《已丑诗稿》、《闲窗随笔》

圈圈

诗部

五律 随笔
飞鸿沾冷露，快马散青袍。冥色山川处，江风催晚潮。
游云牵瘦菊，落叶题花糕。谢客闲窗久，何人取凤毛？


七绝  行酒令
高墙绿柳近云台，共酒分曹手托腮。
拚尽才思无一句，风兼落絮入窗来。



七绝  临窗闲吟
玉露晨风次第归，临窗久坐遣花飞。
等闲休与愁云说，独向江边饮白衣！



七绝  自嘲
寻常茂陵秋风冷，几度长安落雨声。
正是江波心未定，青衫笔处一书生。


七绝  无题
重九登楼望碧波，霏微满目影婆娑。
秋声买断行人耳，不似愁多即病多。



七绝  戏题一首拟闺思
夜伴青灯满绣床，花屏月色透银光。
不知窗外秋多少，自起门前盼阮郎。



七绝  过杜甫草堂
草堂雨尽洗盈枝，翠竹行间草参差。
我问秋风何处去，秋风不语笑人痴。



七绝 戏内圣外王
先生阅尽万卷书，不爱功名爱草庐。
一酹平生心快事，之乎则也对屠苏。



七绝 戏笔下君
万里秋风拂锦袍，江边独酌尽诗豪。
高阳一别天波处，凤水池中丢凤毛。



七绝 停电闲吟
日尽夜来风入纱，青灯渐没似韶华。
闲吟古往千家句，忽见灰蛾扑烛花。



七绝 午休闲趣
游丝满目困人长，日系西风乱绿墙。
午觉醒来无一事，闲听鹦鹉喊阿郎。



七绝  信手有寄  十月廿一夜寄苍梧听风
院内无端入雨声，翻身和被近三更。
逢君欲问江南夜，频滴天珠滴到明？



七绝 闲吟
游丝不定系西风，困日悠长步院东。
偶作几声知了语，飞红落处见梧桐。



七绝  桂花
满院橙黄兼淡白，清香嫩蕊漫台墀。
时人不识花间意，将谓东篱赋菊诗。



七绝  秋兴一

信步江边潮水冷，斜阳渐落系归舟。
初寻小道捕风语，风捕香庭一树秋。



七绝  秋兴二

向晓霏微绕半空，频衣叠被忆新丰。
寻常不觉三秋近，雁唳江亭一叶风。



怀古
落絮兼风系日斜，萋萋野草伴昏鸦。
乌衣巷外空回首，不见王堂与谢家。


无题
一叶相思入薄纱，寒风上枕枕啼鸦。
愁心问予楼头月，犹照离人不照花？



《怀古》
晚渡淮河草色芜，萧萧叶木石城孤。
六朝紫气今何在，犬吠空悲入静湖。


五绝 过石江亭
白露湿云烟，江风拂袖前。
犀亭舟水冷，不让渡南川。

七律  无题
困柳缠丝落画毡，临窗搁笔自门前。
浮云带湿峰头滞，细雨穿花院内翩。
一梦相思萦枕上，半卷诗句压床边。
秋风若是传情者，隔日归来寄彩笺。

五绝 晨起
向晓烟尘乱，灯前立倦身。

秋风传错意，尽绕路边人。

五律 过草堂
日尽生潮水，沙鸥入草亭。天低云接树，客远袖沾青。
漫破书千卷，轻叹万路冥。今朝高阁赋，空惹冷风听。


七绝 成都大雾行于其间而吟

霏微紧锁楼千里，切切风声耳自闻。
急步云间看不透，回身手触路边人。



七绝 晨吟
花间信步觅芳菲，一片浮云湿薄衣。
独倚栏杆乔叶处，西风无意念蔷薇。


七绝 江亭两首

一
江亭柳岸复青烟，水冷舟横系草前。
野望长吟多少事，今朝却道不新鲜。

二
江亭月下影婆娑，水冷潮生白雾多。
我劝西风休急去，由它十月泛清波。



别赋两首
七绝
月破浮云共草薰，江桥陌上别罗裙。
愁丝满目风遮面，却笑平生未识君。



五律
墙台花隔影，月下赋离诗。弱柳徘庭院，伊人遣水湄。
江风催落叶，病酒倍相思。极目三秋晚，寒灯照我痴。



七绝 路过巴金旧居
门旁瘦柳系红霞，院内低云绕薄纱。
有意西风归旧地，无知白菊发新花。




七绝 无题
隔窗花影入层楼，晚步长亭叶打头。
野望天边明月浅，两分无奈照扬州。



七绝 无题

玉露含风水湿烟，乔松独立草坡前。
时禽唧唧攀萝茑，且待高飞结夤缘。



七绝 秋海棠

翠袖朱裙倚冷风，栏杆重约旧时同。
闲看远近相思色，一抹深红落院中。




七绝 题诗坛

长叹月色倚风高，阅尽千书枉文豪。
置笔闲窗回首处，云遮凤翅插鸡毛。




七绝 自嘲

初晴日短观江水，噪禽低飞泛碧滔。
两岸垂杨慵自舞，随风遣作雪花飘。



七绝 晚归

小步门前闻犬吠，西风乱影复谁来？
灯明渐近人相识，隔院六楼玩劣孩。



七绝 病中作

一抹浮云连落日，半酣羁客谙流光，
平生未觉多情苦，梦里清寒枕上凉。



五律 杂感

一片萧疏气，谁人渡晚舟？香消莹露减，日尽水东流。
野望浮云外，闲吟旷色收。徘徊残月下，独酌半江秋。




五律 草堂偶得

渐晚天无色，微云逐水流。寒风常入耳，冷雨不离楼。
竹野分柴槛，山高滞小舟。几回吟恨别，对夜独成愁。



七绝 相思
冷雨无端叩院门，飞红朵朵不留痕
七言难驾相思句，笔著诗中欲断魂。



重题无弦斋主《古香幽韵》三首

五律  
惠风携冷露，气韵点苍穹。笔抹三分绿，云纡两朵红。
涟漪横瘦体，水榭湿长虹。迥绕墀台外，相思落画中。



七绝
莲开浅色入秋图，搁笔寻思记得无？
似在江南湄柳见，红衣绿袖曳平湖。



七绝
水托新红盖碧纱，风撩冷露湿韶华。
淤泥不染身长净，却道平身未赏花。




五古 感怀

谁知秋最冷，茂陵一书生。登高举目远，浮云绕山程。
空悲化雁唳，愁叹入草横。抽剑长空舞，竟惹断肠声。
可怜青云士，待我似灰尘。我非黄鹄志，亦非锦袍人。
天下无马邪，不知何马真？巴山共楚水，凄凉置闲身。
高阳酹美酒，醉看五侯春。千金换歌笑，糟糠对贤臣。
如蛾扑熊火，熊火尽自焚。望君莫效仿，免为火中魂。
昭王敬郭隗，黄金建台文。剧辛邹衍知，千里赴燕门。
君应学燕昭，广胸得贤能。左右陪日月，天地可会昏？



梅
冷入香妆露湿姿，窗纱隔影共相思。
雪残风乱梨花泪，我欠寒梅一首诗。



五律 晚归风起怀人
归来天色晚，草动北风生。路上行人少，窗台落叶萦。
倚门遥寄处，隔水赋离程。试问千山外，长安有雨声？


五言 疏梅有感
枝头生雨?，墙角隐疏梅。夜损霜姿浅，云携冷月陪。
诗题千里绿，雪落半身灰。一经寒彻骨，东君此日回。



七绝 无题
水渡青山草木知，灯明羁馆倦人痴。
寒风细动眉尖处，却欠飞红一首诗。



五绝 送别
江蓠愁远涉，日暮惊心惬。
不语对空山，临风看落叶。



七绝 无题

草悲霜雪动帘纱，隐隐寒灯一两家。
夜入狂风琼影乱，门前玉树自开花。



词部

最高楼 <半面妆>
东风尽，碧柳系残阳，新醑乱愁肠。楼空不觉人心老，窗台独坐夜将凉。杏花下，人扶醉，月依墙。
遥梦那、房中言语久。遥梦那、双双萦白首。梦醒了，又思量。前朝目断香魂去，徐妃对镜再痴狂。画长眉，为个谁，半面妆？



此意渐阑珊?次韵凝月、非烟、苏珂风定波令十四首


夜感
楼外华光对烛红。清波泛起褪春浓。倚窗远觑，水色与山同。　　　
携酒共翩天地外，和诗归滟石桥东。寻思无据，都付一风中。


荷花
次第清风绕袖凉，水陂嫩蕊已梳妆。蜻蜓眄顾，一霎散荷香。　　　
落日系风风系柳，浮云入梦梦初尝。浑然不觉，渐逝好时光。


舟上共酒
酒尽徘徊觅旧题，方舟一叶把春欺。寻诗觅句，不觉水沾衣。　
醉眼青天怜我瘦，狂心墨笔笑人痴。落花飞叶，且化夜莺啼。


邂逅
欲想春啼梅落初，东君路过欲相扶。几枝柳絮，织就别离书。
再忆昨宵庭院水，已兹今夜草堂鱼。楼头月色，渐化雾云无？



后十首以“癫狂痴”为题而填



一片浮云谁移来？系风裁柳照窗台。东篱流水，有意绕庭阶。
难数相思花落定，细听琴韵叶来开。似真似幻，痴绝任人猜！



笑我诗词赋俗尘，无聊心意倩红裙。斟杯问道：“谁是独醒人？”
且忆当年思绪厚，犹看今夜笔无纹。眉开豁达：“吾乃一天云？”



栏外闲庭对碧天，清风系柳羁孤烟。无端心绪，萦绕小窗前。
多少癫狂遮骏月，几何磊落上新弦。兰舟回首，些许泪珠圆。



明月长萦廿四桥，玉人箫处系枝梢。一声风碎，谁领少年娇？
隐隐青山平碧水，迢迢白笔乱春撩。江南江北，遣做柳花飘！



东海行舟复九歌，蓬莱景峻雨声多。尊前长饮，笑把玉杯搓。
一跃青天无白眼，半酣绿醑有江波。无端衣湿，取意自成窠！



日落黄昏冷薄纱，江风渔火有人家。青山寺外，明月度铅华。
一片寒池萦晓梦，半调词赋误生涯。落红无数，叫我无从遮。



载酒疏慵入顶层，拨开云雾放风声。狂风笑我，无力向天倾。
醉意且将身自舞，心痴堪把剑催程。我迎风力，拂散小窗明。



楼外青山眼底收，流光隐隐暮云浮。香庭叶冷，倦客几人留？
颠簸路长杯一曲，泠喧亭短展双眸。几分无奈，寥落且风流。



不识弦心谁做音？翩然入夜梦中寻。几分风语，拂散小窗阴。
暗对飞萤叹俗日，明沉落叶洗尘襟。回眸往事，痴绝一愁吟！



老大无成抱酒憨，东庭醉舞到庭南。百花不赏，此时又初三。
且对金尊长细细，堪无美玉惋纤纤。醒来又醉，休要破春衫！



扬州慢 病中作有所感赋秋词一篇
秋气连天，冷风系叶，霏微紧锁深庭。正凄迷一片，耳边入风声。隐灯处、青衫著意，涟漪拂乱，雁唳纵横。倚窗前、旧梦新思，化做浮萍，      香径路上，忆当初，满树莺声。看小雨梨花，轻飘楼头，诗赋深情。凉夜流水堪在，栏杆处、花影无声，渐韶华游走，新词予以谁听？



九张机 寄梦
一张机，寻常叶落蹙娥眉。无诗无酒风声碎。疏狂柳絮，蒙遮明月，化做雪花飞。
二张机，流萤渐尽数残辉。窗前慵坐谙香蕾。平添思绪，平添憔悴，惟恐被花知。
三张机，梨花树下两依依。无心眷顾梨花味。苍天为盟，清江系语，人去久徘徊。
四张机，长汀路上绕霏微。题词潜入相思水。深庭碧草，兰窗弦曲，堪寄梦中梅。
五张机，春来三月润花儿。门前朵朵游丝意。望君折取，前程似锦，莫做提空枝。
六张机，翠红怅去落花时。娇莺梭往流光退。登楼望远，天涯路尽，无笔题芳菲。
七张机，飞鸿过尽草参差。白丝残鬓相思累。开窗倚着，轻颦柳皱，明月照人痴。
八张机，残星淡冷为情诗。赋成四句离人字。轻声读去，恹恹无绪，无意再寻思。
九张机，单花单叶又单枝。晓风缠系阿谁泪？无端翦破，伊人梦里，多少百花迟。
风吹，又裁柳絮做游丝。花儿无语今宵睡。眼前怜惜，金尊满酒，吟就一心疲。
鸡啼，停灯向晓懒添衣。笔中纸上无颜色。相思说尽，愁心重取，成了九张机。



一七令
花
折到，谁家？
风系柳，日渐斜。
恹恹愁绪，淡淡红霞。
夜来燕飞去，素尺随天涯。
无处诉说思念，无心拨响琵琶。
一别扬州薄情梦，爱似流水月如沙。



浣溪沙
叶落西庭八月时，无聊细雨乱相思，青衫著意拂参差。        
风系叮声声系远，词添新句句添痴，寒灯隐隐绕霏微。



人月圆 （病愈返校有感）
临山袖底藏王气，望断锦官城。江波萧索，秋烟凌乱，芳草萋零。
江湖携酒，谁来同醉，蛩响纵横。高阳狂客，长安左史，茂陵书生！



金缕曲 用叶梦得韵遣怀予以诸君
多少呜蜩语。寄梧桐、萧疏一片，和声谁数？月影浮动连灯火，惟见飞红空舞。空舞处、难分寒暑！底事风光兼落絮，眼凝眸、折取谁家女？波水处，梦几许。
少年频渡江烟渚。忆繁华、香消翠减，惹来愁雨。独上高楼寻才思，一树清寒换取。绕此地、慵容付与。望断苍穹无限意，又如何、扫尽千山阻？君需记，惜金缕！



金缕曲 用叶梦得的韵 寄怀：吕碧城
翠碎西风语。算沉云、苍茫天地，绛红谁数？不识弯眉幽雅面，赢得凌波独舞。空自叹、清池寒暑。几抹春痕藏深梦，细品来、乱絮因奇女！念远处、寄愁许。
青丝未白心先渚。忆今生、若安达克，绕回烟雨。风动韶华微舒展，看破神州代取。更的的、情怀付与。自古萧萧萦落叶，且把他、当作江山阻！待叶尽，唱金缕。



鹧鸪天 临屏一首，用寂寞红尘韵
冷月无声水亦持，流云散尽著游丝。青灯笔下多情句，白露霜中少旧词。
登阁晚，归亭迟。千般滋味是相思。逢秋自古空萧索，落叶两边至此回。



记漫飘雪江湖风云诸君


梅花引  记花间意
湿云不展绕纱窗，忆彷徨，记彷徨。一抹青烟、千里锁凄凉。心系晚风无去处，对长夜，倚栏杆，话断肠。
断肠断肠牵响蛩，浮烛光，上绿墙。绿墙绿墙，绿墙外，谁拟轻狂？嫩露横生、还我一杯觞。从此花丛休眄顾，人瘦去，卧床前，并菊黄。



木兰花慢  记兰陵王
危楼风乍起，正零落、路边丛。倩一片萧疏，雁归南浦，频唳江风。嫩寒。浑然不觉，望桥头箫女竟成空。难遣扬州旧梦，如真似幻朦胧。
古今灞水去相通。觑楼外红枫。忆扑扇流萤，著衫趣意，白水舟中。新词酌杯连理，皆琴声笔墨共诗慵。往事堪来回首，栏杆虫响忡忡。



减字木兰花  记金缕曲
长亭落叶，一曲清歌泠水月。天外秋声，紧锁花间催旧程。
红英无语，憔悴青衫沾细雨。谁上高楼，赋尽天涯句句愁。



眼儿媚  记天仙子  题为《秋思》取意：庭柯振秋声
江外天边怕离歌，归棹惹烟波。秋风柳岸，霏微紧锁，花影婆娑。
短亭萧索长亭别，往事难消磨。相思渐入，西湖梦里，白露庭柯。



新雁过妆楼  记燕归来  题为《雨天遣怀》忆才女燕归来
雨滴黄昏，堪消得，霜露冷水无痕。画楼深院，都见落叶纷纷。空赋高楼追王粲，消魂处、怎不销魂。系浮云，羁游古外，诗著天真。
秋虫空悲宋玉，念燕归何地，且问金尊。烛火飘然，当忆落魄王孙。苍天不顾我瘦，笔墨里、题肠断几人？栖鸦处，正一丝烟缕，萦绕孤村！



临江仙  记念奴娇  题为《相思》
冷月无声萦画阁，响蛩拂乱心思。烟波江上棹归时，今宵灯隐隐，昨夜梦微微。
不觉西风撩罗?，青衫著意迟迟。绮窗久别雁南归。休寻红豆树，且把旧诗题。



谒金门  记湘妃怨 题为《秋思》
秋声处，怎消得胭脂雨？肠断人入南浦路，落红谁去数？
只叫心思无语，庭院紧锁胧雾。君别香径新句赋，惹来愁一缕。



渔家傲  记忆少年
当忆少年多色笔，寻常一笔青山碧。独酌新丰高气魄，江风急，纷纷满坐谁人敌？
花影无声诗句觅，涟漪拂湿秦楼笛。无奈人生怜此处，空寂寂，识高志大常无力。



西江月  记谢秋娘
满院西风落叶，半边冷月襟袍。镜中旧识谢娘桥，一曲阳关拂晓。
折柳望君珍重，举卮叫奴魂销。无心取意灞陵潮，唯见潮流浩浩。



声声慢  记白萱歌  题为《梅》
浮云湿冷，浅水凄迷，隐风拂乱花影。枕上寒灯藏梦，蕊期将定。愁烟紧锁千里，肌骨清、露著身净。此夜里，将东君，送入嫩丛香径。
陌上寻春次竞，第一枝，淡月照来奇景。予以谁人，折得细腰相并。消魂莫随远处，念今生、天涯私订。笛韵处，放她空江月色映。



小重山  记江梅引  《遣怀》
日近黄昏落朱英。秋虫鸣万里，忍凝听。空悲高阁冷纵横。寒不耐，悄悄数流星。
休要作新声。西风吹落叶，挡前程。青衫无意句初成。灯隐处，正一片丁零。



鹧鸪天  记茶瓶儿  题《桂花》
一片幽香入院墙，新枝露重拟疏狂。深橙浅白皆如是，漠漠秋云湿蕊房。
栏外舞，月中藏，千般姿态妒金黄。寻常不觉西风恶，初绽风流落画堂。



武陵春  记凤求凰 题《菊》
迷雾千山关?露，正独自慵梳。淡影寒香冷蝶来，疑是二月初！
荒芜深篱浮水静，倩几点莹珠。浅雨无心染菊庐，共醉后、并相呼。



巫山一段云  记白雪词
水湿行云路，风撩野菊台。响蛩院内唱痴呆，灯影照人来。
昨夜相思梦，今宵瘦骨才。倚窗琢句句难猜，落叶系尘埃。



人月圆  记蝴蝶儿
人间纵有千般味，最苦是相思。扬州一别，熙春台后，红药参差。
烟波买断，桥头明月，旧曲徘徊。玉人何处，西风水冷，叶蹙长眉。



东坡引  记暮花天  《羁旅感怀》
浅波还似碧，深庐落词笔。三更不觉寒风急，酒酲催羁客。
徘徊旧路，分付才力。回首处、渔灯熄。红英憔悴长亭寂，愁随新雨滴。



菩萨蛮  记眼儿媚
飞红无语人依旧，晚风寒急萦衣袖。何事上层楼，楼东水自流。
远山空雁影，影与山相并。月和梦中声，犬吠惊院庭。



卜算子  记解语花 题《荷》
涟漪迷旧思，月色空池舞。舞到婆娑影自横，不见钱塘路。
记取秋千处，新雨添新露。一曲清波冷蝶来，占不断、凌波步。



探春令  记点绛唇  《秋意》
秋千深处，碧池烟外，湿云多少，凭漪皱水鱼先晓。萧疏处、西风到。   
困人天气愁绪绕，阁楼闻知了。急促声、拂落红英，轻著乱柳横芳草。



品令   记卜玉郎
酒醒处。灯火隐、萧索寒风渐渡。栏杆外、一树相思叶，落深庭、锁白露。
常记阳关南浦，困恼天气愁驻。折黄菊、诗入东篱处。羁馆静、烟几缕？



蝶恋花  记花非花  《登楼》
望尽天涯嗟乱绪，水外婆娑、柳岸花无语。满目青丝兼落絮，响蛩买断长亭处。
一缕残烟萦老树，老树如何、堪把愁心数。云动月斜穿朱户，归来不照云台路。



多丽 杂感
近黄昏，乱风愁绪新生。倚栏杆、参差叶落秋声。傍新寒、响蛩一片，绕花影、淡露分明。浅月浮云，涟漪楼前，谁人一路入幽陉。渐回首、诗才久别，且付诸如酲。寻常夜、深巷里外，落雁凝听。              
不销魂、消魂不觉，古今笔墨丁零。系清江、少陵野老，看诗句、肠断纵横。停笔寻思，寻思无据，几番拥被叹流荧。忆多少、谢桥往事，都化做泠泠。香庭内、心归何处，吠断三更。



一剪梅 《风》
身似虚无惯半空。一霎清寒，一霎雍容。古今非我寄天涯，几处相思，几处飞鸿？
深海侯门入蝶蜂。方裁陈柳，又乱隋宫。千年寂寞万家中，愁了芭蕉。染了桃红。  





瑶华 《雪》 用闻筝雪舞的韵

琼飞新屑。玉露馨杯，舞庭枝空洁。相逢恨晚，随远处、漫落梨花声切。今宵重约，坐楼阁、笳悲成绝。更几番、君教消魂，化做香泥呜咽。
临风不定归期，泻尘俗韶华，余韵初歇。微寒把手，堪寄得、鬓上青丝绳结。冷容谁顾，叹憔悴、灞桥江缺。羁馆静、一梦相思，邂逅唤醒窗雪。



原玉：
萦怀玉屑，惯成飘零，是孤高清洁。轻盈系著，悄点染，簌簌都成凄切。从教相约，却来早，依然清绝。更几回，零落尘泥，顿惹无端悲咽。
病怀缘是愁觞，共一盏馨香，旋释消歇。情怀正好，沉醉去，与那愁肠交结。几番消遣，感此际，多成离缺。怕只怕，添病愁声，化了今朝飞雪。



鹧鸪天 和凝月无语
萧萧叶木风入眸，新丰独饮近三秋。临江何处闻歌者，斩断江波赋高楼。
藏袖剑，隐兰舟。鸡鸣自起忆金丘。侯门紫气今何在，遣做杨花绊马钩。


原玉
特特?旗?眼眸，孤魂未解又三秋。?皋?片沾??，?唳蛩??孤?。
??瑟，捉?舟。沉吟但下?高丘。沙?白?相?伴，??冰弦一月?。



马钩：鹿角刺，一种古代的兵器，多刺。主要用法有刺、戳、扎、挂、勾、挡、架、绞、拖绊、缠等。



醉妆词
水中月，镜中月，莫让圆还缺。
镜中月，水中月，柳岸成离别。


沁园春 有感
    萧索秋风，临阁眺远，柳系日斜。正边墙映水，低飞雀燕；角亭乱草，浅落红花。帆棹归来，清波返去，一阕渔歌横白葭。石桥内，有絮丝无限，光景如沙。     少年频渚烟霞，谁岂料笔闲遮薄纱。念昔时吟月，秦楼弄笛；昨宵赋句，客馆悲笳！携酒江山，分曹巷陌，袖底藏蛇乱黑鸦。空回首，见隐灯几点，三两人家。


醉妆词

岸边柳，水边柳，倚着西风走。
水边柳，岸边柳，落入谁人手？


青玉案

倚窗遣唤相思树，念千里、韩凭处。满目飞花粘落絮。情书难写，凌波易去，都在红尘路。
徘徊深院催秋暮，谁寄新诗断肠语？欲问韶华几日度。这般憔悴，那般无助，堪予何人诉？



浣溪纱

晓露寒生冷玉杯，无端细雨湿窗台，慵容对镜理朱钗。
远水沾愁风抹去，重云度绿雁归来。强看院柳独徘徊。



喝火令

雁渡南山后，相思枕上生。院中垂柳共浮萍。犬吠落红无数，烟水湿楼屏。
寂寞章台路，秋千乱弱灯。悄无人影静无声。几缕西风，几缕别长亭。几缕断肠愁雨，频滴到天明。



莺啼序

    飞花枕寒入夜，共风遮碧树。远楼外、三两余家，隐灯并照思绪。天气晚、归来水渚。清溪一曲黄尘土。念今生、笔下工词，情句无数。



    犹望扬州，十年别梦，正小窗绕雾。六桥事、寄雁天涯，馀酲轻粘落絮。乱栏杆，参差晓岸，系湄柳、暗生愁著。空自叹、蜂蝶无知，年年幽住。



    江波陌上，寂馆车边，月下记初遇。题瘦影、罗裙红袖，低黛青山，嫩叶牙儿，若魂倩女。白衣携手，才思拚尽，新诗予以游舟处。忆此时、竟惹凄凉雨。惨秋色淡，那堪滋味偷尝，却道相思真苦。



    叶落深院，暗换韶华，算半身麻苎。瘗花处、翠消香逝，一阕新词，一酌愁酒，一丝病缕。红尘底事，谁教重约，长书待写问消息，忍回眸、倚冷风无据。伤心梦断江南，呓语初成，归心迟暮。



行香子
水映飞鸿，月照衰翁。层楼处、望断苍穹。萧疏秋气，散尽空中。正三分浅，二分淡，一分浓。
检点当初，频顾花丛。倚栏杆、面色松慵。斜光乱水，拥蝶引蜂。共芭蕉绿，梨花白，牡丹红。




采桑子 随笔
游丝若倚西风去，一半东楼，一半西楼，羁绊躯身不自由。
游丝若逐清江水，一半沧州，一半凉州，月拨浮云照土丘！



临江仙 口占一阕
雨遣成都千里冷，今朝更是寒生。楼前倦影倚孤灯。寻思双蝶处，空惹北风听。
二十六年身似梦，繁华来去何凭？枝头?露做无情。只教香泣泪，不管断肠声。



鹧鸪天 雪
片片寒琼绕鬓华，临风不语系天涯。长亭两岸飞春絮，冷树空山盖玉纱。
飘万里，落千家。身清长净入泥沙。江南一夜相思乱，娇泪生成学?花。

?花：梨花 直接用梨花梨字出，用“?”可保意，而却无声。


生查子 有寄
寒烟冉冉生，驿馆笳声漏。叶落石桥边，水遣长亭后。
闲吟芳草青，空对梅花瘦。陌上有垂杨，又入离人手。


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《闲窗随笔》诗话百则手稿/文●圈圈

序
   夫诗者，必才学兼备、情绪万千，今予数年学诗心得呈上！盖不知，诗词之物本为无形，虚实之处方诗者自身体会！然诗词之法律要求堪严谨，稍走不慎，方跌入心魔之深渊也！吾等心得，以古今诗话为主，含杂诸君之诗作，小品一番。吾之心绝非亵渎诸君之美玉，将吾心之感悟化入诸君之美玉中。耶！吾之诗谈，则则浮于表面，无半分玩诗藏珍之态也！诗云“惟其有之，是以似之”。平生未识诗坛，故借诗坛历代诗话，雄其诗风！


一、纵观网络诗坛，诗语众多，唯有：学诗者，应为源头学习。令之赞同。

二、何为诗之源头？齐梁体历史久矣，内容多以吟风云、月露，题材狭窄；形式上，多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。以为此不能多学之，只可了解其形，而不能深入精髓。宋诗，常以哲理、寓言、人生感悟为诗句，在形态上缺少自然而纯真的一面，久吟后便会使诗人学力乏，坠入老干体之中，不能自拔。吾曰：宋体也不可多学也。唯有唐风近体可以学之。问曰：何以可学之？答之：唐人之作，淳朴自然，乃近体源头，常吟唐人之作犹如春风拂面，韵意深长，如佛家所言：见山是山，见水是水，表达自然，情致高，韵致远……

三、今人之句多注重奇语怪字，字句不怪不诱人，以此论而入诗实验，提倡诗句应该革新，不应拘泥其中。吾闻之后，对此曰：此为诗人魔障，若诗者不能自然淳朴，其诗则味变恶臭也。如：荆公之作：春风又绿杨柳岸。网络诗人戏改曰：春风又操杨柳岸。诗味全无，还何谈诗者之心也！

四、欲学诗词者，应十年不谈改革。理由在于：万丈高楼平地起，若自身没有基础作为诗词创作的强力后盾，则久吟后便可使人才学困乏，不知道身在何处也！正如武术家一样，不谙得马步又何来飞花采叶？

五、诗词成篇之后，应多推敲诗句，反复沉吟，才知道何处不足。如：任翻（人名）题台州寺壁诗曰：“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”既去，有观者，取笔改“一”为“半”字。翻（任翻）行数十里，乃得“半”字，亟欲回易之，则见所改字，因叹曰：“台州有人。”??（李东阳《麓堂诗话》） 如此等等云云例子很多，且不要因为麻烦而不去推敲整篇字句。

六、诗词不是白话，但不需文言。只要字句不苦涩，用典恰当便可。正如刚柔关系一样。若刚，则太折，四面碰壁而不得真句。若柔，则诗魂精神萎靡不振，诗魂丢矣。但也不能不刚，不刚则诗魄就不能自立出来，不能自立则也不能自强；也不能不柔，有时候柔能克刚，让诗神由柔而衬托；故得到：作诗则要刚柔并进也！

七、赠人之作应少作，特别是追悼前贤之作更应避免之。因为稍不慎整篇诗作犹如一滩烂泥，味道不纯。和诗也应少作，除练笔可以为之外，尽量避免！

八、前几日吟得五绝《过石亭江》其中三、四句：犀亭舟水冷，不教渡南川。自觉此两句转接之处有唐人之风，可仔细酌来却发现“教”字出律。虽然“教”可通“让”但是对于格律严格的近体诗来说出律犯了忌讳，而凑巧之事，此拗却不救之，心遗憾矣。唯将“教”字改为“得”字，虽和律，可意思却差了分毫！又余数日，阅古人有句云“有意入罗囊，不肯成春酒。”或者是“雪发随梳落，霜毛绕鬓垂。加添老气味，改变旧容仪。不肯长如漆，无过总作丝。最憎明镜里，黑白半头时。”于是将吾之作，改为“犀亭舟水冷，不肯渡南川。”


九、网络诗友不速客常常以新韵入诗，吾要讲之事乃：新韵是中国成立后，为了语言（包括方言）能够得到一定的统一，由当时的语言学家苦心归纳的韵书。可用之旧体诗词之中，却有觉语感苦涩，缺少一味。

十、对于七言前三句和后三句两仄中间夹一平声是否孤平的问题一直是得不到正确答案，若不能做其正面回答，建议诸位都以王力先生的《诗词格律》为主，多观摩古人之作方能掌握其中玄机！

十一、唐宋诗友虫二吟一七言：烟花啼鸟任青芜，樽酒凭栏袖剑孤。野渡无人山有月，夜深分影过江湖。窃以为前两句以得唐人风范，故而和之为：晚渡秦淮草色芜，萧萧叶木石城孤。六朝王气今何在，犬吠空悲入静湖。但和作始终不得原诗真味，反而得之恶臭！

十二、诗中意境以动可衬托静，以静可衬托动。如：诗友冷漠孤烟作一五律有联为：松间听坠露，石上倚斜辉。则是静中带静也。静动的关于犹如我上面所述说的刚柔一样，并进之处，会带来意想不到的效果。

十三、诗可言情，亦可传情，大凡情深之做，都是无意吟之，而非强行做之！如鄙人一五绝  晨起看清洁女工有感  “向晓烟尘乱，灯前立倦身。秋风传错意，尽绕路边人。”为转合两句，颇为鄙人满意，正所谓是情语简单，内容却丰富也！

十四、今日有幸与诸君谈论唐宋诗的区别，来纠正我第二则的理论。今夜就乘兴致，浅谈一番。
唐诗宋诗除了时代概念以为，窃以为，还存在者风格问题。而风格则以时代有关，但不能生硬的用时间段来划开；唐诗从韩孟诗派起下启宋调，而宋朝也有传承唐音者，比如宋初的白体和西昆体。就总体而言，唐宋诗风颇有不同，自宋以后直到近代，我国古典诗歌的风格，一般都没有超出过唐、宋诗这两大类的范围。言其特点应如《诗词散论?宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”再如李白的《洞庭湖》：“洞庭西望楚江分，水尽天南不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”此诗只是写洞庭西望之所见，信手拈来，毫不着力，读来的确是蕴藉空灵，情在景中，这是以韵胜。黄庭坚的《题郑防画夹》：“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青。” 这首诗前三句写的是湖中景致及景色之动人，待到诗人欲买舟一游时，方明白并非真景，原来乃是画。前三句的烘托作势，目的全为闪出最后一句，足见颇费匠心，深折透辟，即以意胜之。 观以上两位诗人之作便可为：唐诗重韵致，所以大都情景交融，或情寓景中。而宋诗的特色之一，即富于理趣。再看唐人李白《望庐山瀑布》（日照香炉生紫烟）四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会；其美全在情辞。这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“不涉理路，不落言诠”。 宋人东坡《题西林壁》（横看成岭侧成峰）便不尽相同，前两句还是写景，但后两句却是议论，不过正因有此议论，更能让人充分领略到庐山的峰回路转。清人赵翼评论道：“庐山名作如林，若再实做，断难出色。坡公想落天外，巧于以偏师取胜。” 两人皆题〈庐山〉却诗情、意、韵皆不同！至于富理趣，唐诗中本有像王维的《酬张少府》“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”诗人只是叙事写景，松风山月、解带弹琴，均可资以悟道。最后以不答作答，耐人寻味。理寓于景，意在言外，这是唐诗说理的特色。 而宋诗说理的特色，则可以照看黄庭坚的《次韵答斌老病起独游乐园二首》（之一）：“万事同一机，多虑即禅病。排闷有新诗，忘蹄出兔径。莲花出淤泥，可见嗔喜性。小立近幽香，心与晚色静。”相对上一首而言，二诗其实含义相同，但黄诗在写法上较为曲折，说理更加透辟；只不过言尽句中，论到含蓄则有所不如了。 宋诗在章法上，在音调上也一改旧观，多挺拔瘦劲，以黄庭坚诗为代表，与唐诗的浑雅之音迥异。此外，严羽曾指摘黄庭坚和江西诗派“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。”实际这也正是宋诗区别于唐诗之处，是宋诗的一大特点。 唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异。宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美，这也是无可奈何之事。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意。而宋诗不及唐诗之处也正在于此。

十五、学诗应该多模拟练习，虽不是要求模拟唐诗数百首，但应该掌握诗词格式的技巧！

十六、诗之路线窃以为是由繁从简的道路，观摩盛唐之作，大抵都是简单流畅的诗歌作品；虽然字句简单，但是诗味浓烈，句句都反映出深刻的感悟。正如金庸笔下的武林人物独孤九剑一样：少年行走江湖用一把清风剑，而立后用一把玄铁剑，中年以后却用一把木剑。这就是返璞归真的体现。我们可以再看唐代诗人季兰《八至》：至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。简单的诗句中却流露强烈的感情，深读后使人感触颇多！

十七、曲则其俗，诗则其雅，词则介乎二者之间也；诗语可以入词，词语可以入曲，而词语不可入诗，曲语不可入词。词与诗之韵味神气不同，应玩索得之。昔阅《儒林外史》，杜慎卿以为“桃花何苦红如此”上添一问字，便是好词。盖此句置之诗中，并非佳联，添一字入词，便成隽语。

十八、重看杨载《诗法家数》，又以“七言：声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。五言：沈静，深远，细嫩。”深感大善。

十九、杨载论绝句之法：绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。                    

二十、凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。

二十一、诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用连绵字，不可一般。中腰虚活字，亦须回避。五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。

二十二、对比作者诗作以山谷集中有绝句云：“草色青青柳色黄，桃花零乱杏花香。春风不解吹愁去，春日偏能惹恨长。”此唐人贾至诗也，特改五字耳。贾云：“桃花历乱李花香”，又“不为吹愁惹梦长”。

二十三、南宋 吴聿诗话第二为：谢灵运有“?苹泛沈深，菰蒲冒清浅”，上句双声叠韵，下句叠韵双声。后人如杜少陵“卑枝低结子，接叶暗巢莺”，杜荀鹤“胡卢杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩”，温庭筠“废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲”，“老媪宝藁草，愚夫输逋租”，皆出於叠韵，不若灵运之工也。

二十四、诗坛版主野蟒吟五绝一首“雨推千仞近，日复万丛新。碧野欣蒙泽，如歌世绝尘。”此诗其貌唯有前两句最佳，推、复、近、新都是练字之处，稍觉“推”用得不够凝练圆润，“千仞近、万丛新”已见绝句气象，转折之处却又被“欣、泽”两字破坏气象，“如歌”句更不尽人意也；因“如歌”一词来得唐突亦近词语乎，无意间破坏诗中之大气！

二十五、诗坛诗友笔下先生有一绝云“欲归无处此生难，人问相思我不言。君看天边映春草，连云一碧到山前”。此绝大好，妙用之处乃第三、四。三句转折将题转开，开阖之间形断而意不断，为我辈欣赏。若说不足之处，应当是运笔时力求工稳，而不敢出奇运之，故而下笔有老者之态，缺少三分灵气，敛之而足，实为遗憾。

二十六、行诗文，多有法律规则可循，盖不得以破除诗形之法则。俗语云：无规矩则无方圆，诗之形在方圆之内，诗之意在方圆之外。运笔之时则要立意清晰，才可立意方圆之外。

二十七、诗乃有灵性之物，盖不能以口号为诗。口号之味道可破坏其中灵性，昔阅网络诗友常吟之口号者，如：诗坛一林香雪七律有句云“破坏和谐人不该”皆为口号也。

二十八、诗之病：孤平、三平尾、三仄尾、四声、八病等。其中三仄尾不算大忌，只是忌讳。但七言诗三仄尾，第五字用去声则成大忌了。故必曰：“不知诗病，何由能诗？不观诗法，何由知病？名家者，各有一病，大醇小疵差可耳”。

二十九、四声、八病为何物？四声之物乃声韵基础，这里不需细谈。至于八病则是诗文创作中应避免的八种弊病，是为平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种情形。八病之内容不离「宫羽相变、低昂互节」的原则，尚未涉及五言诗中第二句和第三句中间的黏对问题。纵观八病， 都是上下二句之间的声病。

三十、今人咏物之作，常不知咏为何物？原因是在破题之上，破题模糊蒙胧，则不知咏何物也？宋文忠公《河豚诗》：“春州生荻芽，春岸飞杨花。”破题两句，已道尽河豚好处。谓河豚出于暮春，食柳絮而肥，殆不然。

三十一、阅唐诗气象，诗气象体现出一种容纳万有的气概。如唐人有句：“感时思报国，拔剑起蒿莱。”（陈子昂《感遇》）“宁为百夫长，胜做一书生”（杨炯《从军行》）“大笑向文士，一经何足穷”（高适《塞下曲》）“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》）“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”（杜甫《饮中八仙歌》）等；皆是唐风气象也！

三十二、诗坛版主寂寞红尘有七绝云：身畔黄河九月秋，铁桥历阅古今愁。飞鸿数点斜阳外，幽梦怀君不系舟。此诗得前两句已足矣！

三十三、杜少陵对七律运用自如，信手拈来却又不失稳重。他的七律庄重则清庙明堂，沉着则万均九鼎，高华则朗月繁星，雄浑则泰山五岳，圆畅则行云流水，变幻则风雨凄狂。

三十四、少陵之律，对仗工整，行文流畅，内容丰富。如“朝回日日典春衣，每向江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相为”。《曲江二首》对仗工稳，透出精细的匠心；用字讲究，充满张力；思想沉郁，意味深厚。

三十五、昔阅少陵之作，不但律诗工稳，山水之作也出类拔萃。如“一径野花落，孤村春水生。”寂寥空旷，却又透露出一种自然宁静的美感，虽显慵懒，但是却又因此而娇媚也。

三十六、连绵字不可挑转用，诗人间有挑转用者，非为平仄所牵，则为韵所牵也。

三十七、古今诗人常以前人之意或句化用之，使之加工也。李白诗云：“白发三千丈，缘愁似个长。”荆公点化之，则云：“缲成白?三千丈。”又如卢仝诗云：“草石是亲情。”山谷点化之，则云：“小山作朋友，香草当姬妾。”学诗者不可不知此处也！

三十八、吟诗之人心中必包含千般情绪，有情绪者，可吟感人之诗句；品诗之人必要突出“心”字，有心者，方可发现感人之诗句。

三十九、北宋宋徽宗赵佶题壁一诗云：“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断山南无雁飞。” 此诗乃赵佶囚禁期间所作，其诗真挚感人，仰天长叹无奈之态活跃诗中，非亲身经历者不可吟出。

四十、当今网络诗者亦多咏物之诗，可咏物之状常常无气无神，实为遗憾。诗坛思安《七律 雪》颔颈两联为 “夜阑竹涧陪风舞，日暮松虬伴雪涛。前院柳枝晶玉缀，后庭梅蕊?颜姣”。有其状而无其神，字句松散，况谈凝练乎？古人也有雪诗者，句云“银檐不雨溜常滴，玉树无风花自开”。比前者字句自然流畅。

四十一、白石道人诗说有云：一家之语，自有一家之风味。如乐之二十四调，各有韵声，乃是归宿处。模仿者语虽似之，韵亦无矣。
  
四十二、诗者之作堪像波澜开阔，犹如立于江海之中，一波未平，二波又起。运笔虚实相连，方为虚其为实，其为实而方为虚；虚实连绵不断，味藏虚实之中，全凭读者自身体会；虽虚实之间出入变化无常，然法度不可乱也！

四十三、诗之气在乎一个景，诗之意在乎一个情。景需著情，情需携景，两者交融方为善也。

四十四、昔闻白石道人云：诗有四种高妙。吾闻后深表赞同，故而为之补充“诗不光有四种高妙，还有四种诗意。一为先意，运笔之处，意已了然于胸。二为高意，诗意苍古高尚，字句远近不断，开阖有序也。三为取意，取意者，必和欲取之意产生共鸣，共鸣在诗之内，而取意则在诗之外。四为无意，所谓无意乃千古自然可寻，无意者可使之诗心哗然、伤心、悲远、苦恼、郁闷。

四十五、梅圣俞云：“作诗须状难写之景於目前，含不尽之意於言外。”真名言也。

四十六、诗坛寒斋洗墨有七绝云“雨后江村人语无，舟行转折过菰蒲。望中一半楼亭树，散入余晖燕子湖”。转句中“一半”皆妙，静衬动，静动交融，末句又以“散入”二字作为诗眼，更将静动交融之状展现。

四十七、诗坛寂寞红尘有诗云“剧怜今夜盈盈露，湿到秋深梦也无”。乃无意之句，深感大善。诗坛夜合花也有句云“十里长堤十里灯，一江碧水一江星”。此句语韵则处于下风；寂寞红尘句是诗人句，而夜合花之句乃匠人句。诗人句，可动人心；匠人句，只可动人眼。当今诗坛多匠人而少诗人，重匠人而轻诗人。虽诗坛亦有诗人，却常常做匠人句耳。

四十八、家师演琪居士著有《学诗模块》数十章，可为当今学诗之人模拟之。

四十九、网络名家书生霸王乃诗家的佼佼者，他主张诗词应革新，提倡新国风。落笔之处应以实物为主。有句云“坐守天涯歌往事，青衫一领十年风”。乃写实之典范；另有句云“还君数点相思泪，怎奈相思比泪长”。却又含蓄而典雅。故曰：书生霸王乃理智诗人，然亦作性情之句！

五十、人心有人格，诗心有诗格；心之格乃古训、历史、典故、儒学等处可得；而诗格却形状万千，无法捉摸，全凭诗人自己体会。

五十一、空林子女士，新国风运动提倡者之一。其诗词作品工整、华丽。有时显得过于套路化。

五十二、新国风运笔之处很难把握，能勾勒其形者多人矣，然少见得之精髓者。其形流露字面，其精髓在乎神韵；形易得，神难得，稍不慎则画虎不成反类犬。其必曰：“若不能运笔自如，可先不谈新国风矣”。

五十三、阅杜少陵《月夜》望月怀思，自古皆然。少陵不写自己望月怀妻，却设想妻子望月怀念自己，又以儿女（因为年幼）“未解母亲忆长安”之意，衬出妻之“孤独”凄然，进而盼望聚首相倚，双照团圆。引发出乱离时代人民的痛苦之情。诗旨婉切，章法紧密，写离情别绪，感人肺腑。非一字一句细品，难寻此诗共鸣一面！

五十四、唐人李商隐《落花》之作情思如痴，委婉动人。首联“高阁客竟去，小园花乱飞”。道出落花与人的心情，含蓄蕴籍耐人寻味。颔联则多种角度描写落花“乱飞”之状。颈联直接抒发情感，巴望花不再落而不能。末联写花为装点春天而开，却落得飘零沾衣的结局。整篇法律紧密，章法虚实相连，乃咏物之佳作也。

五十五、唐人李商隐五律《蝉》“本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清”。此乃咏蝉以喻自身高洁。前半首闻蝉而兴，重在咏蝉；它餐风饮露，居高清雅，然而声嘶力竭地鸣叫，却难求一饱。后半首直抒己意，他乡薄宦，梗枝漂流，故园荒芜，胡不归去？因而闻蝉以自警，同病相怜。全诗层层深入阐发主题：“高难饱”，鸣“徒劳”，声“欲断”，树“无情”，怨之深，恨之重，一目了然。实属 “咏物”佳绝。

五十六、诗坛跟风之气久矣，跟风之作，无句无章，以风气之行而强作之，内容常常空乏无味也。

五十七、诗坛新人荒原，常论到诗词需要革新，有提倡新国风之心，然绞尽脑汁却吟句云：“ 枫叶荻花秋瑟瑟，草木摇落露为霜”。吾观后付之一笑。

五十八、诗坛寂寞红尘辑有《尘絮集》吟其诗词，多情语缠绵，如心有千千结一般；然部分作品也拟新国风之态。如“与你分开，片纸能裁。叹红尘，真是尘埃。花前月下，别说重来。笑少时心，携时手，用时才。醉酒谁哀？孑立长街。有寒星，城市同侪。风留啮齿，雨寄情怀。只这些年，那番事，怎么猜”。诸君为之赞叹，吾笑之云：“上下片稍欠协调，‘真是尘埃’四字，落笔不实，显?嗦之状。

五十九、诗坛茜纱窗下主张“诗无定法”此论实为消遣大家，非善论也！诗词自有法律，诗家运笔应从法律中起，取意方跳法律外也。

六十、诗坛茜纱窗下七言句云：“故地归来暮雨收，那时分袂此高楼”。第一句乃诗家语也，二句却落空，以词语入诗，有损诗味。“那时分袂此高楼”入词尚可，入诗绝非好联，若将此句前加一个‘忆’字，可为词耳！

六十一、当今诗人有多吟讽刺诗，讽古论今者多，然出新作品少，诗发展至今，诸多气象尽矣，为诗坛之遗憾。

六十二、山谷赠晁无咎诗云：“执持荆山玉，要我雕琢之。”盖无咎初从山谷理会作诗，故无咎旧诗往往似山谷。

六十三、宋朝诗人卢梅坡的《雪梅》云：梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。吾对比古今之作，难有把雪、梅共咏的，而此诗之妙处在托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回应“骚人阁笔费评章”之缘由，也道出了雪、梅各执一端的根据。

六十四、吟卢梅坡的《雪梅》，似有感慨，于是乎伏案吟得两句云“雪残风乱梨花泪，我欠寒梅一首诗”。难新耳！

六十五、冬晚，北方之地大雪纷飞，今之诗人皆咏雪也。有云：风卷白茸从教坠，莫非天女散琼花。或者是：晶莹几缕透窗台，疑是仙灵界外来。至鄙人之口却吟之“夜入狂风琼影碎，门前玉树自开花”。各有风格，各有风异，乃人文风俗不同，所吟诗句皆不同耳。

六十六、诗坛有位名为清风的诗人，观其诗词清新寒骨，有狂人之态。故曰为“枝出淤泥而不染”。此人，有些许诗才，可惜其作已沉入历史，久不见新作矣。

六十七、当今“诗宗三子”乃海子、书生霸王、文心子。曰：“海子乃太阳，书生霸王乃月亮，文心子乃星星”。

六十八、作文应有心，下笔水势出。有心则不章法不乱，无心则天道自然。大丈夫写文章当胸怀水势，心意在笔先。明袁宏道云：“文心和水机，真是悉悉相通啊！”

六十九、诗文当有情、有意、有痴。对人痴，对物痴，对情最痴。故张岱有云：“莫道相公痴，更有痴似相公者。”诚如斯。自痴意起，境界浑然而生。

七十、欲成大事业者，必先修身养性。有容乃大，江湖不纳细流，岂能长久？山川不纳微尘，岂能壮观欤？

七十一、当今诗坛，相互吹捧之人、之作盛也，此举绝非善举也。

七十二、诗人相轻乃古今诗人之病，闻道其他人诗才，便有关羽战秦琼之状，拆诉他人作品，于鸡蛋中挑骨头也。

七十三、今人化句，难出新异。诗坛易水长虹有句云“千古扬州多少事，?华尽付月明中”。乃化用唐?徐凝《忆扬州》诗曰：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”。

七十四、当今讽古之作有绝云“彩缆牵舟不掩姣，莹莹秀色聚眉梢。 君王贪看双蛾绿，忍把江山一旦抛”。  

七十五、杜牧之《木兰庙》诗云：“弯弓征战作男儿，梦里曾惊学画眉。几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。”殊有美思也。

七十六、欧阳文公《玉楼春》句云“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”。诗坛梦天化句云：“渐悄渐远渐无音，泪尽难酬当日愿”。欧阳文公之作，有典有故。鱼书 ，用以作信也。自《古诗》 云“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书”。梦天取文公之形非意也！

七十七、吾昔阅古今诗话记得一段为“韦绚集刘禹锡之言为《嘉话录》，载刘希夷诗云：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”希夷之舅宋之问爱此句，欲夺之，希夷不与。之问怒，以土囊压杀希夷。世谓之问末节眨死，乃刘生之报也。吾观之问集中，尽有好处，而希夷之句，殊无可采，不知何至压杀而夺之，真枉死也”。

七十八、欧阳文忠公作《诗话》，称周朴之诗曰“风暖鸟声碎，日高花影重”，以为佳句。此乃杜荀鹤之句，非朴也。

七十九、诗恶蹈袭古人之意，亦有袭而愈工若出于己者。盖思之愈精，则造语愈深也。

八十、诗坛有人赋《竹》句云“亮节虚心守，幽篁逸士家。平生多积翠，为绽一回花”。又见句云“一枝一叶无尘垢，千态千姿忘利名”。皆道出竹之气韵也。

八十一、诗坛木林森有一七律，颔联颈联为“丹青圣笔吴道子，书艺奇才王右军。习字读书须毅力，吟诗作画见精神”。皆犯合掌矣。

八十二、诗坛冷漠孤烟有七律云“弹指轻挥廿八年，神州尽属自家田。日升金水炮声杳，风卷红旗血色鲜。白骨堪怜俱子弟，黑瞳忍裂一坤乾？怀仁堂上寿花甲，犹议生民解倒悬”。野蟒闻之答四字：“有点费解”。至落寞红尘曰：“二十八年是指从建党开始到得鹿的时间。下句承接讽刺了，家天下之意。下巴是指金门炮事了，下句指大陆当时形势。三联自是说的祸起萧墙，苦的是民生百姓。也叹息现在大陆台湾居然分裂而不能统一。尾联则声在弦外，我就不评论了。仁者见仁，智者见智，各花入各眼”。鄙人笑之：“此诗乃政治讽刺诗，政治入诗，减去诗味几分，少纯正之文风也”。

八十三、诗坛映雪孤星作有《鹧鸪天》一词，有句云“霜儿魄，雪儿魂，烟云伴梦度晨昏”。婉转动人，毫无雕琢之态，语出自然。

八十四、“昨夜阴山吼贼风，帐中惊起紫髯翁。平明不待全师出，连把金鞭打铁骢。”不知何人之诗，颇为宋人传诵。

八十五、宋人曰“诗岂独言志，往往谶终身之事”。范仲淹小官时，《咏十四夜月》诗云：“天意将圆夜，人心待满时。已知千里共，犹讶一分亏。”希文久负人望，世期以为相，而止于参知政事。王荆公为殿中丞、群牧判官时，作《郢州白雪楼》诗，略云：“《折杨》《黄华》笑者多，《阳春》《白雪》和者少。知音四海无几人，况复区区郢中小。千载相传始欲慕，一时独唱谁得晓？古心以此分冥冥，俚耳至今徒扰扰。”荆公，大儒也，孟子后一人而已。虽万世之下，闻其风宜企慕之。及作相更新天下之务，而一时沮毁之者蜂起，皆合“《白雪》”之句也。按《渔隐丛话》无“荆公，大儒也”至“企慕之”数语。

八十六、诗之打油古今皆有，吾曾有一打油诗云：路尾小摊中，买些肉包子。博诗坛诸君一笑。其实不然，所谓打油诗，也旧体诗的一种，即俳谐体诗。内容和词句通俗诙谐?不拘于平仄韵律。唐代张打油《雪诗》中有“江上一笼统，井上黑窟笼。黄狗身上白，白狗身上肿”之句。所用都是俚语，且颇为诙谐。但也有合乎平仄的，如宋代广东有一为夫送饭的老妇，面对苏东坡挑逗的诗句戏弄，应对自如，反唇相讥，出口成诗，尤为得体。诗云：“蓬发星星两乳乌，朝朝送饭去寻夫。”“是非只为多开口，记否朝廷贬汝无？”这首打油诗前两句出自苏东坡之口，后两句为老妇人所言。有如清代有个新嫁娘，众宾客酒足饭饱之后，开始大闹新房，欢声笑语，热浪阵阵，直至深夜，还逼新娘吟诗一首，表达新婚之夜的感受。这真是强人所难。新娘无奈，终于口占一首：“谢天谢地谢诸君，我本无才哪会吟？曾记唐人诗一句，‘春宵一刻值千金’。”此吟非同凡响，立刻产生轰动之效应。众宾客哗然大笑，乐不可支，方曰“好，好！”诗妙在末句，虽为引语，但此时此地，别有新意，个中奥妙，当可意会而不可言传，当可神通而不可语达也。

八十七、王禹?《橄榄》诗云：“南方多果实，橄榄称珍奇。北人将就酒，食之先颦眉。皮核苦且涩，历口复弃遗。良久有回味，始觉甘如饴。”盖六句说回味。欧阳文忠公曰：“甘苦不相入，初争久方知。”《渔隐丛话》“争”作“憎”。极快健也，胜前句多矣。末句据《渔隐丛话》补入。

八十九、诗坛某人有绝句咏猪，句云“憨居寸地久如拙，莫道食多功亦多。流感自身浑不计，恨无好肉与人割”。吾吟之云：“猪予人如何乎”？

九十、《唐书?兴服制》可见记载：“乌纱帽者，视朝及宴见宾客之服也”。宋 陆游 《探梅》诗：“但判插破乌纱帽，莫记吹落黄金船”。乃至今时，或有句云“岂是寻常帽，赚得千古头。偏斜自容易，戴正费绸缪”。所喻之事，非帽，乃帽外也。

九十一、诗坛石头君擅七言绝句，曾有句云“野径低头入乱流，风声霍霍问扁舟。故人此去无多路，隔岸鸡啼出白楼”。比唐人意如何？

九十二、诗坛蓬莱居士诗词好写实，用尽才学终吟得两句“三口人家如春暖，窝头黍米小咸鱼”。

九十三、阅魏泰《临汉隐居诗话》云：杭州，天下之佳郡，衣冠之所乐处。故退之云“东吴游宦乡”是也；入幕尤多佳士。庆历中，方楷守杭，会三幕客，皆年近七十，其闲又有经生，于郡政殊无所补，众所鄙笑，而方亦恶之。有无名子嘲之曰：“绿水红莲客，青衫白发精。过厅无一事，咳嗽两三声。”遗鄙人口中有吟：“绿水映邻墙，花红上暗窗。闲来无一事，鹦鹉喊阿郎”。

九十四、 北宋山谷道人早得诗名，好用南朝人语，其诗讲究一个“奇”字，专使古人未吟之事。《渔隐丛话》无“事”字、“又”字。缀葺而成诗，自以为工，其实所见之僻也。《渔隐丛话》“僻”作“狭”。故句虽新奇，而气乏浑厚。略云：“端求古人遗，琢抉手不停。方其拾玑羽，往往失鹏鲸。”《渔隐丛话》“抉”作“削”，“拾”作“得”。盖谓是也。

九十五、古今圣贤才子无不喜养生养性，常以梅兰竹菊陪伴陋室周围，其象征君子气骨也。古人有诗云“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不足雪 为有暗香来。”又见诗云“ 兰草自然香，生于大道旁。要镰八九月，俱在束薪中。”或者云“ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。”更或者云“一节复一节，千枝攒万叶。 我自不开花，免撩蜂与蝶。”诗韵中皆暗喻人之气韵也！

九十六、宋魏泰云：杨亿、刘筠作诗务积故实，而语意轻浅。一时慕之，号“西昆体”，识者病之。欧阳文忠公云：“大年诗有‘峭帆横渡官桥柳，叠鼓惊飞海岸鸥’，此何害为佳句！”予见刘子仪诗句有“雨势宫城阔，秋声禁树多”，亦不可诬也。

九十七、诗坛有人吟五绝有句云“归途笼暮烟，疏发月难簪。回首昏茫处，依稀数点山。”然‘疏发月难簪’却不知如何理解？又见诗云“向晚无聊赖，身行雪野微。白头山没鹤，梅影落夕晖。”‘雪野微’也不知何事物也？

九十八、《汉书》云：“匡鼎来音梨，解人颐。”盖说诗也。

九十九、王昌龄《独游》诗：“手携双鲤鱼，目送千里雁。悟彼飞有适，嗟此罹忧患。”取嵇康《送秀才入军》诗：“目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。”

一百、古来诗集，多亦不公，或虽公而不鉴。今则不然。今人诗者才学须皆备，盖不能以才识之高弥补学识之浅。诗才乃诗中之形神，诗学乃诗中之气韵，两者交错运笔神也。噫！诗才之灵魂，诗学之骨架，此为学诗者不可缺少之物。两者兼容，方运笔自如，如出水芙蓉，立于水面；如春风徘徊，孕育大地；如高山乔松，刚直挺拔；如冬雪纷飞，虚实藏心。两者如诗者之双目，不可丢失矣，双目尽失，又何谈诗才、学也！况不能鹤立鸡群矣！



后记

    此百则诗谈一出，吾盖以为得罪古今无数诗人也。诗词相传至今，其气韵身形尽矣。呜呼哀哉！吾心有所觉察，以传承中华文化之心，将学诗心得，编成诗话，目的乃抛砖引玉。盖当今诗坛甚多，惜诗者诗话少焉！吾游众坛，唯见书生霸王《彼岸诗话》百零八则；书生霸王诗话繁多，然只代表个人心思也，且不能做网络诗话之典范。吾才学疏浅，今辑予诗话百则供诸君探讨。若文中有涉及诸君之论，且不要对号入座，况以为诗话之物本不可多信也，免误人误己，成就千古罪名！

                                                       已丑年十一月十四日晚稿成（2009年12月29日）

苍梧听风

诗部好句多多，话部不乏有见解处！

圈圈努力??

圈圈

引用第1楼苍梧听风于2009-12-30 09:26发表的  :
诗部好句多多，话部不乏有见解处！

圈圈努力??

多谢首版评阅。。

泪莫轻弹

绝对是大工程！

圈圈

引用第3楼泪莫轻弹于2009-12-30 19:46发表的  :
绝对是大工程！

老牛版主过奖了！！！

易水长虹

诗话颇有见地，拜读受益匪浅。诗词创作达到一定积累，理论研讨必将上升到日程，圈圈捷足先登，为众人之表率。理论源于实践，必将指导实践，圈圈再接再厉，脱影有日矣。

圈圈

引用第5楼易水长虹于2009-12-31 18:48发表的  :
诗话颇有见地，拜读受益匪浅。诗词创作达到一定积累，理论研讨必将上升到日程，圈圈捷足先登，为众人之表率。理论源于实践，必将指导实践，圈圈再接再厉，脱影有日矣。

谢兄鼓励，此诗话一出，小弟自知得罪古今无数诗人了！

易水长虹

一百、古来诗集，多亦不公，或虽公而不鉴。今则不然。今人诗者才学须皆备，盖不能以才识之高弥补学识之浅。诗才乃诗中之形神，诗学乃诗中之气韵，两者交错运笔神也。噫！诗才之灵魂，诗学之骨架，此为学诗者不可缺少之物。两者兼容，方运笔自如，如出水芙蓉，立于水面；如春风徘徊，孕育大地；如高山乔松，刚直挺拔；如冬雪纷飞，虚实藏心。两者如诗者之双目，不可丢失矣，双目尽失，又何谈诗才、学也！况不能鹤立鸡群矣！

------真知灼见。每见时人以“才学”自诩，殊不知“才”“学”二字，不可混为一谈。学者，平生之积累；才者，天造之灵性。有才无学者，句多灵动而乏深沉底蕴，有学无才者，意蕴深微而句多僵化。博学而才疏者，宜行万里路而融山水之气韵，恃才而乏学者，宜读万卷书而受史典之熏染。学为诗之本，才为诗之表。才学并重，互为表里，自然落笔如神，飞花泻玉。当今习诗者，多富才气而乏见地，才有余而学不足，遇风花雪月则倚马千言，遇史典经事则无从下笔，何也？人言不读史无以言诗，此言信是不谬，读书破万卷，下笔如有神。不然，日赋千言而不过悯月悲花，句虽绮丽而终流于肤浅。恃才而不求学，却欲步花间漱玉之后尘，呜呼，缘木求鱼，岂可得乎？

圈圈

引用第7楼易水长虹于2009-12-31 19:24发表的  :
一百、古来诗集，多亦不公，或虽公而不鉴。今则不然。今人诗者才学须皆备，盖不能以才识之高弥补学识之浅。诗才乃诗中之形神，诗学乃诗中之气韵，两者交错运笔神也。噫！诗才之灵魂，诗学之骨架，此为学诗者不可缺少之物。两者兼容，方运笔自如，如出水芙蓉，立于水面；如春风徘徊，孕育大地；如高山乔松，刚直挺拔；如冬雪纷飞，虚实藏心。两者如诗者之双目，不可丢失矣，双目尽失，又何谈诗才、学也！况不能鹤立鸡群矣！

------真知灼见。每见时人以“才学”自诩，殊不知“才”“学”二字，不可混为一谈。学者，平生之积累；才者，天造之灵性。有才无学者，句多灵动而乏深沉底蕴，有学无才者，意蕴深微而句多僵化。博学而才疏者，宜行万里路而融山水之气韵，恃才而乏学者，宜读万卷书而受史典之熏染。学为诗之本，才为诗之表。才学并重，互为表里，自然落笔如神，飞花泻玉。当今习诗者，多富才气而乏见地，才有余而学不足，遇风花雪月则倚马千言，遇史典经事则无从下笔，何也？人言不读史无以言诗，此言信是不谬，读书破万卷，下笔如有神。不然，日赋千言而不过悯月悲花，句虽绮丽而终流于肤浅。恃才而不求学，却欲步花间漱玉之后尘，呜呼，缘木求鱼，岂可得乎？

谢兄台评阅！

苍梧听风

一年将尽，听风感谢圈圈版主对诗词版的无私奉献！
新年期待新的精彩！！