成联版五月月佳 （试剑）

夏日么么茶

这是个非常的五月，每一个中国人在这个五月都经受了失去的煎熬、天灾的无情、
同胞的血肉相连……具体到我们这个成联版，从成立的一月到这个月以前，一直在
进步，好几位联友是在漫天雪开始写成联的，他们也开始了自己的起跑，这个五月
以后，倾城之痛让我们不停的在思考，包括这个问题：写作是为了什么？
这样的写作对我们有什么益处？我们需要放弃吗？
我的思考结果是：不会放弃。但是要修正我们的写作目的。
“物之所感，气之所发，心之所动，乃以成文。”心有戚戚，需要发于笔端，我们
的感触，希望得到呼应，写作，是我们感情的表达，它是没有世俗的功利的，不需
要“得”，实际，我们的心灵的感动能让他人同样得到感动，这便是“得”。
不必奢求从文字中得名利，不必奢求人人都能喜欢你的文字，不必奢求人人都懂得
你文字外的东西，对于文字上不同的观点，不必奢求一致，见仁见智的东西，不必
非要一个结果……
不要荒废了我们的心灵，我们有着怎样的心灵，便有怎样的文字……
另外，对于这次大地震的对联，我们没有加精选佳，这个世俗的加“精”，对每一颗
真挚的心是一种亵渎，在我们眼里，每一幅对联都是无与伦比的……

第一部分：

项羽
千古而传，非功非罪；
平生所爱，一马一人。【飘萍浪子】
是对有缺陷的盖世英雄的确评和哀叹。
项羽率真而卤莽，英武盖世而缺乏大气度，孤独而多情。他的缺点，是“人”的缺点
“非功非罪”，不以成败论，是司马迁的观点，也是作者对项羽的理解，下联写足项
羽的孤独和多情，大英雄纵然力拔山，气盖世，奈何身边足可信赖的只有虞和骓，非
楚无才，非时不利楚，更深的原因不必点透，便是作者高明处。

李白
君不见骑鲸而笑、乘鹿而游，岂止诗文传后世；
我也有处士之狂、建安之傲，何将风骨让先生。【飘萍浪子】
借别人酒杯浇自家块垒。
上联刻画李白的同时，读来有隐隐心羡的感触，下联便捅破窗户纸，“狂”“傲”二
字有部分重合的地方，无才而狂，称骄，持才而狂称傲，感觉“狂”“傲”“风骨”
的安排不是很精妙，这点先砸一下，本来有一句话早说过了，但是感觉很切合浪子此
联，因此再念叨一次：不恨吾不见古人，恨古人不见吾狂矣。

彭玉麟
江横铁索，山驻雄兵，血战有余哀，只手未能撑大局；
文配子瞻，武同鹏举，危楼倾巨栋，何人复起筑长城？【飘萍浪子】
彭确实堪配“刚直”二字。
此一联视线独特，上联写遗憾而没有选择写英雄业绩，这样写，反而更突出了彭的“
知其不可为而为之”的人格魅力，悲壮而深沉，“余哀”字见血肉，“只手”字突现
彭氏“余哀”的大背景。下联有“盖棺论定”的味道，更似挽联。上联见精神，下联
做功夫，相对来说神气不足了。

彭玉麟
左为友，曾为师，史并记三人，意气功名皆不朽；
范于前，辛于后，公如生两宋，文章韬略或相逢。【飘萍浪子】
用“尊题”法写作，手法显得老练端正。

无题
累句三千无称者；
观心一字则浑然。【飘萍浪子】
于我读来，只可意会，不可言传，此心未免一动，也不知道浪子和其他读者的感触，
不妄语了。

题
笑几个痴人，结成知己；
分一杯沧海，忘却平生。【飘萍浪子】
你我他辈皆是“痴”中一人，联中确有真知己，略见不羁。

情
纵借燎原火，影已束形，愁草一焚浑不尽；
空抽断水刀，心之为结，情丝万斩复何多。【飘萍浪子】
斩草未除根，便是祸害。此一联写得辗转反侧，不过情本附骨之蛆，人本无所谓情，
多情皆是妄，隐隐有高阁当年掏心掏肺的口吻。

点检一年
此去无心为远客，叹沪上飘摇，吴中辗转，一水一山成故识；
我来何处不春风？却琴弹旧雨，叶画寒云，几弦几笔起相思。【飘萍浪子】
劈头“无心”，为下面“沪上、吴中”句伏笔，得人之不可自主之叹，此为抑笔，收
句扬起，有意外之得。下联以得意之笔起，“旧雨、寒云”浪子自有其含义，不可戳
穿，不过看过某浪和某美女弹琴吹萧的PP，很和谐很强大……用笔收放得法，起伏有
度。

阳关三叠
清酒一杯，谁临渭水折新柳？
素琴三叠，我寄春风过古城。【飘萍浪子】
很喜欢下联的“春风”句，送别不见感伤，很有气象。

扫叶楼
一水北而南，江声吴楚催人远；
千山晴复雨，秋色楼台扫叶多。【飘萍浪子】
读来有兴衰之叹，却不着一字与兴衰。

岳阳楼
北通巫峡，南极潇湘，且收四望风光，不与希文说忧乐；
挟剑曾来，飞仙即去，自赏一楼诗酒，笑同吕祖试锋芒。【飘萍浪子】
上联实写，下联虚写，是洒脱之笔，文笔优美，若说感觉不好的地方便是超脱中有点
叫嚣之感，汗，似乎我也经常这么写，真是，说人家容易……跑了算了。

岳阳楼
飞仙而过，且任由子美题诗、希文作记，三去三来轻百废；
放酒即歌，浑不与功名相近、忧乐相关，一楼一水各千秋。【飘萍浪子】
和上一幅构思有相似的部分，但此一幅却没有上一幅的叫嚣味，虽然也写了吕仙，但
却多了一丝塌实，多了一些物我之叹。

百望山
太行以西，多突兀奇峰，百望尽收须放胆；
绝顶者几？劝往来过客，一楼不到莫凭栏。【飘萍浪子】
不着刻画，从高处运以虚笔，以思力胜。

此时心情：
有酒不邀月饮，欠它醉意三分甚好；
平生只为云痴，任我蹉跎几日何妨？【苍狼书生】
有襟怀，骨力和含蓄都稍欠点。我个人的看法是写得直露的，要酣畅凌厉，气贯笔下
方才痛快，否则不如含蓄点。

听歌
恨无烈酒焚情结
惟有青灯忆少年【南辕北辙】
上下联情绪对比强烈，惟其强烈，愈觉真切。

合咏：秋
一篱苦雨菊香远
数枕清霜枫叶残【漱石枕流】
此菊花有品，苦雨中孕芬芳，此枫叶虽然没有“霜叶红于二月花”的热烈，自有深
情，作为合咏，上下比情绪贯穿，注意了这点很不错，抓住了被咏物的特点，是不错
的一钟。

三更细雨侵罗幕
一叶西风坠井梧【漱石枕流】
提炼“寒”和“落叶”来咏《秋》，这也是抓住了秋的典型特征，而且以清愁的情绪
来暗串物象，此一钟也很不错。

千山落木归苍寂
一雁排云到碧霄【漱石枕流】
上比有“无边木叶萧萧下”的苍凉空阔，只是和“萧萧”句比较少了回味，下比不错
，有“便引诗情到碧宵”之高远。

漫天风雨起骂声组联
采访＂本溪选拔官员子女任职干部＂的记者全部撤离本溪
轻我天威，一挥只手驱旁忤。
凭君薄力，岂让清流入本溪？【北纬42度】
叹得深沉，徒使愤懑，最叹结句……

安徽阜阳豪华办公楼举报人蹊跷死亡
恨未能扶倾暗夜，助臂狼群，留公独峙危时，谁矜权枉戕真勇
终难信生诡光天，殒英化日，疑此何多佞鬼？我忍悲凉问故人【北纬42度】
读来悲愤在心。

北京奥运圣火登上世界之巅：
欲将火种奉天公，任其浩阔龙疆，燃成烈焰
且把心标高鼠辈，看我迢遥远目，望彻彤云【北纬42度】
豪气贯胆，颇有龙人肝胆。

迟到的春天
未逢紫燕归台榭
先让梅花占小春【醉天涯】
很喜欢下联，燕子迟钝，梅花敏锐，“小春”字尚见料峭，也突出了梅花之品，欣喜
之心易见。

一年春又去
眼前瘦几分，满地残香随雨淡
枝上留多少，一年春事又风消【醉天涯】
此一上下联在情绪上用了递进的手法，上联的春事，尚有一丝淡淡的香氛，而下联便
已经是风消了。

看雨里双飞，不识谁家新燕子
伤风中一朵，分明他岁旧桃花【醉天涯】
此一语和宴殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的思致理性有着相反的情绪，燕
子是“新燕子”，落花是“旧桃花”，分明是“人面桃花”的追思，读到这里，上联
的“新燕子”，便有“此”孤另，“彼”比翼的辛酸了。

一笔离思
流年浊酒祭相思, 叹黄花小小,放眼何堪秋一笔
别后孤床复辗转, 恨烛影依依,推窗又是月三更【纳兰飘雪】
怜花便是思人，辗转反侧至无眠，足见用情之苦，既有今日何必当初。

秋愁：
是谁瘦却西风？陌上亭边，一季菊花开又谢。
教我听残夜漏，行间字里，几回春梦了无痕。【诗文浩渺】
发现诗文比较喜欢用“谁、我”，下一幅《黄昏》也是如此用，但是感觉用得不够理
想，显得筋骨毕露，若不用，换成领字呢？

黄昏：
看壑收暝色，霞敛夕霏，谁画天然于大地
有鸟入空林、鼓敲野寺，我听妙谛到禅门 【诗文浩渺】
前两分句不错，上下两结句有点露筋骨了。

无题
忽然笔底纠缠，有许多话，顿成无语
只是心中辗转，将一个名，念到三更【饭量憨大】
此一联构思和结构都比较简单，但是却写得细腻而深情，很有小儿女态。

长江大桥观景
双峰屏左右，自洗尽沧桑，不与诸人说故事
孤水带东南，更荡开丘壑，忽如一步上层楼【饭量憨大】
境界苍古而开阔，不错的一联。

无题
三两处云烟轻散，听木叶萧萧，东风寂寞西风冷
二十年波澜不惊，忆飞鸿点点，旧雨飘零今雨无【饭量憨大】
上联的起笔，颇有一种清新明净而又开阔的意境，颇似“昨夜西风凋碧树”后两分句笔
锋一转，东风寂寞西风冷，便是心绪了，这个前面明净后面萧瑟的手法感觉费解。整联
读来有点“为赋新词强说愁”的味道，啥“波澜不兴”哦，生下来便是老僧？结句“旧
雨新雨”，暗含孤零，更是怀念，和上联的情绪非常合拍，这人是不是失恋了啊？明显
在怀念某人嘛。。。。

岳飞
半壁湖山沦铁马
千秋国士恨金牌【饭量憨大】
一字概之：“痛”。


第二部分：习作部分
此一组是几位MM练笔习作，虽然不成熟，但是也很有它可取的地方，没有起步时的跌跌
撞撞，便不可能有刘翔的创记录，因此，对于这部分月佳，争取每个练笔的ID都能挑一些
一幅或几幅对联点评一下，可能被挑选的对联并不很佳，存在很多不足的地方，在点
评的时候更多的偏向于挑错，也希望被砸的和路过的能理解。

夸糊涂：
但得此心常自在
每临大事不糊涂 【鱼目混珠】
下联夸得真不错，为人难得糊涂，那是指平常小事，笔锋在此一转“大事不糊涂”，于
是，这一“夸”，便恰到好处，且端正稳妥，好一个宽厚智慧的糊涂。

成联：终极　　
任几许坚持，几许追寻，却总是山登绝处天犹远
偏依然梦想，依然憧憬，皆因为路至无时兴自高 【鱼目混珠】
上联虽抑实扬，在无数次坚持和追求下，目标还在前方，似乎是失望了，但是其潜伏语是
“仍会坚持，仍会追求”，上联结尾也紧扣题“终极”，追求是实无终点实无终极的，
下来起笔和上联呼应，遗憾的是“憧憬”“梦想”是重复了，浪费笔墨，“路到无时兴自
高”，看得出来鱼目混珠是想表达不被困难吓倒的精神，但是在这里是辞不达意。读
来感觉有点奇怪，没路了还高兴，这人欠扁，还砸一下，“却总是”“皆因为”多余
了，念起来这口气要憋很久。总体来说，上联除了最后的领字不合适外，非常好了，
下联也注意了和上联的配合呼应，也不错，但是感觉是长跑队员跑了一截到这里力气
不够了，平时要多思考，写作的时候要多推敲。

联写知觉
赏不完秀丽河山，最相宜景中取象，韵外传意
细思量喧嚣尘世，偏总多雨锁重楼，雾笼三江  【糊涂】
这个题目很险，题目本身有点虚，要把虚的东西用具体形象来表达，要求要有一定的
思考能力和表达能力，这一联的构思途径是比较合格的，糊涂也抓住了知和识的要点
，不足还是语言的问题。上联取意在“景”和“意”的关系，也就是“所见”和“所
思”的关系，前者是客观，后者是主观，切了题目，“景中取象”，这个表达有点问
题，“象”实际也是客观，和“景”的主体是一致的，而糊涂这里要表达的是超于象
外的东西，“韵”“意”，也都是主观上的东西，因此，这里表达的也没有到位，而
且也没注意到格律问题吧？这是上联，下联从自然界的风雨烟云联想到人世间的种种
坎坷，整联的构思在由“象”生“意”，这便是人的所知所觉，所谓知觉，无非是外
界对人的主观的刺激，因此我说构思途径是很不错的，如果表达到家，应该非常不错
，缺乏的还是词汇量的储备，阅读量要加大。

联写：知觉
有花在落，有叶在飞，许是深秋皆落寞
谁解人心，谁识人事，或能他日悟沧桑  【水滴】
虽然一二分句可以合并一句表达，但是这么罗嗦一下读来感觉比较有味，自古士子悲
秋，在我国比较有传统，比如：“洞庭波兮木叶下”，用落叶来表达生命的衰败，便
是象和意的因果，下联宕的比较开了，和上联的应承不紧密。

成联：题韩信
虎落平原，龙戏浅滩，跨下蒙羞终可忍
沙场策马，营盘点将，汉中立志不能移 ［古音］【鱼目混珠】
上联还比较不错，用“胯下辱”来表现韩信性格中坚韧的一面，“可”字败兴，这个
字有点不确定的味道，缺乏力度。下联的前两分句反映了鱼目混珠对韩信事迹的不太
熟悉，因此草草抓一把，说不切，也靠谱，说靠谱，似乎又可以说其他人，发论也是
泛泛一笔，不深不透，有点匆忙一拳，没打中目标就撒腿而逃的感觉。但是这样写成
联的构思是不错的，上联抑，下联扬，只是不能每个对联都用这种抑扬的手法啊。

成联：“网络寄怀”
借网寄吾一片天，思留槛外桃源，人间净土
潜心耕我三分地，欲拥满窗月色，四面梅花  【糊涂】
每个人心目中的网络应该各不相同，在糊涂笔下，寄予网络成就其一片净土，上联
“槛外”不如直接说“世外”。下联承转不错，文字流畅。

春雨
何故成天泪
只为动水心【红石头】
此一联只切“雨”，而没看出“春雨”来，“天泪、水心”巧思，这一咏物联已经初
知“离形得似”之法了。

春一组
醉春
山前是数里桃红，直教我今生莫醒
眼里有三千绿意，一倾杯数载痴迷 [水滴]
构思不错，尤其上联的结句，下联结句稍差，和上联比缺乏点回味。文字也不够流畅
。

悲春：
花魂散却，知春欲去留无计
心事添来，恼我偏生梦不成 [鱼目混珠]
留不住，梦不成，此悲也深。

忆春 ：
梦里留痕，也曾经柳岸莺啼，荷池水暖
心头剪影，却总是花街纸伞，雨巷风铃 [鱼目混珠]
糊涂的“忆春”也是上联写梦。鱼目混珠MM的下联别致，淡雅有点难以捉摸的忧伤
，想必那一剪影，定是一青春妙龄之人，这也是人生之春。

悟春：
春来春去凭谁主
花谢花开愁煞人  [鱼目混珠]
上联发问，可见确实还是有“悟”，不管是春还是人，都不是以谁的意志为转移的，
过度到下联，叹息花的开谢，人的死生，承接自然，“愁煞人”便水到渠成。

盼春：
想昨日绿云冉冉，红雨霏霏，院里对酌诗不老
叹今朝朔雪茫茫，枯枝落落，楼前独盼燕归来 [糊涂]
和《忆春》手法一致，都是上联回忆（梦见），下联回到现实，表现手法不见新颖，
但是上联的“诗不老”句表达春之欣喜还是比较巧妙，下联结句有余味。

忆春：
酣梦方醒，仿佛间蝶影双双，梅香脉脉
轩窗远望，回溯处莺歌片片，柳絮飘飘 [糊涂]
上联梦里回春，下联梦醒已是初夏。扣题还是比较切，惆怅之意可见。用字欠锤炼，
出新也不够。

忆春
拾起旧衣衫，拾起旧心情，枝头可有昔时绿？
铺开新翠玉，铺开新色彩，墙外何来那抹红。[无名氏]
把春的范围没有死死拘束在春景，而是发散到心情，这个思维的跳脱值得肯定。但是
此联明显存在很多不足处。
其一：用字拖泥带水，不利索。两个“拾起”“铺开”对整联没有任何益处。
其二：上联的“衣衫”“心情”显得比较有层次，很多时候“旧时衣”便是一种回忆
，甚至直接代表旧时心绪，然后问旧绿，这个递进关系显得脉络可循，上联还不错。
下联便不好了，“翠玉”如何铺开？如果是比喻，很难看出比喻的是何物。是水？不
象，“色彩”和“翠玉”之间，这两分句和“那抹红”之间显得很杂乱。
其三：上下联的表现侧重面几乎一致了，而且缺乏一个共同需要表现的主题。

无崖--寒冰

不知道是哪个五月滴.....

黑色忧郁

应该是08年的吧。