关于合掌与意隔讨论帖

苏三

与大道老乡的问答帖中，讨论了关于合掌与意隔的问题。
关于合掌和意隔，一直是网络论坛颇多争议的话题，我想，从理论和实践中搞清楚这个问题，于我们创作对联会有很大的帮助，所以，特别开这个专贴，欢迎朋友们都来发表看法。

苏三

大道不空：现在讲讲我个人对合掌和意隔的理解。

合掌的原意是指上下联风格一致、意思一致，上下联看不出多少区别。但仅仅一两个字词意义雷同，那并不一定是合掌，举例来说。1：神州千古；华夏万年。这联上下句的前后两个词意思都一样，全句的意思也差不多，此便是合掌之句。2：神州不幸千秋泪；华夏有情万古芳。上联说的是天灾人祸，千年不断；下联说的则是天灾虽无情，但神州人有情，苦难中的真情更显珍贵，才可万载流芳。上下联虽然同样都有神州、华夏以及千古、万年这样字面上意义相同的词，可联的着重点、意义却截然不同，所以不能看作是合掌之联。

之所以会存在合掌这一说法，其目的是为了要使联意更鲜明，表达的意思更宽广，要做到上下联尽量有所区别，但不是因为一两个字词的重叠，就视为大忌讳。
对于一些特定场景的联来说，是需要通过上下联的重复强调，来突出其中深意的，如果把这些字词替换掉，意思反而没那么鲜明，毕竟，对联最重要的还是内容，不是形式。

看看最常见的一些联：1 春联：生意如春意，财源似水源，如和似意思相同。2 婚联：良缘欣化双飞燕；佳偶终开并蒂莲，良缘佳偶意思近，双、并意思同。3 挽联：高风传乡里，亮节昭后人，高风、亮节意思相同。4 行业联。当头事业， 到顶功夫，头和顶意思相同。

以上举的都是古来经典的对联，如果照某些人对合掌的理解，这些都犯忌了。不过我觉得这几联上下句各有不同侧重点，所以不应视为合掌。在古人学联的一些基础教程，如《笠翁对句》《声律启蒙》中，类似的联句也有不少。

所以我认为，绝不能就一两字相同来确定是否合掌，而是要根据上下联是否有不同的侧重点或风格，来予以评定。写联时，就可以通过变化角度、变换风格、变化侧重点等来避免合掌的出现。

再说说我对意隔的理解。

对联的六大要素，其中之一就是要求内容相关，如果联意相差太远，这就成了无情对。这便是意隔这一说法存在的根源。但就现在的情况看来，意隔的说法也有些扩大化和片面化了。

对联讲究意境，不同内容的联就需要不同形式的境。一般说来，写景联就宜对写景联，叙事联就宜对叙事联，励志联就宜对励志联。如果写景联对上了励志联，这自然是意隔了。这好理解，不过意隔还有其他方面的内容。

试举例：

先看写景联。
年年月季花争艳，点点星光夜已寒。
这一联上下句意差得太远，彼此间还没有什么联系，就有些意隔了。
写景联需要注意的是，如果上联写的是比较大气的景物，下联最好也以同样的角度去描绘，以大对大；反之亦然，否则很容易隔。

再看叙事联。
溪山未老风依旧，联句一时意畅然
这两句的内容、意境、手法都不同，彼此间也缺乏足够的联系，因此也有些隔了。
叙事联需要注意的是上下联句中的手法和叙事角度，要既有区别，又有联系，否则亦很容易产生意隔。

隔与不隔，需要相对地去看，不能绝对化，也不能扩大化。在某些情况下，可能是意隔的句子，在一定的特殊情况下，可能又不是意隔。

1 诗钟里的分咏格，上下联说的就是两个截然不同而且可能也毫无关系的两件物事，这种情况下就不能算意隔；同理，其他有特殊内容要求的句子，都不应视为意隔。
2 反对法和一些特殊的流水对句式。反对法所说的经常就是两个不相干的东西，要注意与意隔区分开来；有些特殊的流水句，乍看可能前后两联不相干，意隔；但仔细看上去，两联却又有着很巧妙甚至很隐秘的联系在内。遇到这种情况时需要小心检查，是意隔还是反对或者流水对。
3 其他。我一时想不起来，等想到了再补充。。。。。。

最后小结一下，所谓的合掌和意隔，都是为了让对联变得丰满和精彩而出现的，它们的根本目的是为对联服务，而不是为对联增加麻烦的。不要让所谓的意隔和合掌束缚了手脚和灵感，规矩一多了，畏首畏尾，反而写不出好对联来了。作联时可以注意一下是否意隔或者合掌，但千万不要因为顾及这两者的存在，就啥都不敢写了；或者写来写去，因为怕犯忌，只在一个风花雪月内的小范围里转圈，不敢跳出来，那才真是得不偿失。

末了也有数联相赠
联在我心，清浊可辨；笔于吾手，锋钝自明

雅韵随心，独吟独乐；佳联似酒，愈品愈醇

文显清心，逍遥不尽；联成大道，乐趣无穷

浮躁文坛，灵心惟笔就；纷繁世界，净土向联求

苏三

试剑

我感觉“隔”，多出现在对句，写作成联不容易隔，毕竟应对还是在“对”，而写作成联，不仅要“对”还要“联”，作者比较注重一气贯通，而且出自一人之手，因此，“隔”的问题不太常见，似乎我基本没见过。

苏三

我依然充当提出问题的角色。

选择一些网络联友的句子提供给大家讨论。为了就事论事，我只选联，而不写ID

1、当上下联以季节作时间跨度时，如何判断隔与不隔呢？

长空雁呖残秋恨
高树蝉鸣仲夏情

蝉儿恋夏何曾睡
燕子怀春不忍归

春雨三天疯野草
秋风一夜病梧桐

谁遣春风催柳叶
我期冬雪润梅花

雨榭听春诗意乱
莲舟读夏客心欢

野陌春分随意绿
竹林夏至和风清

大道不空

1、当上下联以季节作时间跨度时，如何判断隔与不隔呢？

这些联我认为都不能算隔，因为上下联之间都有一定的联系，试看。

长空雁呖残秋恨
高树蝉鸣仲夏情

雁悲鸣是因为伤秋
蝉高噪是因为喜夏

有用拟人化描述出对季节的感情

蝉儿恋夏何曾睡
燕子怀春不忍归

这句同上

春雨三天疯野草
秋风一夜病梧桐

这句联的重点在于疯、病二字，既拟人、又夸张，写出了不同季节的不同特征

谁遣春风催柳叶
我期冬雪润梅花

一个催和润字为重点，也就是联眼，说出春风和冬雪对柳叶以及梅花的积极影响；正对

雨榭听春诗意乱
莲舟读夏客心欢

上下句其实写得都是一种诗情画意的愉悦心境，也属正对，不隔。

野陌春分随意绿
竹林夏至和风清

同上，这句联的上下句都很闲逸，也属正对。


隔与不隔，关键看上下联是否有联系，这种联系是否自然；如果是不相干或者联系比较勉强，可以视为隔，反之则不是。

青帝

苏三

再看一些句子

风敲竹叶成秋韵
雨打荷花添夏情

任谁款款携春至
看藕亭亭拥夏来

九月菊香秋景丽；
三春柳绿玉人歌。

春风绿到蓬窗外
枫叶红于野岭前

苏三

能不能锝出这样一些结论

第一、流水句不宜将时间的跨度拉得很宽，理由是这样难以形成统一的意境，比如以白天对晚上，以下雨对天晴等等。象“春风绿到蓬窗外，枫叶红于野岭前”我认为就是一个不成功的句子，因为“春风绿到蓬窗外”其实意犹未尽，一下子转到秋天的枫叶，景隔了。而“春雨三天疯野草，秋风一夜病梧桐”是以鲜明的季节特征为关联点，上下联相互呼应，所以是不错的句子。

苏三

第二、即使是正对反对，时间倒挂的问题也值得推敲，“风敲竹叶成秋韵，雨打荷花添夏情”便存在这个问题。秋和夏的反差让情绪难以连贯。“谁遣春风催柳叶，我期冬雪润梅花”，“期”字是一个过度字，感觉便好一些。

二狗

1.合掌联多出现在喜庆婚联上,但不算合掌,所谓喜上加喜,更浓更重地表达一种喜庆的意思,属常用手法.
2.意隔联,就得判断出句是纯景联还是有感情寄托在里面,如以上"春雨三天疯野草
秋风一夜病梧桐",侧重的是疯与病,可以说是拟人也可以说是出对者有一种情感寄托在里面,不算隔.至于其它纯景的联,上比写春,下比写夏,上比写白天,下比写晚上,单纯描景的,可以归到意隔联.

个人浅见