金风细雨楼评论集锦（画眉深浅收集）

倚槐卧雪

评卧听苍松画黄土《春天的玉兰》
山来砍你。
其实原本打的是个看字，都是拼音惹的祸。那就将错就错吧，反正山也不多说话。
黄土写诗，当不会如此来写。所以引起我的话题的，不是文字本身，而是这两种体裁的一些思考。为什么我敢猜测黄土的诗歌不会如此来写呢？我觉得这部分文字中，有着一些违反诗歌韵味的地方。比如取材略平，描写略细，抒情略重。
中国的语言大多可以两面来说，取材平，未免不是平中见奇；描写细，也可以说是细腻出众；抒情重，应是直叩内心歌物咏志。这让我想起红楼梦中的风月宝鉴，作者读者可以选择喜欢看的一面来照。
我认为的取材之平，其实是个事实。玉兰花存在了千年，就要被写千年。关键在于，我们写它的时候，是去写它千年一贯的物性，还是来写只因一人吐露出的人格。所以在文章开篇，我们就已经知道了有屈原之兰，杨万里之兰。全文看过，我对“黄土之兰”还是模糊，因此下了平的结语，在材料的提升方面没有预期的突破。文中描写因此而偏重物性，尤其偏重与物性中的共性，简单说就是把全文兰字全换为梨或者杏，大体上还是一副完整的春意。远取其势，近取其神。黄土如此细腻的描写似乎有些过近，只见花色，淡了花形，那这朵与那朵，这种与那种，就不大清晰了。景语皆情语，前面的描写没有落准在玉兰鲜明特色上，没有拓展出属于作者的那朵独特兰，后面的抒情就少了着落。所以作者文中虽然多次以“我”用力，效果却不甚理想。兰还是兰，我还是我。理都是理，让人承认，却不是让人发自心灵的共鸣，因为两者间的糅合不足。
短文见小标题，不算太多，它容易让短文割裂，损伤整体感。一般用时，自有必用的思考，比如作为眼，当成线，或者几个小标题呼应成趣等等。黄土本文，我看把几个小标题去掉，将里面的诗意化为段首过渡就可以。
应了一句生意场的话??杀熟。还得把甜枣赶紧递上来，虽然相比小了点，可也甜??黄土的描写技能端地了得，许多字我也认识，就是想不到可以这样组合成句，一下子就有了新意和诗意。上次写白音哈嘎的策划案，黄土临时给我打的“诗针”催发出生平第三首诗，放在这里和黄土汇报，用报仇当报酬吧。

倚槐卧雪

评  清莲碧荷《无花果》
为题目所吸引，为开篇所伫足，这就是本文给我的第一印象。这样的文字是有血肉的，是包含着丰富的情感倾诉，而不是靠文字本身。看惯了一些文字迷宫或者文字花园时，总是会迷迷糊糊。这样的文字可以让我躲开城市化的一些东西，如同和哥们对着聊酒，或去一处小院自己说茶。我决不是说这才是文章，才是生活，我只是说明我的第一感觉，这样的文字不惹人头疼和麻烦。
基于起初的喜欢，我先是给第一段做了个修饰??“我家的老屋西窗下，有一棵无花果树。这是我家唯一的一棵果树，因为，大姐喜欢吃无花果。”后面两个半句都是可以删除的，唯一与否文中没有显得很重要，因果关系也松散，至于“喜欢”因素，下段开头就说到了。
不过看过全文，我觉得本文删的毛边还有一些，但这还是小事，要从飘蓝到镶钻，关键在拓字上。
第一拓要拓展场景，本文像现在流行的低投入高回报的室内情景剧，比如武林外传，看过多集或者重看一集的时候，就开始注意场景转换的单调。从本文的母女情表达来看，加入一些生活空间或者回忆等等，可能更充实。
第二拓更关键，是拓展寓意。无花果在文中应该是以寓意物的身份出现，而不再单纯是一颗无花果。还是我一贯的思维方式，如果一件事可以用另一件事大致替代，它就不算独特。那么窗前的树如果是苹果树，对本文的影响有多大呢？现在似乎只是“大姐喜欢吃”，只要大姐也喜欢吃苹果，就基本可以替代了。所以，再拓就要从这个寓意物下手，让它无可替代，让它不仅有树的形态，更有人的内涵与寄托。
楼主的行文下笔方式很好，一拓再拓后，会发现朴实的感动充盈着更大的空间。
又想起一句，结尾这样如何？“我家的老屋西窗下，少了那一棵无花果树。”

倚槐卧雪

评  三米的《年的色彩》
很久没看见三米的字，于是今天找一篇来看。想起当年三米打动我心扉的那篇文字，不觉已是经年。和现在的作品相比，当年更活泼灵动，而现在更为落落大方。如今的三米应该是为人为文都多了稳重和思考，这总是个好事情。
年去岁来，正是心潮起伏的时候，这是多少年来我们赋予这个日子不平凡因素的结果。一颗文心应时而动，是件自然不过的事情。换句话说，这样的时候文心未动，很可能是生活得过于钝，观察过于粗的缘故。
因此我很高兴地说，三米如当年给我的承诺，一直爱着文字。
不过年可真的不好写，因为它被太多人来演绎过。我想，要写这个话题，应该从两条路中选择其一为好：一是写自己的年，写我行，我想，可以写出些特色；二是写大众的年，那就难了些，思维要站到一处新上，一处高上。既然三米选择了后者路线，就必然给写作平添难度了。现在的《色彩》一文，应该说思维角度还是比较出新的，但是从红色开始，又无法跳出常规，显得平；绿色是几个色彩中最棒的思路，可惜没有延续，就连什么样的年是绿色，表述得都不够清楚。我建议全文就写这个颜色，别的略写甚至可以不写。灰色年也比较新，但是这个问题要么不提，要提就最好说透，这样作为几色中的一部分，活动的空间肯定是不够的，也可单独去写。
四个色彩的思路，决定了本文的框架要平均用力，这个就不容易塑造体型。爱美的小姑娘自然更明白，上中下一样粗细的身材可不魔鬼。所以我给这篇文章的定语是，敏感可喜，思路可嘉，但是重点不分明，使一些好思路湮没于更多的平思路中。规整加强，灵动略少。
今日也不凡，祝节日快乐。

倚槐卧雪

评  风尘客《花冢》
许了风尘客，细看这篇《花冢》，一遍又一遍，香艳的名字，让我怀着对香艳的期许，虔诚地寻觅花神行穿历史的足迹，这不是花神台么？可这风尘客不给我们看，只是耐心地讲解着她的邻居。小白的伟烈丰功，是“站在花冢西望早已不存在的齐都城”；田单的火气牛气，是“发迹并终结于花冢脚下的皇城营子”“封地花冢脚下的安平郡”。两个男子都离花冢不远，但是我觉得，若真的想写这一片金戈铁马，着眼于一个郡，一个镇的范围来做本体，承载能力更稳妥些。这是我对《花冢》一文本体范围的异议。个人的欣赏习惯，更愿意从花冢看到“天尽头，何处有香丘”之列，而非“伤心莫问前朝事，重上越王台”。

然后我又要佩服风尘客写史之笔，这样的局部欣赏是与整体争议可以并存的。虽然我不认为花冢适合承载两个男子的伟业，但是它身上无疑折射这一个时代的痕迹。一日我在山海关古墙上，看见一枝横悬的虬松，历史的厚重陡然入心，只是当时没有下笔的心情或者能力。今日看花冢，喜欢上这样一段：“眼前的花冢周身仅剩四五米，身高六七米，在孤零零的迎送着春来暑往。目视着树芽展开了，花儿红了，草儿绿了，知了猴破地而出，在夜色中蜕化成蝉。目视着树叶儿稀了，影子薄了，花儿谢了，草儿枯了，蝉儿坠地化为尘。”让我想起，十几年前那个午后，山海关也是“高柳乱蝉嘶”的。这样一笔，史韵浓郁。

再说两句就是关于花冢的喻体方面。我看回帖中有文友提出前后风格有异的问题，不过这些话让我再由着性子一解释，都不算中听了。我觉得作者在文中以花冢为起点，铺展开两条路，前半截的雄关古道，后半截的乡间小路。无论哪一种单独来看都是无穷尽延伸的，但是放在一起有些怪。我还是觉得选择其一为好。写小白田单，就不写乡亲母亲。史情乡情，不并为好，分则两利，合则两损。也许拆分开来，可得两篇好文，这也是农田掐枝打杈的原理吧。
再回首，其实我说的一直围绕着花冢的“承载”问题。忽然有个想法，花冢是必然要在文中承载历史感的，如果把这个历史放得泛一些，不对号到具体的人上，那么小白田单和母亲这些相对具体独特的人暂不写出，就一直让“悲壮的淄河衬托着沧桑的花冢渲染着宁静的花冢”在一个历史的大背景下“呢喃着花冢的心事”，不知如何。
我个人倾向于余秋雨的文化入散文思维，所以在本文后与作者说得很多，显得是交浅言深了。风尘客看过后，体谅一下回此帖的辛苦，就不会极其厌烦了，比较厌烦，金风是习惯的。

倚槐卧雪

评  何之《那年 那人 那事》
认真看次文章，作为给何之的礼物吧，提前安慰一下即将因常务带来的辛苦。
何之原来属羊，那是妹妹了。按理说对妹妹下手应该温柔再温柔，一是金风属于秋风系列，本身就冷硬；二是看见回帖中何之对待意见建议的态度好极，也就不多顾虑，想到哪里就说出来吧。
首先我要说：很好的题目，很好的开篇。一下子就营造出一种情韵，这是作者笔力所现，很吸引人。但是，（熟悉我的人都知道，这个“但是”很烦人的），但是这个开头大了些，全文如果要落在微儿一个人身上，实际是从“那年我十五岁”开始的，前面两段有情有理的美文成了弱关联，从故事本身到文笔风格，都相对独立直至结尾，这是很可惜的。关于头两段和题目，我建议保留，但是变成一个小系列的开篇，这个系列第一篇小题目，就可叫微儿；第二篇可叫“立军”。关于这个一会还要说到，先放下。
单以写微儿之文来看，从“那年我十五岁”到“认识薇儿也许是上天注定。”中间有5段，我感觉依然属于弱关联甚至是闲笔系列，文中“我”上学的波折最大的作用应是与微子后来不上学做个对比铺垫，没有这个铺垫我觉得也可以，即使要有，也可以简单带过。本5段可以一句概括成开篇：“也许是命中注定让我在15岁那年遇见微子，也只在15岁那年遇见她。”
再往后，应该说微子就成了主人公了，里面出现的三个任务??立军，董强和美娜的出场都有点抢戏或者无关，从作者对微子的情感来看，后两者究竟是谁并不重要，可模糊化；前者是个略复杂的人，他有许多与作者和微子相似的地方，作者对他似乎也有些思考和感觉，无论是憎恨还是哀怜，但是这些情感现在在写微子的文章里不好说明白，所以作者是简单带过，但是读者却容易茫然看着立军这个忽而出现忽而消散的背影，去想他与本话题是否有什么关联，这是抢戏。所以我前面曾建议把立军单独写一篇作为系列之二，来说说为什么作者认为他只是"糊涂"而不是“肮脏”。第一集结尾于微子的死，只说到个模糊的人贩子就可以，正好第二集书接上回自然过渡：“偶然的一次，听说导致微子悲惨命运的人贩子叫......”
也就是说，何之本文的修改方向应该是首先“去闲”，然后在省下的空间内再“加细”。
要加细的是情感。散文即便是叙事，也是为了表达作者的情。所以文中一些简单交代事件的小说笔法也容易损失散文的情感蕴涵。我想，散文中的事，不一定要完整，更应侧重的是这个片段是否利于寄情。文中微子为“我”热饭的细节就很好，但是我与微子开始的认识经历，如果不好寄情也可不交代，尤其是误会一段，全文关键转折，现在来看过程说得比较清楚，但是两人各自的情绪表现得都不足，它的力度不够，自然影响到结尾情感的集中和提升，使全文感觉没说透，我觉得这个是一处关键。
最后希望何之不要被我彻底弄糊涂，我对作者本意全是猜度，未必准确，误会难免，仅做交流。

倚槐卧雪

评  千千阙歌《抱猫情话》
我倒。都是千千不好，把金风逼到这样尴尬的地步，本来很随意的看文说事，现在倒不好意思了，还落得这么多人盯着。
来了就说。
我看了几遍，没明白的是“抱猫”。从头到尾没找到猫，看到过小虾，还没吃，吃的是豆。这个弄不明白，我就看不懂题；看不懂题，就少了进入文章和作者内心的路标。千千这里怎么也该解题的，像《阿Q 正传》一样，花费一段来解释一下。
还没看明白的是“情话”，得，这个标题彻底都没看明白了。文中的两个人曾是恋人吗？似乎不是，都没有深刻的交往；既然如此，彼此间的话是情话吗？似乎也不是。作者在文字中流露出一些情绪，比如“我的心还在孤独”“我在等待着夏的到来.”但是，在本文中，没有动情，也没有伤情。这些情字都显得缺少着落。
我对张天升很感兴趣，作者开始的笔法倾向于去描写一个可爱的形象??憨厚，有呵护的责任心，也体现出体贴，还有些孩子般的天真率直??说实话，看到这里，我觉得这个事儿成了，至少也是得发展一段儿，要不作者怎么会这样比较欣赏地来细致描写呢？没想到作者一句话就断了这个思路，后面换人了。我觉得这里是个大空白，应该加入情感因素，至少，给一个不动情的理由。
到了T，都是他在表白，看不到作者的反映，至少在前面张天升时还有欣赏的记录心情，对于T这部分，我更看不到作者的情怀表露，结尾处的心如死灰也是无着，为什么呢？
“杭州的春过得就是那么快，推开门桃花开了竹叶绿了，关上门石榴花又开了一树。”漂亮的句子，让我一下子想到江南，江南女子最牵心的一件事??老了娇好红颜。这是个很利于抒情的开头，千千循着这个脉络，整理情感，娓娓倾诉下去吧。不要奔波于记录，只撷取最动情的片段就够。文中不求事完整，只要心路清晰。

倚槐卧雪

评  布谷催耕《流星之殇》
我心里比较同意画眉的半句话：“这个美文比论文好看”。回来早该看看老布，可一看“论”有点怕，因为老布在“论”里主要是晒学问，其实有点偷懒的写作，给我的感觉不是在酿酒更像做裁缝。跑到第二篇来想放松或者紧张一下，还没满意。所以我说只同意画眉“比论文好看”的半句，“美文”我也有点怕怕。
   不过我相信老布这篇不是文人祝酒时凑出的“秋水共长天一色”之类纯粹的文字工艺，应该是在宣泄某种情感，不过它只针对某人，宣言也罢，发泄也罢，总是“词中有誓两心知”的事，我就不白费脑子去推测了。
  既然来过，得挑你点刺儿才继续去隐居，留个念想儿。首先说流星雨的时间，很奇怪的概念：“将于某日凌晨一点至三点”，细到小时都准确，大到“天”却成了模糊的“某”，我怪。看到后来，似乎老布有意在让自己显得起初并“不在意”，你看??先是睡不着觉，都是“缘”惹祸，然后才凑巧赶上看雨??但是看雨的时候又忍不住真情流露“你整整让我等了十年，而今夜，我却迷茫了，似乎走过岁月的千山万水，只为此一幕。 ”如果这真是老布有意布的局，我倒要说，男人爱吧喊吧也不是罪，前面别矜持了，就像越到结尾越自发的高亢多好。唯大英雄能本色，是真名士自风流，无须掩饰，即使是曾经的激情过，我也写过这样的句子，痛快，痛并痛快。
握个手，我歇去了。

倚槐卧雪

评  千千阙歌《有女四岁》
青野说《抱猫情话》会点中我的“命门”，其实这一篇才会，道理很简单，因为我有我的果果。
很久没有为果果写些文字了，这一段时间我真的离文字很远，为别人做了好多电视片，打算做给她的从出生到两周岁的专题却一直没动手。
说回文章本身吧，把情感抛开，沉进千千的故事与心语之中。
首先说题目，有女四岁，这是个比较固定的时间，适宜写四岁这一年的状态，或者四年来的变化与收获。看本文，只做了两个片段，既出生当年的全程和四岁这年的某个变化。那么这个题目我觉得压得不准。
我非常欣赏作者在前片篇的构思，用季节来隐喻心情??秋的收获，是孩子的出生；冬的寒冷，是孩子的病痛与丈夫的缺少责任心共同导致的无助无着；春的愉悦，是一家三口的天伦，即使短暂（这里作者用的是夏，我觉得用春更合适些），这三部分构成了一个很好的思路，将一个女子心目中的幸福与不幸已经作出了规划和预言。我觉得在此基础上，再写丈夫分手后生活的转变，重新与孩子一起面对一个新的轮回四季，让结尾趋于希望与成熟，这是千千此时心态完全可以做到的。这样单独成一篇文字，已经很完整，集中，清晰和凝练。女儿不是描写的主体，却是情感的串联和寄托，将是很有说服力和感染力的文字。

现在的下半篇，有些乱。无论是介绍叙述，还是情感和思考。与上半篇的联系也显得松散，我觉得暂时先剔除出本文，等作者思考成熟，重新写一篇关于女儿在身边和不在身边的感觉的文字。那是另一个主题。
再说一点用词的事儿，棉花笑了，很美；玉米黄了，本意也不错，读来却有点冷，难免想起秋叶，容易伤了开篇意境，我建议改成“熟了”之类；文中“然后”和“了”字出现较多，会导致一些小毛病，比如句式单调，语感繁冗，注意一下就好。