《赏析云中化蝶一首“水龙吟”》

汀芷幽兰

[pre]


[题外之音]：雪早闻化碟是女中才俊，古风基础深厚。余几览先生在雪坛古风的不少珠玉，早想择其一二细细咀嚼，一则杂务拖累，难有静心沉吟之闲；二则才情笔力所羁，怕辱没了先生的精彩。今日得闲再读先生新作，眼前一亮，兴奋不已。遂开此帖，倾力赏析一下先生这首《水龙吟》，以期化蝶赐玉。

附原玉：

《水龙吟? 山海楼茶会奉命寄诸子》（作者：云中化蝶）

序：珠海一聚，心怀既宽，余情未已。当时诸君曾命化蝶择“水龙吟”“水调歌头”其一填词以记佳会。奈尘累缠心，笔下无章，恐拂众意，一时惴惴。昨宵勉力为之，终觉不逮，且权当应景。

天教莫惜丹青，一湾好景先留住。滩栖云梦，水沉日影，远山无数。谁挂轻帆，凌波隐隐，翩然而去？记渡头渔女，那时曾伴，夕阳下，听涛语。
对此渐消尘虑，问诸公：诗囊在否？晴光横锦，茗香润色，风流词赋。雅志休违，高楼指点，余情几许？约他朝同往，天涯一叶，访盟鸥处。


千堆雪赏析：

《水龙吟》又名《龙吟曲》、《小楼连苑》、《庄椿岁》。《清真集》入“越调”。其格式多且不一，变格各自出入颇多。现在多以苏轼、辛弃疾两家作品为准。其定格102字，前后片各四仄韵；还有第九句第一字并是领格，宜用去声；结句宜用上一、下三句法，因其比二、二句法收得有力，这也应证了：“词以长短句为特点”。变格中，起句有上七、下六句式，其音韵也有较大变化了。因化蝶此篇用的是正格，故变格不赘。

化蝶这首《水龙吟》是一次集会应景之作，作者有序作谦辞并言“应景”。故未得相聚主题，引为憾。但雪能想象出三五知己、同道诗朋，其聚首之谈资，除相识之寒暄外，一定少不了各自对古风之所爱，而眼前的风景，也一定是大家难忘的共同主旨之一。故作者引景入题复命，相信聚会各人阅后，一定有熟悉与共同的感触。此为作者之巧思。

雪对珠海的“山海楼”并不陌生。03年偶因公从香港、澳门回里，曾在珠海小住，沿情侣大道向西，滨海一弯处，依山而上有座茶楼，其地势极佳，临窗而坐，眼底尽收海湾，是观景听涛之佳所。可惜当时未能结识草兄与化蝶，否则定要多一次兴会。言此，是想在赏析此作时，再做一次故地神游。也期待下次还有这样的机会，届时，雪定自请命笔一首呈评求玉。哈哈：）未及主题，多赘题外，无非想轻松引题，期大家见谅并略此不阅~！

言归正传：

起拍“天教莫惜丹青，一湾好景先留住”。起笔立意与着眼点很高，一句点题并统领海湾全景，唯“教”字略感被动，“留住”精妙；

“滩栖云梦，水沉日影，远山无数”。这句从“滩、水、山”三个具有特点与代表性的分镜头来推进主题，视野开阔、12字横扫海陆空，凝字与遣句能力极高，足见作者驾驭文字的功力；这句我查了一下词谱，唯第一小句是仄仄收，其余两小句只要求一仄收，如谱确，则一二两小句因韵律就需要考虑互换了。不知化蝶多依何谱，望提供核对一下，谢谢。其实“水沉帆影”我更喜欢，借此赋予生机么；

“谁挂轻帆，凌波隐隐，翩然而去？记渡头渔女，那时曾伴，夕阳下，听涛语。”这两句用特写镜头，刻意提炼两个更有特色的景致，并赋予了合理的联想与作者自己的感悟，很喜欢“听涛语”，结得很灵动。“记”字不知作者怎么考虑的，这个领字，感觉语感较硬，如结合后句，“忆”如何？

下片：“对此渐消尘虑，问诸公：诗囊在否？晴光横锦，茗香润色，风流词赋。”这两句终于穿插了聚会的内容，且“诗囊”之典运用精巧，收景总概自如。技法如上片，很对称，而取景上也回归人物主题，精巧细腻。

“雅志休违，高楼指点，余情几许？约他朝同往，天涯一叶，访盟鸥处。”这两句继续围绕聚会主题抒发感怀，且比前句更递进，以拔高与振起全篇，技法老到。结句中用辛弃疾“盟鸥”之典概揽全篇，好才思。“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜 ”主题立意立见真章。

综观全词，布局精巧、结构错落有致。上片以应景为主，下片以感怀推进，主线鲜明。上片应景上，以“总--分--特”划分层次；然后及时切入人物与表达主题，下片由景引思，借景抒怀，层次与布局同上片对称不乱，技法老到，文字功力与古风基础好，除少数瑕疵外，我认为这是一首成功之作，故推精华并评析之。

如上赏析，乃雪一家之言，因才情笔力所限，恐多有不确，期化蝶不吝赐纠，也欢迎大家珠玉陈前。谢谢~~：）

[/pre]