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读文君的诗也好几年了，她不像通常女诗人那么小情小调，生活丰富的历练让她诗中有广阔的视野，最难得的是舒展、大气、沉稳，语言清新优美却没有唯美的局限。她的诗歌状态可以用泰戈尔的一句诗来概括：
绿叶的生与死，是旋风急骤的旋转
它更广大的旋转圈子
乃是在天上繁星之间徐缓的转动
由小见大、由浅入深，从平实走向诗意，这是我以一个读者的角度解读她诗歌的感受。
首先喜欢她的语言：自然、清新、语言朴素而光华，流畅而圆润，优美而毫无刻意。比如：
★灵魂的春天
其实，春天不曾离去
无数的孩子在天空
画风筝
画四月的经幡
你从这个冬天的尽头出走
提一盏红泥小火炉
雪夜，访友
身后，有整片的相思林开花
坐上枝头，看四季轮回
犁铧正划过田野
而老牛反刍声里，有母亲分娩
哭声叫醒了整个春天
在这首诗里语言美得到充分展示，第一节尤其灵动自然，轻盈曼妙。优美的语言姿态让我们随着诗歌一起走进了春天。
其次是对平凡生活良好的感知，由平凡走向生动，诗歌意象亲切、可感，让人耳目一新。比如：
★白月光
这就飞了起来吗？山低了下去
低于呼吸之外，起伏
一地苍白，那是月光
走失
寻遍整个夜晚，始终没有走出
两眼的距离，逐渐升温后的血脉
如脱缰的野马，横冲直闯
惊叫
破晓，收拾起一地的残迹
渗入泥土，等待疲软后的再次复苏
月光兀自喘息，经年
失血
这里捻熟巧妙地使用人们身边的事物,使用技巧不着痕迹，给我们带来独特的风景，所以印象深刻。
第三是丰富旷阔的想象，诗歌行进舒展、大气，犹如潇洒的男子掣马飞出万般柔情，飒爽英姿和刻骨柔肠相生相连的极致演绎使得诗歌非常具有冲击力，这样的行进在一个大场景中展开更使诗歌进入一个辽阔的境界，非常令人欣赏。比如：
★不悔
你一说到马背，我就抑制不住
泪水，汹涌而至的激情
如格桑花开放，满山遍野，招摇
你看，幸福就是如此简单纯洁
看你策马而来的姿势
如此坚决，我们摒弃世俗的束搏
远离谎言，远离文明，远离伪装和虚情假意
回到唐古拉山，回到我们生命的最初
来吧，请干了这壶酒
连同我的发香，我的红唇，我的温柔，我的激情
你是草原上最后的匈奴，是我的男人，我的全部
马背上的姓氏，自你我之后，纯粹而悠久
第四是情感的表诉，没有情感的诗是索然无味的，文君的诗可以说是随诗意激情地流淌，比如《守护梦中的额尔古纳河》，那种率性的真情很打动人。一路向西《等待天葬》等作品，又把小情感融入大情感，艺术思想的落点深而引人。没有通常网络诗歌情感的蜗壳，在境界中，情感一直是潜伏地突围的，在平静中掀起巨浪。
喜欢她的人，喜欢她的诗，当然她不是完美的，虽然她对熟知的事物能够巧妙使用,并能带来一些独特的风景,但有时也没能很好的结合起来。这实际上出在她的目的和断句上，她的目的似乎是要做到写什么都带有某种意义,这本身没什么不好，但有时会使诗本身显得雕琢,甚至有点牵强，少数作品断句气息不能与她要描述或正在描述的环境完全相融,此微瑕。
也正因为还不够完美，所以她会从诗歌走向更远的地方...陋评妄议，但愿没糟蹋文君的诗，也请各位方家多多指教！月儿在这里献丑了。
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发表于 2010-1-25 20:14:16
发表于 2010-1-25 20:22:00
发表于 2010-1-26 20:07:38