨一笑而听。

二、二狗命题,苏三应题


出句:眼界徐开轻五岳 [二狗]
对句:乾坤妙转入三弦 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句用映衬手法,借五岳衬眼界之大,颇具气势,可见胸襟。对句欲以三两拨千钧之法,将出句的博大气魄揉入“三弦”之中。“三弦”,又称“弦子”,我国传统弹拨乐器。柄很长,音箱方形,两面蒙皮,弦三根,侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏,普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。“三弦”物象的选择,追求与出句的风格和谐,可见匠心。“入三弦”对“轻五岳”,小有不工。个人感觉:全联上下比于气韵流转上尚不够自然稳妥。


出句:月照青衣,涤尘几斗 [二狗]
对句:风掀往事,撩绪三千 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句描写月光如水,而这水具有神奇的魔力,能够洗去风尘。这符合月光安谧祥和能使人心渐渐平静下来最终超然物外的特点。“涤尘几斗”,夸张。“青衣”一词,有着丰富的文化内涵,正可与“尘几斗”相照应。对句反出句而行之:月使人超然物外,风又撩起人的三千思绪(三千,非实数,虚指多),如风行水上,又起波澜。用“往事”对“青衣”,字面上本不对,对的是意(青衣代指人),可。“缭”字,个人感觉尚有再炼余地。


分咏:弦/水
一湖浩瀚风吹皱
几曲清新尔捻来

【湘灵乱弹】

上比咏的是湖水,湖水与水,在诗钟中是不同的物象,应该有所区别。下比用“尔”指称弦,但是“尔捻来”对“风吹皱”,失之过宽。诗钟于对仗方面要求严苛。“尔捻来”,略有涩之感。用“浩瀚”形容湖水,似乎还有锤炼余地。
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发表于 2009-5-22 09:48:00 | 显示全部楼层
顶一下~~
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发表于 2009-5-22 11:12:37 | 显示全部楼层
看得过瘾,酬唱精彩,欣赏……
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发表于 2009-5-22 11:38:11 | 显示全部楼层
不错,很过瘾
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 楼主| 发表于 2009-5-23 11:07:03 | 显示全部楼层
5月21

一、苏三命题,二狗应题

古句重配:试上高峰窥皓月 [王国维]
原配;“试上高峰窥皓月,偶开天眼觑红尘”,要求不得与原配重两字或两字以上。

重配:试上高峰窥皓月 [王国维]
对句:更临沧海睨狂澜 [二狗]

禾羲:很巧,昨天才和苦瓜说,最喜欢王国维的“偶开天眼觑红尘”,今天就遇到这上句的重配了。
王国维这原句,“窥皓月”,言外之意值得咀嚼,高远而清冷,重配句则有沧海横流的意蕴,翻王国维原词意思,王句理性感性俱有,意在言外,重配句意在言中,睥睨不羁,只道破则味薄。

出句:叠起千山翠  收归画卷 [苏三]
对句:汲来一水幽  浇灌诗田 [二狗]

禾羲:一曰“画”,一曰“诗”,虽不出新,然对句想象超然,绝少烟火味,也不失为佳句。

“问世间情为何物?直叫人生死相许”元好问这一问可谓一问千古。请以“爱情”为题拟联,单边最少11字。

七夕夜时,说一番私语,无猜大抵皆而尔
奈何桥上,等几个三年,相许缘何到这般?

禾羲:似褒似贬。整联有戏谑之味,上联无贬之语,有贬之意。“在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝。”所谓爱情,大多有曾经的山盟海誓,其本质不过是一时的感动而已,并未有几个真能沧海桑田。下联文字的明晰不如上联,“缘何到这般”,句意含糊,也错失了对整联抬高烘托的机会,话说“凤头、猪肚、豹尾”,结句无力了。

二、二狗命题,苏三应题

重配:尘世难逢开口笑 [杜牧]
原句:尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。要求不得与原配重两字或两字以上。

重配:尘世难逢开口笑 [杜牧]
对句:春天怎有断肠悲 [苏三]

禾羲:杜牧原句有一种对世事的达观冷静的解脱之感,其原句的对句叫“单行入律”,就是说,文字是对仗的,意思却不是两两相对,比如苏轼的“泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。”,苏三老师的对句在句意的衔接上有点使错力了。

出句:绝顶看云,心随舒卷 [二狗]
对句:烟溪听水,意转高低 [苏三]

“看云”之于“舒卷”是有很明显的联系的,由云而舒卷,也很自然而然,言外之意也不难懂,云,一般是淡泊和自由的象征。而对句“听水”之于“高低”的联系,很牵强,高低并非是水的特性,而说到舒卷,却很容易想到云,意转高低,言外所指缺失。

成联:新快报5月21日讯  时下正是玉兰花开季节,在广州天河岗顶天天会出现一位卖花老翁。为了给多病的老伴治病,80岁的老伯坚持卖花已经十年。以此为题意,拟一成联,要求单边字数十一字以上

寒暑十年 天河岗顶 一篓花香浸白发
沫濡经岁 病榻床前 三千挚爱淡沧桑

禾羲:脚格律安排不太合理,这种三句读的,最合适的平仄是 平平仄/仄仄平。如果第一二分句是句中自对,那么平仄安排应该是 仄平仄/平仄平。此一成联构思的时候多倾向于铺陈故事,缺乏挖掘,写作成联的目的是传达心中的一份感动,应该是提炼了的。
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 楼主| 发表于 2009-5-24 22:56:30 | 显示全部楼层
5月22

一、苏三命题,二狗应题

出句:桨入苇丛惊鹭梦 [苏三]
对句:砧敲溪畔警归心 [二狗]

千堆雪简评:出句所呈现的画面是“舟惊鹭飞”。但出句取景与营造的意境很别致,取一“桨”而知舟,舍“舟行”而“桨入”,由“舟行苇丛”而“惊鹭”,使我们联想到一连串“动--静--动”组合的意境画面:所谓“动”是舟行(桨入)之动;所谓“静”是由“惊鹭梦”而联想推理而得出的意境,因为“鹭”必定是沉睡在芦苇丛中,否则“梦”从何来?由此我们可以想象“桨入”之前的“苇丛”是多么的幽静;而后面的“鹭飞”之“动”,也是留给读者联想的画面,舟惊鹭梦做何行?一飞走之也。由此,我们可以概括出句在用词、取景、拟人三点上很别致的特色。而且全句关联性很强,没有任何牵强附会的废墨。对句取景另辟溪径。一个“砧”字使我联想到《红楼梦》中蘅芜君《忆菊》的诗句:“念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴”。作者为什么将“砧敲溪畔”与“归心”联系起来的呢?这就是本句出彩之伏笔。我们如果熟悉《红楼梦》的诗句“寥寥坐听晚砧痴”,就能理解此处“归心”的着落了。但需要指出的是:对句的“警”字尚有推敲的余地;而且上下两比在顺承与关联性上也需要商榷。
                                       

出句:临风把盏 人生几度凭栏处 [苏三]
对句:横槊当歌 淡泊一竿忘我时 [二狗]

千堆雪简析:这幅对联的两比,都是写一种人生际遇和态度。出句所表现的是一种豁达、沉思的人生回味。记得李煜在《浪淘沙》中有:“独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间”的词句。其实古人“把盏”有两大主要理由,要么是悲愁、要么是喜庆。李煜词中的“独自莫凭栏”是悲愁的代表作;“凭栏”在古诗词作品中也大量被运用,沿用到后来就成了沉思回味人生的象征了。出句作者正是选用“凭栏把盏”这样特定的意象来回味人生的。只不过此处的“凭栏把盏”作者并没有交代是喜是忧,而是留给读者思索。我个人从“临风把盏”的联面来理解,是感慨,是豁达,是沉思与人生回味。对句所表现的是一种豪放、淡定、从容的人生态度。这里需要解释一下“槊”。它本来是一种兵器,而“横槊当歌”后来成为“横槊诗赋”的指代。宋?苏轼《前赤壁赋》有:“酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也”。 所以一说到“横槊赋诗”,人们便自然会想到曹操,现今许多诗文也喜欢用“横槊赋诗”或“横槊”作为诗词歌赋的高雅指代了。这样我们就不难理解对句的全部含义了。那么上下句是怎么关联的呢?记得“横槊诗赋”---曹操的《短歌行》中有:“对酒当歌,人生几何?”的诗句。作者此处用“横槊当歌”,不正是为了顺承出句“临风把盏”吗?!需要特别指出的是对句的“一竿”用的好,这个简单的数量词组,在此有特定的寓意。它对表现一种闲适与淡定,非常有匠心。是为赏~!

由此联我联想到了清代兵部尚书彭玉麟撰写的一副平湖秋月联:

凭栏看云影波光,最好是红蓼花疏,白苹秋老;
把酒对玉宇琼楼,莫辜负天心月到,水面风来。

诗钟:蝉联格  有 /  安

断杼人夸慈教有
安迁址近陋风无

千堆雪简析:此钟是尾首镶嵌的蝉联格,说的是“断杼择邻”之典。孟母为了教育孟子不要中途荒废学业,用被割断的纱织不成布来做比喻;孟母三迁居处,选择良好的环境,来影响孟子的成长。

上联联面的意思是指:孟母用被割断的纱不成布来做比喻:“学不可半途而废”,由此得出“慈教有方”的结论;下联顺承句意,用“昔孟母,择邻处”之典,说明选择良好的环境,来影响孟子的成长。以说明“近朱者赤”的道理,由此得出“好邻无陋风”的道理。唯一感觉“安迁”为什么不直接用“择邻”呢?

二、二狗命题,苏三应题

出句:客访吾家云指路 [二狗]
对句:花沾屐履月迎人 [苏三]

千堆雪简评:上联意在“吾在云深处”之隐,既然由“云指路”无非说明“家在云深处”,而既然“家在云深处”,那么“吾”之心志就必然远离市井,归隐林泉深山而淡泊;下联同理。唯一“花”而坏了淡定的寓意可斟酌。

出句:一轴青史,试问留名能几个? [二狗]
对句:半点余闲,莫辞樽酒对孤山。 [苏三]

千堆雪简评:上联很大气,下联很闲适,但感觉对句的前一分句着眼点稍窄了些。

蝉联格:务/常   

偶将国事比家务
常把乡思作酒资

千堆雪简评:此钟上比大好,下比略感托不住上联。
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