霜天晓角

小二子

霜天晓角


凭栏无意，怎耐西风起。月别枝头又把，花瘦了，寄流水。
休矣，却又是，雁过无凭字，最惹销魂是那，梦绝也，浑无计。

江南岸

古韵较浓。

君子刀

韵部暂不提，肯定不是平水，看得我头疼。

单说一下销魂这个词。


销魂和消魂，普遍来说，是同一个意思，但是如果要较真，还是有细微不同，销魂的程度更甚于消魂，这种类比方法在《小筑夜话》中有提及，但这书本不闻名，所以不做准数，你听听则好：同字，同意，若偏旁部首为五行之一，则金猛木韧水漫火烈土憨。依次而言，销魂甚于消魂。

另

在古典诗词里，很少见销魂这个词，一般是消魂，比如柳永的《竹马子》：   向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。

而更常见的是魂销，比如元稹的《感梦》：行吟坐叹知何极？影绝魂销动隔年。

大概如此，若要详细了解，去查阅工具书。

小二子

谢谢老师指点，长知识了。

君子刀

还有一点，用到消魂这个词的时候，最后把它放在一个情感点的尾处，这样对愁绪堆积来说，有收敛作用，放前边也不是不行，但若把握不住，就容易散掉了。


另外，我还是没忍住，怎么老是乱七八糟的搞韵部，好好的平水不用，唐诗宋词唐诗宋词，不用唐诗宋词的规则，你都怎么想的呢？平水韵历尽千百年的流传，完善，整理，修改，从宋末到清初才最终定稿今日所见版本。还有什么韵部能比这个更权威？


是，现在时代不同了，古音有些变了，入声字没了，但是既然要学，要去传承，就要学最严肃的，最正宗的，谁要敢说平水没用了，甚至甚至于离谱到用中华新韵等等的，那就请大声的念出远上寒山石径斜xie，看你脸红不脸红。

非某骄横，平生对除平水韵以外的任何近体诗词不屑一顾，实乃对那些牵强附会把祖宗文化弄得不伦不类的感到愤怒。不学平水，那就去写古风吧，那个好写。

喝了点酒，话有点偏激，但句句皆是肺腑之言，无意冒犯任何人，若伤刺了论坛的谁谁，无心之举，原谅则个，原谅则个，

小二子

好的，我记下了，尽量用平水韵去学。
喝多了就早点休息吧。

君子刀

喝了酒啰嗦，你多担待。

常人学诗，意境在最后有成，到你反过来了，你诗词里的意境运用，高于你的格律水平，这是你的阅历，你的思考，乃至于从科学的角度来说你对逻辑思维以及画面处理的把握度够高，这是好事，你的意境把握绝对比论坛很多人高，高的地方不在于你文笔华丽，字字珠玑，而是，自然。当然，这中间不排除有些词句有仿写的嫌疑，这不重要，仿写多了，就是你的了。

我喜欢看你写的东西，虽然不是完美的，但是我看着舒服。所以我啰哩啰嗦的跟你喋喋不休。

君子刀

还有，你在论坛发给我的信息我收到了，给你回复了，你去看吧。

小二子

老师，请教您一个问题。我好像不懂平水韵。所谓押韵应该是在一个韵部，是吧？
我刚看了一下，柳永的雨霖铃，寒蝉凄切，是正格，可是他的韵如果按照平水韵的话，好像都不在一个韵部啊，还有辛弃疾的霜天晓角，吴头楚尾，也是正格，平水韵应该也不在一个韵部吧？还是我搞错了吗？

君子刀

邻韵。平水韵对词韵的一个规则，或者叫特例，说白了就是后人在总结的时候，总有些词韵是不入韵表的，其原因可能是作者的地方发音，可能是切韵方式，可能是当时对用韵的松散（只要求韵，而无韵部，韵部是在清朝规范出来的。但因为切韵方式不同，那同韵的字就有可能在平水里相互交叉，形成邻韵），但是词可邻韵，但不能处处邻韵。诗原则上要求一韵到底，偶有例外，也不能做为诗可邻韵的凭据。


《雨》原是曲牌，后柳永始做词牌，相传柳永某日寻访一位曾救济过自己的歌女，歌女已是色衰无宠，见柳永后甚是开心，温酒弹曲为陪，但顾影自怜下弹奏之曲也是声声哀泣，随后歌女央求柳永为其写一首词，柳永遂用歌女弹唱的曲牌填词，即《雨淋铃》，后更名为《雨霖铃》。因玄宗做此曲时心有哀愁，因此次词牌多是低吟婉转，且在这曲牌里几处地方使用了拗句，这个和一般的词有明显区别。


至于你说的《霜天晓角》，本身就是一个有争议的词牌，因为这词牌，就连名字都是变来变去，写词的人又各有想法。正格都是好几个，现在已经无法界定谁对谁错了。
这几个都是比较典型的，不多见。甚至离谱如《巫山一段云》，在流传中不但增加了字数，增加了用韵，还加入了仄韵，像这样的都不能作为普遍现象，更不可以此为由，推翻平水。