《关于词的格律与欣赏初探 》（讲座）

尽唱松劲观水色

辛弃疾的《水龙吟》主题要宏大的多，
他的开头是“楚天千里清秋，水随天去秋无际”
多么广阔的江南秋景！

尽唱松劲观水色

我们感到的是阔大苍郁，而不是凄凉孤寂。
因为只有这样的境界。才切合作者宽阔的胸怀，才包容了作者在词中寄寓的，那种壮志难酬的激愤。

尽唱松劲观水色

三是先设一问，或点出题旨，或造一悬念，引人深思，使人急于要看下去。
然后以答语形式引出词的主体。
这是词人很爱用的一种开头方式。

尽唱松劲观水色

冯延巳有首《鹊踏枝》（《蝶恋花》）是以问句开头的，
有发人深思的、引人入胜的作用：

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

尽唱松劲观水色

先用一个反问句，明退暗进，随即把正意推出，有如引弓发丸一般。

烦恼韶光能几许？肠断魂销，看却春还去。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

尽唱松劲观水色

下文都不正面作答，而用肠断、春归写出相思、怅恨，用柳烟、重帘象征深院浓愁。
意境比直陈深了许多。

尽唱松劲观水色

几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。

这是明疑问、实感叹的开头，
“何处去”就是“无处去”。

尽唱松劲观水色

过片是词特有的章法。
过片的具体作法千模百式，比较常用的作法有下面几种：

尽唱松劲观水色

一是笔断意不断，上下紧相连。
姜夔的《齐天乐》“庚郎先自吟愁赋”，就是这种做法的典范：

尽唱松劲观水色

庚郎先自吟愁。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵?候馆迎秋，离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。