耘砚苏三酬唱

苏三

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满庭芳（李清照）

上阙
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

出句：凭栏小酌枝头月 [苏三]
对句：倚阁漫寻叶底花 [耘砚]

出句：豆蔻心思藏不住 [耘砚]  
对句：春风庭院客来勤 [苏三]

出句：闲情且系钓丝上 [苏三]
对句：幽恨长留窗格中 [耘砚]   

出句：形销影瘦云鬟乱 [耘砚]  
对句：昼短夜长寂寞深 [苏三]

出句：修竹横窗成画本 [苏三]
对句：华堂飞燕动愁心 [耘砚]  

出句：无语抚琴弦又断 [耘砚]   
对句：伤心限绝夜阑珊 [苏三]   

出句：庭院深深堪锁梦 [苏三]   
对句：关山叠叠怎幽心 [耘砚]

出句：素篆书成难托雁 [耘砚]
对句：心香燃尽怎开怀 [苏三]

出句：山枫熠熠天烧火 [苏三]
对句：珠泪涟涟日尽流 [耘砚]

出句：红日迟迟才入梦 [耘砚]
对句：影形渐渐味凄伤 [苏三]

出句：雪下真无含翠草 [苏三]
对句：帘中偏有望春人 [耘砚]

出句：轻挽宝钩愁挂起 [耘砚]  
对句：妙执纤手泪难干 [苏三]

出句：种亩诗田开境界 [苏三]
对句：持根画笔写江山 [耘砚]

出句：岭上寒梅香几许 [耘砚]
对句：案头书卷夜三更 [苏三]

出句：空阶好驻清凉月 [苏三]
对句：篱落又传凄婉声 [耘砚]  

出句：何当常伴玉蟾侧 [耘砚]
对句：务必勤修云水心 [苏三]

出句：临危更显英雄气 [苏三]   
对句：对水空怜苏小痴 [耘砚]

出句：同心未敢登堂室 [耘砚]
对句：惬意相携上阁楼 [苏三]

出句：世上原无避秦地 [苏三]
对句：尘中犹有历劫人 [耘砚]

出句：到此韶华余有几 [耘砚]
对句：不堪夜色寂无声 [苏三]

出句：寥廓霜天开境界 [苏三]
对句：缠绵薄雾恰情怀 [耘砚]

出句：月华今又似秋水 [耘砚]
对句：思念何堪如浪潮 [苏三]

出句：秋光不逊春颜色 [苏三]
对句：在外常思在河情 [耘砚]

出句：杨花正道春归去 [耘砚]
对句：芦雪偏飘州尽头 [苏三]

苏三

下阙
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

出句：流萤一点从窗入 [苏三]
对句：飞絮漫天借梦来 [耘砚]

出句：果能梦语如君语 [耘砚]
对句：韵好佳联亦美联 [苏三]

出句：闲倚栏杆观胜景 [苏三]
对句：难凭轩榭望家山 [耘砚]

出句：不堪北雁南飞急 [耘砚]
对句：长叹风声雨讯多 [苏三]

出句：对坐藉?欣把酒 [苏三]
对句：独看铜镜不梳妆 [耘砚]

出句：红颜怎耐冰霜苦 [耘砚]
对句：花季何堪风雨多 [苏三]

出句：揉春酿酒凭栏饮 [苏三]
对句：舂夜遣怀听更残 [耘砚]

出句：谁奏琴音撩旧梦 [耘砚]
对句：我将雁字寄家山 [苏三]

出句：横翠拖蓝春景色 [苏三]
对句：抚琴弄笛旧时光 [耘砚]

出句：应叹愁丝吹不绝 [耘砚]
对句：何堪归意动无休 [苏三]

出句：弦上乡思浓似酒 [苏三]
对句：心中愁苦漫如烟 [耘砚]

出句：莫道相逢终有日 [耘砚]
对句：尤于寒夜恨空杯 [苏三]

出句：花气扑帘香馥馥 [苏三]
对句：秋风消暑乐陶陶 [耘砚]

出句：玉人何处闲横笛 [耘砚]
对句：孤馆残灯消减春 [苏三]

出句：人言可畏何须畏 [苏三]
对句：信友当交直要交 [耘砚]

出句：渺渺前程寻道路 [耘砚]
对句：清清月色扫尘埃 [苏三]

出句：千里湖山留胜迹 [苏三]
对句：漫天花雨难清心 [耘砚]  

对句：留得欢娱前日事 [耘砚]
对句：难抑感慨手边诗 [苏三]

出句：山岳无言添厚重 [苏三]
对句：身心静处倍天真 [耘砚]

出句：良夜总觉更漏短 [耘砚]
对句：虚窗最爱月光柔 [苏三]

出句：云淡风清诗世界 [苏三]
对句：月明露白我家乡 [耘砚]

出句：粗疏文字联佳雨 [耘砚]
对句：旖旎山光留影踪 [苏三]

出句：蜗居尚有书香绕 [苏三]
对句：陋室近来风景殊 [耘砚]

对句：流水何惭趋岱岳 [耘砚]
对句：琴心最是喜莲台 [苏三]

苏三

出句：三千粉蝶逐香远 [苏三]
对句：十万青山积翠深 [耘砚]

苏三：喝彩一声！好句子。远山积翠，近蝶逐香，构图优美而具层次，且用字考究，对仗工稳，喜欢。

出句：吟联饱蘸三升墨 [苏三]
对句：举步清扬万里风 [耘砚]

苏三：这个句子对得随意了点呢，一是布局上还可斟酌，上联写吟句，下联写远行，二者关联比较弱，二来在遣词造句上有一个“度”的把握问题，“万里风”夸张稍过。

请以“ 醉里挑灯看剑”之意境拟成联一幅，字数不限。
孤灯如豆 龙泉寒澈 白发醉吟三万里 [耘砚]
铁马似龙 金甲鲜明 雄姿清啸五千寻 [耘砚]

苏三：扣题准确，意境宏阔，不错的句子。寻：中国古代的一种长度单位，八尺为寻，因而结句稍费解。

苏三

出句：倾家难买昨宵月 [耘砚]
对句：放缆好看山野花 [苏三]
耘砚：此句我不大满意，从字面和内含两个方面来谈。先说字面。“山野”和“昨宵”对不起来，“昨宵”是一个偏正结构，“山野”是联合结构； “放缆”用得不准确，倒不如“系缆”，放缆是开船，意思是说去看山野花，只有离开此地才可能看得到，给人此地无山野、无花的暗示。如果真是这样，“好”就难以解释。再说内含。“买月”是不能够的，何况是“昨宵月”，“倾家”是态度、心情、意愿，上联无非是说，时光难昨，良宵不再。上联表达的是一种情绪，实际上是没有画面的。下联好像没有照顾到上联的上述几点，无论此地是否有“山野花”，山野花总是不难寻觅到的，如果不考虑此地是否有这一层，那么上联就是可以简单的感觉到春日放舟游目的画面，没有些许忧愁和遗憾，与上联之感情没有形成呼应或延续。

出句：总拿山水充联稿 [耘砚]
对句：爱以梅兰养性情 [苏三]
耘砚：好句子，梅兰养性陶情自古文人雅士、名士君子之好为，也颇能表达女子心情呢。与上联互有相通相联，而且意境更进一层，下比略胜于上比也是联语所必须，也是三姐所必然。惜“爱”与“总”，“性情”与“联稿”对仗欠工整。


无语立空庭  断鸿飞处  落叶黄花秋簌簌 [苏三]
把杯愁永夜  明月悬时  西风往事韵绵绵  [苏三]   
耘砚：好联，我十分欣赏，所以要多说几句。扣题精准，写景、造景俱佳，上下联珠联璧合，丝丝相扣。上联以写景为主，空庭、断鸿、落叶、黄花等必然、偶然事物铺陈，极言秋意萧瑟，秋声漠漠。尤其结句之“簌簌”极其生动形象，既写秋风渐紧，又写黄叶飘零，更写黄花摇曳，真可谓极尽写秋之能事，不仅为下联抒情埋下伏笔，也为下联铺就情感基石。下联偏重抒情。抒的是什么情呢？我想大概是今日之愁，昨日之忆，明日之怅吧。“韵绵绵”更加给读者留下了无尽的想象空间，无论是谁都可以假托此句发自己之幽思与感慨。上下联把写景和叙事、忆旧和怀人、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。
再说说联眼。上比之眼在于“断鸿”，鸿雁是秋信，是信使，用来写秋自古极多，就不容我赘述了，单就“断鸿”而言，也比比皆是。“落日楼头 断鸿声里 江南游子”（辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》“断鸿声里 立尽斜阳”（柳永《玉蝴蝶》）当可说明一、二。下比之眼，当在对应处的“明月”明月一词，常出现在诗篇、人名中。关于明月的千古佳句有王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还;。”李煜《虞美人》“故国不堪回首明月中。”王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”等。宋玉 《神女赋》：“其少进也，皎若明月舒其光。”言明月光辉；唐孟郊 《连州吟》之三：“开缄白云断，明月堕衣襟。”言明月乃泪珠。“春花秋月”，用明月写秋，用明月寄远再贴切不过。上下两典运用巧妙，只此四字，不知能够发散出几多内蕴，不知能够延伸几多余韵。微觉“韵绵绵”不如“意绵绵”。

苏三

出句：清风绕指画凉意 [苏三]
对句：鸿雁歇足留爪痕 [耘砚] 今

苏三：不写飞翔的鸿雁而写歇足的鸿雁，角度别致。在中国古代，鸿雁可作书信的代称，“留爪痕”或许有这个意思在里面吧。清风习习中眺望鸿雁伫足，自有一番缠绵。不过，以“足”对“指”，将视线向下引，毕竟是一步险棋，把握不好，就会局限视野，所以慎用为宜。

出句：把酒凭栏，快意读山水［苏三］
对句：临风对月，从容阅古今 [耘砚]

苏三：单句舒展大气，联系出句，“快意读山水”“从容阅古今”意近，思路没有跌宕开来，句式上毕竟显得单调了。

读书宜抓紧   明朝今日   莫嗟梧叶秋声老  
学问贵日新   后学前贤   为有源头活水来  

苏三：“读书千遍，其义自见”,这是朱熹的观点，作者认为读书要珍惜光阴，要持之以恒，要鉴古思今，扣题紧切。尤其结句含蓄耐品，以“莫嗟梧叶秋声老”刻画读书的惜时和忘我，以“为有源头活水来”说明知识更叠的快速和鲜活，真真别标风致，喜欢这副联。

苏三

出句：黄叶漫山山作古 [耘砚]
对句：霜心托雁雁鸣秋 [苏三]   

耘砚：对句与出句关联紧密。先从字面上看，都是223的结构，对应处的词性相同；从声律上看，对句无一字不合律，殊为难得；从季节来看，都是写的秋天，而且都是晚秋；从情感来看，都有一种淡淡的秋愁在其中。从下联的转折和求变来看，也非常高超。上联明显是在写山，写秋天黄叶满山，山含古意；出句却似乎无意从“山”这一类实景中去游笔，着意抒情，从字面看去，两个“雁”字赫然在目，实则是假托与它，实则无处不在写“心”，所以我觉得“托”为点睛之笔。“山”却不以“水”对，高妙，在对仗中，实词“反对为优，正对为劣”，谓之“开合”。同义词相对，比一般正对更“劣”，看似工整，实为笨拙。同义虚词相对，则不为过错。联语最重要的是工力悉敌，铢两悉称，浑然天成而无斧凿痕为上选。写景联时间、空间不宜冲突，景物能出现同一画面则最佳。因此，愚以为此句为佳对。

出句：南谓马铃 北曰金钟 南北秋蛩鸣夜曲 [耘砚]
对句：朝看紫菀 夕撷红豆 朝夕花语话相思 [苏三]

耘砚：先说说我的出句。出句实在是交差之作，三姐随手拈出一句，就让我半天不敢下笔，我也想刁难她一下，就想以长占先，于是多出赘言冗字，乃有斯句。上联说来说去，无非在一秋天的蟋蟀夜鸣尔。再看出句，巧借“紫菀”点名也是在写秋天，紫菀者，菊花之一品也。再借“红豆”点名主旨，红豆者，相思子是也，秋天结果也大有所在。纵观下比，信息量倍增，相思意绵绵。下比一出，上比不比。


“孔孟”提倡经世济用，“黄老”主张清静无为。一曰入世，一曰出世，二者也颇有争执。不可否论的是，不管程度深浅，都对中华文化有着极大的影响，正在影响，将来也要影响。在这里，你必须给出一个态度，选择一种学说作为依归制一成联，表达自己的思想。


学而致用 济世经邦 当以铁肩担大义
目远千山 胸宽大海 莫辞热血著春秋

耘砚：可以看出三姐是完全彻底的孔孟传人，儒根深种啊！而且全无中庸之态，更无颓废之想。完全是一副苟利国家，不计祸福的态度和襟怀。上联只争己身朝夕，下联放眼千山未来，有理想，有作为，有担当，有志向，有决心，有怀抱。惜身在和平年代，若与花木兰并世，恐怕就是绝代双骄，而非木兰专美了。

苏三

对句：小暑石皮破 [苏三]
出句：中秋日月明 [耘砚]

出句：东风放纵 摇落残红匝地 [耘砚]
对句：柳树荒唐 飞扬败絮弥天 [苏三]

陆游、唐婉风流千古，演绎出中国古典版的《倾城之恋》。数年后两人不期在沈园邂逅，“情如昨，人成各。”遂双双题下《钗头凤》一首，自明心迹。请以此故事为背景，拟成一联。

羡竹马青梅  作成伴侣神仙 红酥手嫩 黄藤酒美
叹风凄雨苦  棒打分飞劳燕 梦断山阴 柳老沈园