《关于青莲“秋雁”成联的赏析》

千堆雪

重题秋雁料是痴情多误，尺书无寄，只影谁从，枉抛月下两行泪
算来何事堪言，老翅西风，青衫驿路，同作天涯一段愁


千堆雪赏析：
最喜欢这一联，因为她非常耐品，联面有诗意、有韵味；联外有遐想、有感悟。其内涵很丰富，故雪愿简述几句读后感：
萧飒的秋季，仰望霜天廖廓，时常可见一群群自北向南飞行的秋雁，它们整齐排列，结阵横空，或单行如“一”，或双行成“人”，古人称之为雁阵、雁字、雁序。陆游《幽居》诗有云：“雨霁鸡栖早，风高雁阵斜”。白居易《江楼晚眺景物鲜奇》有：“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”。可见古人早就知道雁有年年迁徙的习性。正因为雁有季节性准时迁徙的特点，每年春分后飞往北方，秋分后飞回南方。当年唐太宗在山西汾河赋诗云：“不识只今汾水上，唯有年年秋雁飞”。所以古人把它视为音讯的"使者"，历史上还有"鸿雁传书"的故事。
        
本联作者抓住了秋雁的上述特征，巧用拟人、借喻的手法，托雁写出了自己的感悟。“痴情”是留恋，“痴情多误”是常态，是对故土的留恋、还是对故人的留恋呢？作者没有直说，但从联中自对“尺书无寄、只影谁从”来看，这种留恋而不得不别离的愁绪显然是拟人，“枉抛月下两行泪”加深了这种愁绪，更有一份孤独、漂泊的无奈上心头。苏轼《和子由渑池怀旧》曰：“ 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”不正是这种怀旧、留恋、别离的写照吗？！这里值得回味、耐品的字句不仅是“只影”，还有“月下两行泪”。为什么呢？古诗仍有这方面的佐证，梅尧臣《秋雁》诗有云：“ 秋雁多夜飞，前群后孤来”；唐?李颀《古从军行》还有：“ 胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”句。这些无须多言，大家一定都会明白作者的寓意。那么，是什么理由促使作者如此痴情、如此伤感呢？下联有交代。“老翅西风、青衫驿路，同作天涯一段愁”。唐?钱起《宿毕侍御宅》云：“ 落叶寄秋菊，愁云低夜鸿”，原来最理解离愁别绪的是秋雁、夜鸿。

千堆雪

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此联构思时借秋雁之象征意义，兼作怀人怀乡之想，确实是从羁旅之思、飘泊之恨入笔。雪总点评,非只感联者之所感,甚而见联者之所未见，青莲很是感动。

题目取重题秋雁，因先前已经写过一个秋雁，朋友说句子有不顺，于是想改，未改成功，于是重题。原题如下：

秋雁

三生情已许，虽霜重露寒，只身何肯向衡岳

半世事多违，纵弦凉花瘦，片语几曾到月楼？


这个联受《雁邱词》影响较大，以坚贞和无奈的爱情为主旨，附《雁邱词》：

《雁邱词》--- 元好问

太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：‘今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投地死。’予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁邱。时同行者多为赋诗，予亦有《雁邱词》。

问世间情为何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，别离苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

千堆雪

以下是引用孤枫傲雪在2008-2-2 0:08:00的发言：
立意是好的，欠缺的是工整，上联和下联的词性有诸多不合之处。
比方说“无寄”对“西风”，“谁从”对“驿路”词性偏差都极大。


千堆雪回复：

呵呵~~首先谢谢孤枫关注对联~~关于本联的工整是没有问题的。何况象青莲这样老练的联手，也不应该出现这样的基础性常识问题的。
本联有两个“当句对”：上联的：“尺书无寄/只影谁从”是联中自对；下联的“老翅西风”与“青衫驿路”也是当句对。其上下联是不需要对仗的。类似的技巧，古联中比比皆是，如：柳州柳侯祠一联：

山水来归，黄蕉／丹荔；
春秋报事，福我／佑民。

上下联的后小句，都是自对。由于上联的“黄蕉／丹荔”各自是偏正结构，而下联的“福我／佑民”各自是动宾结构。结构不相应，上下自然不对仗。但因各自属于自对，自对之间的词性与结构是相同的，因此整联也就工整了。联内自对和上下联相对，因此就显得特别工整。