出对龙门阵

饮马湘江

          千古幽幽事，尽付东流水
          今朝漫漫联，不妨胡乱言

    此贴大凡与山人之联相关，虽属胡言乱语，实乃自我批评，一则练练笔，二则助助兴，三则调调情。更重要的是能对自己的一些联思加以整理，以便有个较为清晰而又系统的认识。

    评联大多带有些个人情感，过于夸张乃至喧哗也是在所难免，所以对与不对，实为一家之言；好与不好，诸位无妨直告。有谢在先。  

    是为序。

饮马湘江

出句：明月枝头卦 [山人]
对句：清泉石上弦 [湘君]

    挂也好，卦也罢，无非都是古人词句的翻版，关键是看能否翻出新花样。

    挂字有两种解读，一是指挂在枝头上，此时的月应为弯月，且枝头多无叶。一是指被枝头挂住，此时月的形状就难以判断，枝头有无叶同样难以确定。此景虽美，但缺乏情怀。

    卦的感觉是山人多次体会得出的。一是说挂，一是说弯月一部分被密枝或树叶挡住了，其形状如同用水牛角制做的打卦用的器物。

    刚才还是好好的，可月的形状突然变了卦，或许怪枝叶，或许怨浮云。天有不测风云，此时的月是否正在为自己未来的前程算上一卦呢，那只有她自己知晓了。

    清泉石上弦。弦字用得稳，一字两用，而且自然。明月心事重重，清泉琴韵悠悠，夜风一惊，倍感凄美。

    让贤与上弦，虽说不是很严格的谐音，但体会出来并不困难。明月会掂量，岩石也会掂量：自己老啦，雷打不动了，还是让年轻人干吧。瞧，人家做事多麻利，行动多敏捷。

    一联今日暂评，也算是开场白。

饮马湘江

对句：山前云顶寺 [留言非与]
对句：门前桃叶渡 [黄藤酒]
出句：窗外雨花台 [山人]

          山前云顶寺，窗外雨花台。

    云顶寺选得好，顶字尤其精彩，颇富动感。
    前？中？ 一字之差，意境大相径庭。如用前，则说明山前有山，层次分明，但过于彰显。如用“中”，则若隐若现，韵味幽深。 个人偏向于“中”。
    全联看似头重脚轻，但“雨花台”实则借双关以小博大，并无不可。 如此看来对句反倒给出句带来了生机。由此也说明一个问题，意境联当以出上联为要，除非迫不得已。

             门前桃叶渡，窗外雨花台。

   此联虽说对仗工稳（“叶渡”在此可以理解成“以叶为渡”），但相比之下，其景、其境、其气势均要平淡许多。


出句：陋室无窗唯有画 [山人]
对句：山人有画岂无诗 [攻异盫]

   非常耐品的对句。
   出句“无窗”，其实并非无窗，而是两眼不闻窗外事，只是埋头书案罢了。可一抬眼，窗外青山隐隐，白云悠悠，一幅如诗如画的优美境界跃然而生。
    诗，亦诗亦私。私者，窗外青山白云，小桥流水也！
    一个对边，看似平淡无奇，如果对句加以深化、拓展，自会别样韵味！或许，这才是我们网络对联应追求的最高境界。
    对句“画”字虽说重了，但重得别致。如果说上联的“画”是虚指，那么下联的“画”则是实指，进而顺其自然地牵扯出“诗”来。看来对传统的说法需要辩证地去看待，正所谓知其然，当知其所以然。

【注】这两贴曾在单帖里面点评过，二者的共同点是对句都给出句赋予了新的内涵。

饮马湘江

出句：凄风苦雨，墙头老藓添新句 [无从谈起]
对句：雅墨清香，案上青灯会古人 [湘灵]

    这是06年10月初的帖子，此贴虽与山人无关，但当时参与了该贴的讨论，并提出了自个的看法，如今的看法虽说有所修改，但大的原则还是一如既往。

    在无从兄看来：读书正是与古人的隔世交流，“会”字好。老朋友似的。“雅墨清香”是不是改成旧墨残香好？一可避青灯谐音，二可与上联气氛相谐。墨香若清，则感觉是再版古书，没线装值钱。

    多数朋友大都认同无从兄的观点，理由是喜欢意境相协的句子，这样感情上更容易接受些。独山人意见向左。

    对联创作，其实不同的人，各自的风格往往迥异，对联作的理解大致也是如此。

    出句低调运笔，对句欢快承接，山人很欣赏这种风格。出句前抑后扬，对句前新后古，彼此都自成反差，蛮不错的构思！

    “雅墨清香，案上青灯会古人”，其实大可不必理解成是在看“古书”，对句的“青灯”已经不再是传统意义上的“青灯”了。看书现在也没有几个人去看那些线装的老古董了。

    至于有朋友提出前部分稍感意外，有点波动，不和谐。在山人看来，上联表述的是对人生经历的回顾和感慨，同时也对未来充满希望（或许已经出现了转机）。其实人生不如意十之八九，想开了本也没什么，下联所阐明的则正是这种知足常乐的豁达情怀。

    当然，清、亲音过近，倒是可以考虑换用“幽”或“悠”，但觉“幽”字佳，照应到了后面的“古”。

饮马湘江

出句：白云满地无人扫  [魏野]
    对句：明月一杯独我尝  [山人]
    对句：皓月盈杯有客尝  [兆霁]

  “白云满地无人扫”出自宋·魏野《寻隐者不遇》“寻真误入蓬莱岛,香风不动松花老。采芝何处未归来,白云满地无人扫。”魏野不是什么名角，我猜这首诗留名，乃至作者留名，都是因了这句白云满地无人扫。一如赵师秀靠“闲敲棋子落灯花”。因为此诗的其他句子，实在没法跟贾岛同名作的质朴空灵相比。比如第一句的露，第二句的浮，第三句的实。因此，我佩服了一下湘灵妹子的眼光，拿上句不是对偶，不甚优秀的古诗出句，这就给游戏很大的玩耍空间，以及很恰当的上手梯度。灵儿说：“请大家发挥想象，自出机杼，重新给它配上一个对句，组成一幅新的完整的联。”我认为，这游戏的规则便在，1对毕必须是完整的联，2要新。

    山人本就有道家风骨，写诗对句常常剑走偏锋，出人意表，令人唏嘘。所以品此联，也抛开常套。
    明月一杯，往实了理解，是杯中酒映明月，往虚里联想，明月又何尝不是盛满泛着琥珀光并正要倾倒下来的夜光大杯呢。
    好一个独我尝。
    试问别人呢？别人在睡觉，在盘账，在趁月色赶路，在花前月下赏心悦目。唯此公在月夜趁酩酊大醉，越过天人合一的龙门。多么霸道，今夜月归我独有，我要品月在口，甚至拥月在怀（偷偷警告山人一下，李白就是这么死的）。
   出句“白云满地无人扫 ”有个逻辑的开口，那就是接下来访客做什么。我看山人的对句，访客一定顿悟了，而且不出世则已，一出世，便比那飘忽不定的隐者还飘忽还疏狂。也是，革命尚且不论早晚，爱国尚且不分先后，况出世乎？不就比谁超脱，不就比谁狠么。
   最后……没最后了。

    阁老(注：指兆霁)的对绝对是工对。从内容上看，与山人的很相近。没有山人的疏狂，却自有一分恬淡。盈杯界定的很清楚，就是杯中之月。联想上自然不如山人的一杯丰富。包含的故事，也就少了一个发展方向。山人的故事，也就是将皓月比作杯。我已经听懂了，就不再多说。而阁老的故事，也就是山人故事的另一种可能，我没说，借阁老的地盘多说两句。
    客人的酒和杯哪来的？主人回来了？在句中没体现。是客人自己从主人家找出款待自己的?如果是这样，则说明客人受蓬莱岛情境的影响，开始抛却了市井的礼法，变的疏狂起来，性灵起来。此时有月，彼处有酒，我该当醉。没有比这更充足的理由。至于酒的所有人，该不该擅自动用别人的动产，已经属于另一世界的规矩。小酒杯，道出了大飞跃。对句就稳稳的着陆在流水对的因果上。

    【注】这是06年10月底的一个对句，无从兄的评联给了山人很大的鼓舞。

半水清

    

饮马湘江

灌水的，也这么抬举山人，你可知晓山人平日里醉爱脸红的哟。

饮马湘江

出句：蝶梦方回，几度春风花正艳 [海棠千千]
对句：蝉歌再响，一轮秋月夜才凉 [山人]

　　刚刚抖落掉冷酷的冰雪，刚刚穿越逼人的寒风，春天就笑着朝我们走来。
　　浅浅的绿意渲染出浓浓的生气，淡淡的花香装点出烈烈的诗情。春天的绚丽景色让蝴蝶陶醉，也同样让人们沉迷。几缕袅袅娉娉潇潇洒洒的春风把彩蝶从美梦中唤醒，一片姹紫嫣红又呈现在它的眼前。
　　“蝶梦方回”可理解为庄周梦蝶，也可仅指蝴蝶，还可理解成“鸳梦重温” 。
　　“几度春风”是大自然的春风，也可理解为春风得意，工作顺利，爱情甜蜜……

　　蝶梦蝉歌，繁花圆月，柔风凉夜……好一幅春花秋月图。处在人生秋季的我，不由的想到时光从不会停滞，季节也不会断层，因有春天的花蕾才有秋天的果实。只要愿意并为之努力，我们什么时候都可以给世界一个惊奇，给自己一个惊喜。“天凉好个秋！”
　　山人的对句闲逸自然，令人回味。

    【自评】这是07年初的一次擂台挑战联。评联人正是九天的才女之一，也即出句的作者。千千当时碍于山人的面子未能明言，这种对而不联（时间跨度过大）的情况恰恰是初学者最难把握的通病。

饮马湘江

出句：春夏秋冬，唯春有节！ [山人]
对句：东南西北，独北生儿？ [山人]

    对待技巧联，多数朋友望而生畏，这主要是平时接触少的缘故，一时找不到突破口。当然有些朋友本身就不太喜欢去动那个脑筋。
    联大凡都有联眼，普通联如是，技巧联也是如此。找到了突破口，技巧联何惧之有？无非是时间问题。
    从出句的特点我们不难发现，春夏秋冬，只有“春”带“节”，也即春节，对句也正是抓住这点行文：东南西北，只有北字藏了“儿”字。
    发此贴的目的无非是想说明，制联的题材很多，关键是看我们如何去发掘。
    从全联来看，出句重在阐理，对句重在成趣，技巧联很难做到面面俱到，而且大多对而不联。
    技巧方面，出句的“节”双关，对句的语义双关。

出句：春夏秋冬，唯春有节 [山人]
对句：风花雪月，仅月成刊 [逍遥一剑]

    避开技巧不谈，相比之下，逍遥一剑的对句要精彩得很多！

对句：住行衣食，独住无房 [村人]

    这一句则更精彩，可谓与时俱进。


出句：权场绝技平衡木 [湘灵]
对句：赌局高人搏击台 [山人]

    这也是一例技巧联。其联眼为“平衡木”，通关全局，还需顾及到“权”与“衡”之间的内在联系，明白了这些那就看如何选材，最后便是如何行文了。
    当然出句还有阐理一面，对句时也应尽量兼顾到。很显现，对句在阐理一面似乎欠点，不过人生何处不赌博？

饮马湘江

对句：三角共边，几何图案 [边关之友]
出句：二泉映月，别有洞天 [山人]

    非常欣赏边关兄的独特构思。


出句：牛群下水遭虾戏 [一豹春天]
对句：马季相声光掌鸣 [山人]

    出句的技巧容易识破，但对句取材很关键，也有相当的难度，一是要选有一定影响度的人，二是最好选与其职业或经历相似的人。
    出句的特点就是牛群双关。对句有两种理解，一是说真马季在表扬相声的情景，一是说跑马场的实况。对句的“光”（也可用“单”）特别耐品。
    这个出句也有阐理一面，对句如果实在兼顾不到，也就只好两害相权取其轻了。


出句：隐者娱心，乐山乐水 [放马重来]
对句：清风明月，观景观音 [山人]

    出句看似很随意，其实暗藏玄机。一是化用了“仁者乐山，智者乐水”，二是嵌了地名“乐山”。
    对句的“清风明月”取得不错，“明”在此动化。虽说用“观音”破解“乐山”欠点，不过全联意境相谐，这也实属难得。

    有意思的是，如果后一分句的两个词组前后调换，则上下联便不能成为很好的联句，因为“明月”同“观音”均可双关。

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这次又在网上混了近两个月，感慨颇多，收获亦多。

因工作上的原因，顺便借此帖同各位朋友道个别。