《踏雪赏梅》（添加中）

千堆雪

引用第49楼耘砚于2010-07-24 17:56发表的 :
这楼主，难道就是哥儿说的安庆老乡？评诗的水平不是一般的高哩！

呵呵，是泉GG介绍来的吧？欢迎老乡光临漫天雪论坛~：）

已经见识了兄台关于泉儿贺寿联的精辟论述了哦，非常期待你的精彩，雪已等候多时了~！！

同时还希望老乡在雪坛玩得开心哈~~！！

心田

《七绝》（作者：猫点）

西风吹老洞庭波
夜夜思君白发多
梦里不知人远隔
小舟一叶渡银河

最喜欢此首，雪总的点评也精彩，不会写，先学着看~~

千堆雪

引用第51楼@心田@于2010-07-24 20:28发表的 :
《七绝》（作者：猫点）

西风吹老洞庭波
夜夜思君白发多
梦里不知人远隔
.......

恩，谢谢心田来古风看帖~：）

不求专功，但得欣喜，多来哦~！

千堆雪

013：《赏析云中化蝶一首“水龙吟”》






[题外之音]：雪早闻化碟是女中才俊，古风基础深厚。余几览先生在雪坛古风的不少珠玉，早想择其一二细细咀嚼，一则杂务拖累，难有静心沉吟之闲；二则才情笔力所羁，怕辱没了先生的精彩。今日得闲再读先生新作，眼前一亮，兴奋不已。遂开此帖，倾力赏析一下先生这首《水龙吟》，以期化蝶赐玉。

附原玉：

《水龙吟? 山海楼茶会奉命寄诸子》（作者：云中化蝶）

序：珠海一聚，心怀既宽，余情未已。当时诸君曾命化蝶择“水龙吟”“水调歌头”其一填词以记佳会。奈尘累缠心，笔下无章，恐拂众意，一时惴惴。昨宵勉力为之，终觉不逮，且权当应景。

天教莫惜丹青，一湾好景先留住。滩栖云梦，水沉日影，远山无数。谁挂轻帆，凌波隐隐，翩然而去？记渡头渔女，那时曾伴，夕阳下，听涛语。
对此渐消尘虑，问诸公：诗囊在否？晴光横锦，茗香润色，风流词赋。雅志休违，高楼指点，余情几许？约他朝同往，天涯一叶，访盟鸥处。


千堆雪赏析：

《水龙吟》又名《龙吟曲》、《小楼连苑》、《庄椿岁》。《清真集》入“越调”。其格式多且不一，变格各自出入颇多。现在多以苏轼、辛弃疾两家作品为准。其定格102字，前后片各四仄韵；还有第九句第一字并是领格，宜用去声；结句宜用上一、下三句法，因其比二、二句法收得有力，这也应证了：“词以长短句为特点”。变格中，起句有上七、下六句式，其音韵也有较大变化了。因化蝶此篇用的是正格，故变格不赘。

化蝶这首《水龙吟》是一次集会应景之作，作者有序作谦辞并言“应景”。故未得相聚主题，引为憾。但雪能想象出三五知己、同道诗朋，其聚首之谈资，除相识之寒暄外，一定少不了各自对古风之所爱，而眼前的风景，也一定是大家难忘的共同主旨之一。故作者引景入题复命，相信聚会各人阅后，一定有熟悉与共同的感触。此为作者之巧思。

雪对珠海的“山海楼”并不陌生。03年偶因公从香港、澳门回里，曾在珠海小住，沿情侣大道向西，滨海一弯处，依山而上有座茶楼，其地势极佳，临窗而坐，眼底尽收海湾，是观景听涛之佳所。可惜当时未能结识草兄与化蝶，否则定要多一次兴会。言此，是想在赏析此作时，再做一次故地神游。也期待下次还有这样的机会，届时，雪定自请命笔一首呈评求玉。哈哈：）未及主题，多赘题外，无非想轻松引题，期大家见谅并略此不阅~！

言归正传：

起拍“天教莫惜丹青，一湾好景先留住”。起笔立意与着眼点很高，一句点题并统领海湾全景，唯“教”字略感被动，“留住”精妙；

“滩栖云梦，水沉日影，远山无数”。这句从“滩、水、山”三个具有特点与代表性的分镜头来推进主题，视野开阔、12字横扫海陆空，凝字与遣句能力极高，足见作者驾驭文字的功力；这句我查了一下词谱，唯第一小句是仄仄收，其余两小句只要求一仄收，如谱确，则一二两小句因韵律就需要考虑互换了。不知化蝶多依何谱，望提供核对一下，谢谢。其实“水沉帆影”我更喜欢，借此赋予生机么；

“谁挂轻帆，凌波隐隐，翩然而去？记渡头渔女，那时曾伴，夕阳下，听涛语。”这两句用特写镜头，刻意提炼两个更有特色的景致，并赋予了合理的联想与作者自己的感悟，很喜欢“听涛语”，结得很灵动。“记”字不知作者怎么考虑的，这个领字，感觉语感较硬，如结合后句，“忆”如何？

下片：“对此渐消尘虑，问诸公：诗囊在否？晴光横锦，茗香润色，风流词赋。”这两句终于穿插了聚会的内容，且“诗囊”之典运用精巧，收景总概自如。技法如上片，很对称，而取景上也回归人物主题，精巧细腻。

“雅志休违，高楼指点，余情几许？约他朝同往，天涯一叶，访盟鸥处。”这两句继续围绕聚会主题抒发感怀，且比前句更递进，以拔高与振起全篇，技法老到。结句中用辛弃疾“盟鸥”之典概揽全篇，好才思。“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜 ”主题立意立见真章。

综观全词，布局精巧、结构错落有致。上片以应景为主，下片以感怀推进，主线鲜明。上片应景上，以“总--分--特”划分层次；然后及时切入人物与表达主题，下片由景引思，借景抒怀，层次与布局同上片对称不乱，技法老到，文字功力与古风基础好，除少数瑕疵外，我认为这是一首成功之作，故推精华并评析之。

如上赏析，乃雪一家之言，因才情笔力所限，恐多有不确，期化蝶不吝赐纠，也欢迎大家珠玉陈前。谢谢~~：）

泪莫轻弹

引用第47楼千堆雪于2010-07-24 10:12发表的 Re:回 41楼(千堆雪) 的帖子 :


老牛别忽悠我哦~哈哈：）

老牛不会打诳语~~~~~

最多是“知而不言，言而不尽”而已。

泪莫轻弹

除了觉得“寻常栈内物难丰”受对偶所牵制了，句子也离诗情画意稍远了。 其他都很好。

千堆雪

014：赏析叶舞清秋《玉漏迟?菊》



古人云，温故而知新。赏析作品之前，先与大家一道熟悉一下词牌与韵律；而后结合作品，浅呈本人的一点读后感悟，权当向作者讨教、与大家交流。赏析不确处，示砖引玉，以期斧正。

1、《玉漏迟》题考摘要：

【琴曲谱录】，古琴曲有《玉漏迟》；宋僧居月【琴书类集】，列于下古琴弄名中。【宋史 乐志 鼓吹】：“真宗【封神六州】‘良夜永，玉漏正迟迟。’”本调系宋词，固取当代庙堂乐章新义，合诸古代琴曲，以创斯名也。

2、《玉漏迟》作法举要：

本调九十四字。首句五字，为五言仄句，第一字须仄。此句他家多不用韵，惟本作起仄韵次为四字豆，与下合成八字句，上四下四，协韵；而“万”字可仄。第三句四字，仄起平收。第四句六字，仄起仄协。第五句六字，仄起仄收，不用韵，与后阕第五句同。第六句七字，上三下四，与?祝英台近?结句相同。第七句三字协，为平仄仄，系定格。后阕换头。首句六字，上两字可作平。若第一字用仄，第二字用平，则第三字平入亦可不拘。次句五字上一下四，亦不用韵，而第二字可平。以下均与前同；惟结句改为六字，第一字可用平。

3、《玉漏迟》词谱韵律：

仄平平仄仄（韵），平平仄仄， ⊙平平仄（韵）。 ⊙仄平平，仄⊙仄平平仄（韵）。仄仄平平仄仄，仄⊙仄，平平平仄（韵）。平仄仄（韵）， ⊙平仄仄，仄平平仄（韵）。
⊙⊙仄仄平平，仄⊙仄平平， ⊙平平仄（韵）。 ⊙仄平平， ⊙仄仄平平仄（韵）。 ⊙仄平平仄仄，仄⊙仄，平平平仄（韵）。平仄仄（韵）， ⊙仄仄平平仄（韵）。

4、作品赏析：

《菊》在四君子中也是倍受欢迎的题材。欧阳修、陶渊明都是爱菊成癖的大家，历代文人墨客关于《菊》的传世作品十分丰富。《百花诗品》中就收录了唐宋元明清各朝大家的咏菊诗110篇。记得我读《红楼梦》时，对曹公的咏菊诗词映象特别深。其中第三十八回，就有菊花诗13篇，有《种菊》、《供菊》、《访菊》、《忆菊》、《对菊》、《咏菊》、《画菊》、《问菊》等等，几乎写尽了菊的品质与芳华。作者叶舞清秋，从网名ID我们就能体会到，作者对菊一定有特殊的青睐。因此，我从她的四篇作品中挑选菊篇赏析，也就顺理成章了。

晚秋微雨后，园林睹遍，万花如绣。起句作者从大视角切题，先铺呈时令（晚秋）、环境（园林）、背景（万花如绣）。这里我们需要体会一个“绣”字，这个动词很耐品~！为什么用绣品喻花呢？因为晚秋诸花已经没有生机与活力了，就象绣品一样呆滞、木纳。因此，起句是比较出彩的。
藤蔓葱茏，翠色欲流枝瘦。承接上句的背景、环境，作者将镜头推近。从“藤蔓”、“瘦枝”中捕捉特写。但这个特写没有衬托好。我认为“葱茏”与“翠色欲流”绝对不是晚秋的景象。唯“瘦”字可圈。因此，此句不成功。
独立寒秋竞艳，默默处，娇颜霜透。此句正式转入主题。菊花独立寒秋，默默承受霜透，这个思路可圈；但“竞艳”与“娇颜”决不是菊花的品质，立意低了。“竞放”可以，因为菊花就是在寒秋中竞放的，但不能用“竞艳”，为什么呢？因为在秋天与菊花媲美的百花不多，否则为什么用“独立”寒秋？“娇颜”亦然，既然能承受“霜透”，就不“娇”嘛。因此，此句思路可嘉，笔力未致。
轻颔首，迎风起舞，暗香醇厚。这句写菊花的姿态、神情与格调。拟人手法可圈，“醇厚”的品质亦有同感。“迎风起舞”还可斟酌。但总体上，上阕结基本是成功的。

丰姿绰约盈盈，薄雾洗香魂，情怀依旧。下阕继续承接上句结的体会，进一步描述菊花的精、气、神。传统的布局，下片当转，即使不转，也该为转，作一些铺垫。作者意尤未尽，浓墨赋菊也未尝不可。本句可圈的是“薄雾洗香魂”句，尤“洗”出彩。
烟雨飘摇，风骨傲尘知否。“烟雨飘摇”不好，为什么呢？因为下片起句用了“迎风起舞”，而“飘摇”削弱了前面的铺垫，本该提升的境界，反而因“飘摇”暗淡了，但后面的“风骨傲尘”立起来了。这又反衬了“飘摇”的不确。如果为了突出与衬托菊花的品质，不如直接用“风雨凄迷”，从风雨环境的角度来反衬。别用“飘摇”，那样容易引起歧义。
一任群芳蝶舞，坎坷路、清流长有。本句，后两小句都很不错，但“一任群芳蝶舞”又脱离了时令的大背景了。同时“清流”也来得突兀。不如“清芳常有”。浅见供酌。
高洁守，拂却几多污垢。这句是全篇最出彩的一句。说明作者对词作的结句还是深有感悟的。这句不仅照应了起句“微雨”的伏笔，也串联了“秋风”、“秋霜”的作用，照应了全篇。同时充分表达了菊花的高洁。“拂却几多污垢”使主题、主旨都振起了。
总之，《玉漏迟》的创作本来就有一定难度，尤其受仄收的韵脚局限，更加不易。叶舞清秋的这首《玉漏迟?菊》总体上应该是很不错的，尤其在守律、合韵的基础上写出这样的词作，是值得我学习的。如再作进一步的斟酌、修缮，并兼顾通篇的结构与笔触，应该是一篇成功之作。如上点评，也仅一家之言，恐多不确，权当交流，并期珠玉。

心田

斟酒来了 赏菊!

千堆雪

引用第57楼@心田@于2010-07-25 18:55发表的 :
斟酒来了 赏菊!

谢谢心田茶酒犒劳~~：）

饮茶赏菊，煮酒谈诗。也是人生快事~~！谢了~：）

千堆雪

015：关于绿水悠悠一组（辘轳体）七绝的简评

附千堆雪点评：

而今无梦也无聊，半似惊鸿半似妖。
不惯喧嚣琐窗外，宜听更漏寂于朝。

评语：顺承与连接无缝，递进与反衬拔高。承句的一个“妖”字活化了人物的“无聊”主题。但“无聊”不是“寂寞”，转、结句的“宁寂不喧”，又突出了主人并没有“随波”的个性。好绝！

长忆和鸣琴瑟宵，而今无梦也无聊。
书灯半夜时相契，好与先贤话寂寥。

评语：从“琴瑟彻夜”到“无梦无聊”的对比来突出主题；转结运用同样的笔触来渲染“寂而不同”的人物个性，同样与第一绝异曲同工。但总体没有第一绝的无缝呵成效果。也很不错了。

春衫淡淡楚宫腰，曾是君王掌上娇。
一自魂归九嶷下，而今无梦也无聊。

评语：借典喻己，借古舒怀。此绝足见作者的功力，尽管转结的跨度过大，仍然不脱主题，当推此绝为上品。

折一叶而窥全秋，取一句而成三绝，且围绕同一主题而掌“辘轳”三轮，不得不佩服作者精进的文字功力。其实得诗词真味，唯绝句最见文字功底。因此，我有理由推荐此贴精华！