对联批改

大家

对联批改（26）


湖北阳新小溪刘氏宗祠联批改




    甫德馨堂，溯源远祖，当年大汉宫庭，一统天下山河，英雄盖世，名扬四海五湖，八十三将相帝王，载存史册；

    宏祠宇业，润泽彭城，今日小溪刘氏，百里朝阳地域，人杰辈出，祥聚千庄八纂，数万个儿孙后代，布满环球。


    这是湖北刘合钦先生为他们的刘氏宗祠（名号德馨堂）题写的一副对联。据刘先生的介绍，该宗祠位于湖北省阳新县龙港镇朝阳河中游的月台村，坐北朝南，背靠大阜山。翠柏青松，鸟语花香，门前有朝阳河水潺潺流过，是一块风水宝地。祠堂建于元末明初，有六百多年历史，曾多次修缮。近年族人共谋伟业，再次重建宗祠，现已大功告竣。



　　阳新县朝阳小溪刘氏，以甫宏公为一世宗祖，据《小溪刘氏德馨堂宗谱》，甫宏派系属西汉刘邦直属派下64代。七百多年来，甫宏公派下人文蔚起，布满南北东西乡里，有千庄八纂（八大支房头）之繁延，至刘合钦先生，已属刘邦公派下85代。



　　不论是创作对联，还是修改对联，一般都是从内容和形式两个方面着手。



　　应该说，这副对联的内容不错，一是切合小溪刘氏，二是比较全面；尤其是上联写当年，下联写如今，“分工”十分明确，可见作者的创作思路非常清晰。这是应当给予充分肯定的。



　　但是，问题仍然还是比较突出的。如果说，此联的内容不错，那么，主要问题就在形式上了，也就是表达方面，语言方面。



　　首先是有的词语显得生涩，有生造的痕迹。如上联开头为了嵌字而成“甫德馨堂”，要表达什么意思呢？“甫”的义项大约有二：一是古代对男子的美称；二是刚，才。下联的“宏祠宇业”，看得出来，也是为了嵌字而成的病句。其实，切题并不一定要嵌字，也并不一定要在开头嵌字。“人杰辈出”，属于“剥皮”，显然是从“人杰地灵”、“人才辈出”两个词语“剥”下来的，结果不通顺了。



　　其次，个别地方对仗不大工整。如开头的“甫德馨堂”与“宏祠宇业”，“溯源”（动宾结构）与“润泽”（并列结构），“盖世”（动宾结构）与“辈出”（壮语和谓语）等。


　　其三，还有平仄不谐的现象。如“一统”的“统”和“百里”的“里”，同为仄声字。再如“润泽”的“泽”，显然是按古代汉语的入声字处理的，而后面“辈出”的“出”，与上联相应的字是“世”，这样一来，“出”就成了现代汉语的平声字。一般来讲，在一副对联中古、今声混用是不合适的。


　　其四，有些句子的内容似乎重复，提炼不够到位，显得堆积、累赘、拖沓，而不利索，不顺畅。所以，导致整体上读起来语感不够好，气脉不够顺畅。还有，“今日小溪刘氏”明显是现代汉语的句子，与“溯源远祖”之类的句子在表达上不够一致。


　　另外，还有不规则重字现象。上联有“八十三”，下联又有“千庄八纂”，重复了个“八”字，这也是应该避免的。


　　综上所述，容我不客气地说，此联基本上应该重新写。和几位青年联友讨论后，成了下面的稿子：


　　伟业颂先贤，芒砀斩蛇、宫廷做虎，看祖考相承，嵯峨祠宇开生面；

　　发祥来宝地，朝阳河畔、大阜山前，喜俊豪蔚起，光耀门庭赖后人。


　　上联“芒砀斩蛇、宫廷做虎”，分别是汉高祖刘邦、北宋学者刘安世的典故，以切合刘姓，切合阳新县朝阳小溪刘氏为刘邦的后裔；“朝阳河畔、大阜山前”，则切宗祠所在之地。





（原载《对联》杂志下半月刊2009年第2期“教授批改”）

大家

对联批改（27）  


常　江





自改登鹳雀楼联




　　古代四大名楼，有两种说法。一是江南三大名楼（黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁）加上鹳雀楼；一是加上蓬莱阁，上世纪80年代发行的四枚名楼邮票，就是这样印制的，那时鹳雀楼还没有重建，而蓬莱阁的建筑尚存。


　　这几处建筑，都是古代建筑的精品，又都承载着美妙而厚重的文化：黄鹤楼因李白的诗而神秘，岳阳楼因范仲淹的记而壮观，滕王阁因王勃的序而飞动。蓬莱阁当然与神话的关系更为紧密，而鹳雀楼却继承了古代建筑的人文传统，这里本是黄河东岸的一座戍楼，因唐代王之涣《登鹳雀楼》诗而闻名天下。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这首五言绝句，传唱了一千多年，于今成了幼儿所背诵的首批唐诗之一，可谓是“久经考验”的了。


　　鹳雀楼重建是本世纪初的事。2003年，我从中国地质图书馆副馆长的职位上退休，开始了比较自由的生活。在此之前，我给自己立下个规矩：每年外出参加非职务活动（楹联、文学等），不要超过3次。即使这样，到年底群众评议，有人还是给我低分，理由是“没有全心扑在图书馆”，也是哭不得笑不得的事。2004年夏天，我有了充分的时间，完成了晋南之旅，有幸为商议征联的事，来到已经建好、正在装修的鹳雀楼。从楼下大约上了五层，到了楼顶。登斯楼也，四方放眼，确实心旷神怡，养眼舒魂。看不见黄河，由于多次改道，此地距黄河已有数里之遥，白日到底依的是中条山还是什么山，一时谁也说不清楚。但是，“欲穷千里目，更上一层楼”的文学意境和哲学理性，却依然存在；于是，后人作诗作联，都从这里借取灵感，最令人称道的是“到此已穷千里目，谁知才上一层楼”。


　　随鹳雀楼的管理人员进入一层休息室，一眼看见准备好的文房四宝，心里一激灵：在这里还能翻出新意吗？能。于是，提笔既写实、又务虚地写了这样一副对联：


　　上去果然拓宽眼；

　　下来依旧放平心。


　　上去、下来，有双关的意义，实际是通过上楼下楼写现实生活：人，不要太在意职位、地位的变化。


　　这是我“退休”后的真实心态。无论人的地位如何显赫，总有“下来”的一天，因此，能否在“下来”以后“放平心”，保持平常心，就是一个普遍的社会问题了。我对这副联的构思，还是满意的，觉得其立意比较新，至少我没有见过谁有过这样的写法。


　　我有个习惯，出差回来，立刻整理此行的联作。整理到这副联时，发现了一个问题：登任何一个楼，都有“上来下去”，不是只有鹳雀楼呀！也就是说，不完全“切”。为了这么好的立意，一定要加以处理。立意不改，调整文字：


　　上去果然穷远目；

　　下来依旧放平心。


　　穷远目，来自“欲穷千里目”，“题鹳雀楼”则确定不移了。


　　好的立意，切正题目，还要尽最大的可能斟酌文字，这样，发现“然”字是虚词，与实词相对，心里不踏实。如果能改，何乐而不为呢？改并不难：


　　上去果真穷远目；

　　下来依旧放平心。


　  真与旧，都是形容词，也算是意外的收获。

大家

对联批改（28）


刘福铸  


休宁状元纪念馆两副楹联评议


　　先看以下两副对联：


　　千年结绳，问天下状元几许？

　　九牧分野，看本邑人物如何？


　　休负此年华，追念先贤，蟾宫折桂争魁首；

　　宁潜于学问，弘扬传统，盛世建功迈状元。


　　以上二联据说是安徽休宁“中国状元博物馆”的楹柱新联。休宁县是科举时代的“天下第一状元县”，在1300年中，十几万人口的一个蕞尔小县竟出了19位文武状元。因此近年该县正在打造这张重要的名片，兴建了一幢文武状元纪念姓建筑物，撰有以上新楹联。然休宁朱国华先生对此二联的内容和形式都提出了一些质疑意见。《对联》杂志编辑王旭秋同志把其信件转给笔者评议。本着见仁见智、百家争鸣原则，笔者现把自己的见解胪述于下，供读者进一步切磋。

　　第一联上联的“千年结绳”用语不甚符合逻辑。《说文解字?叙》说：“及神农氏结绳为治，而统其事，庶业其繁，饰伪萌生。黄帝之史仓颉，见鸟兽??之迹，知分理之可相别异也，初造书契，百工以?，万品以察。”书契就是契刻文字。结绳乃是契刻原始汉字产生之前的一种纪事方法，时当新石器时代，距今早已远远不止千年。“千年结绳”显悖史实。其实就是科举制度，也延续了1300年之久。当然关键还是“状元”与“结绳”两件事儿无法联系到一块儿。实行科举制度已是隋唐时代，缘何要远溯尚无文字的“结绳”蒙昧时代？

　　下联的“九牧分野”，一般称“九州分野”。古代占星家为了用天象变化来占卜人间的吉凶祸福，将天上星空区域与人间州地对应起来，称作分野，它原是古人认为天地人之间祸福相连的迷信观念反映。把“九牧分野”用在本联，并没有表现出什么积极意义。末句“看本邑人物如何”，一个反问句，也不能表达出本县才俊“多”或“奇”的概念。

　　从平仄声律来看，“千年结绳”，偶数音步的“年”和“绳”都是平声字，缺乏交替。下联的“九牧分野”中，“牧”、“野”都是仄声，同样缺乏交替。“天下”对“本邑”不惟语词对仗不工，且节奏点之“下”和“邑”都是仄声，没有相对。这些是该联的主要瑕疵。

　　第二副对联的平仄是没有问题的，问题主要是思想内容和对仗技巧。因为该联把“休宁”二字嵌首，有些地方就犯了以辞害意的毛病。

　　先说内容方面：上联言“蟾宫折桂”、“争魁首”，用语模糊，指向不明，但联系背景，显然是指效法状元，在读书进身方面，争取第一。这种思维似乎未脱封建社会科举“十年寒窗无人识，一举成名天下知”的窠臼，总觉得缺少那么点儿时代气息。而下联虽有“弘扬传统”、“盛世建功”等语点缀，但又总觉得都是些俗套大话，难以打动人心。再说“迈”有跨越、超过之意。我们可以说“迈前贤”、“迈汉唐”，但在特定论域，“状元”已是顶级、最好的代称，用“迈状元”，反让人觉得“状元”并不是最高、最好的意思了。

　　再说对仗方面：“休负此年华”与“宁潜于学问”对仗不稳。“休”表否定，“宁”为虚字，可表“宁可”，亦可表“岂可”，但两训在句中又似乎都不能得到通畅的释读。另外，“负此年华”是个动宾式结构，“潜于学问”则是个动补式结构。“此”为代词，“于”乃介词，一实一虚，词性对偶明显不伦。


　　还有固定语词对仗方面的不足。上联“蟾宫折桂”是成语。《晋书??诜传》：“武帝于东堂会送，问诜曰：‘卿自以为如何？’诜对曰：‘臣举贤良对策，为天下第一，犹桂林之一枝，昆山之片玉。’”旧时传说蟾宫（月宫）中有桂树，唐以后就糅合二事，用以比喻科举及第。“魁首”指首领、位之居首者，但通常不与“蟾宫折桂”联系在一起，也不定是褒义，如《资治通鉴》中的“逆贼魁首”就是贬义的。对联讲究“对”，而下联的“盛世建功”却不是成语。而且前者的成语有比喻意义，而后者则平白直露，作为对偶显然是不相称的。


    综合以上评议，笔者试对以上二联作初步修改，供同好进一步讨论：



　　状元甲九州，家山钟美毓先哲；

　　科举绵千载，桂苑扬芳励后贤。


　　休言天命！沐雨栉风，始赢得成材树树争翘楚；

　　宁负韶华？梯山航海，必换来创业行行出状元。


　（原载《对联》杂志下半月刊2009年第4期“教授批改”）

南亩耕夫

好东东，收藏了。谢谢楼主！
还没完吧？

大家

对联批改(29)





李文郑



　　门揖紫气，大道乾坤任尔穿越；

　　楼举丹阳，小城风物由此观瞻。


　　这是网上联友飘雪为黑龙江省双城市东城门承旭门写的一副对联，发来要我修改。


　　双城，又称双城堡，位于省会哈尔滨市西南30公里处的松嫩平原上，是黑龙江省的南大门。拉林河、松花江像两条玉带环绕着千里沃野。双城也是东北历史名城，满族发祥地之一，有“南有辽阳府，北有双城堡”之说。“白山黑水帝业兴，金源右翼古双城”。八百年前，金太祖完颜阿骨打曾在涞流河（拉林河）畔煮酒谈兵，境内至今尚存金代达禾、布达两座古城遗址。


　　早在距今三、四万年前的旧石器时期，双城地区就有人类活动。舜帝时期，这里分布着肃慎等先民，肃慎曾向舜帝贡献矢、石。两汉称扶余，唐代圣历元年（698年）后伯咄为渤海国郑颉府属地。公元10世纪渤海国灭亡，其地为生女真完颜部。清康熙初年属宁古塔将军营，嘉庆十九年(1814年)设双城堡协领衙门，为双城设治之始。清末宣统元年（1909年）设双城府，民国二年(1913年)为双城县。1988年，撤县设市（县级），1996年11月归哈尔滨市管辖。


　　双城市承旭门是双城比较古老的一座门楼。清同治七年（1868年），时任双城堡总管的双福监督，重修双城堡城墙，增建四座门楼，东为承旭门、西为承恩门、南为永和门、北为永治门。历经百余年风雨沧桑，至今仅存老百姓俗称“东门”的承旭门一座（承恩门为1998年重建）。上面有双福总管亲笔题写的匾额，楷书阴刻“承旭门”三字，意为面临东方初升的旭日之意。匾上是女墙，在青砖基座上是一座木结构单檐歇山式楼阁，面阔三间，进深一间，中间辟有小阁，四周装木雕花格扇，栋梁门饰有彩绘，楼顶覆盖绿色琉璃瓦。正脊两端鸱吻高驻，垂脊和戗脊上蹲琉璃瑞兽，整座建筑堪称工艺精湛，雄关虎踞。1979 年，双城县政府拨款修葺，后又定为双城市级文保单位。承旭门为古堡双城增色不少，双城市的市徽即以此为标志。


　　应该说，对联中的“紫气”、“丹阳”二词，前者用“紫气东来”的典故，后者指初升的朝阳，都十分切合东城门；“紫”与“丹”的颜色词相对，也非常好。其他方面，词性、平仄、结构等方面也都没有什么大问题。


　　对联的主要问题，似乎应该在句式上。“4，4?4”的句式，形式上既显得呆板，读起来也不大顺畅。虽然对联的字、句没有什么限制，既可以长，也可以短，但纵观历来的名家名联，几乎见不到这种句式。其次，长联各分句末字的平仄，错开安排也要好一些，而原上联的“气”、“越”，是两个仄声字；下联的“阳”、“瞻”，是两个平声字。另外，一般说来，下联应该比上联更强一些，更有气势一些。诵读原联，却让人感到上联稍强，而下联稍弱。所以，根据欧阳修的经验，我常常写出东西后，自己先朗读几遍，往往能发现一些问题。后来，我也常常建议初学写作者这样做。如果自己写的东西，读起来连自己都不满意，那就可以肯定有问题。


　　如果不作大的改动，建议改成下面的样子：


　　楼举丹阳，好观瞻小城风物；

　　门揖紫气，任穿越大道乾坤。


　　其中上联的“好观瞻”、下联的“任穿越”可作为领字，末字的平仄可以灵活些。就是说，上联的“瞻”和“城”、下联的“越”和“道”作为相邻的节奏点，不交错也是可以的。俞樾、曾国藩等人的对联都有不少这样的例子。



（原载《对联》杂志下半月刊2009年第5期“教授批改”）

大家

对联批改（30）



常江




把握内容


　　一位叫千叶的读者来信，说了他写的两副对联，“自我感觉下联都还有些可取的地方，但上联就差多了。”


　　先看第一联，是题广东惠州挂榜阁的：


　　楼阁流馨，随记读伊叟遗篇，东坡旧事；

　　湖山并美，凭栏看高榜胜景，西子新妆。


　　按作者提供的材料，解读一下：高榜，指高榜山，位于红花湖和西湖风景区内，是惠州城区的绿肺；记，指挂榜阁中放置的惠州先贤事迹、惠州大事记等；伊叟，指清代惠州知府伊秉绶，他曾重修过丰湖书院，为惠州很多名胜题过对联；东坡，苏东坡；西子，西湖。


　　关于这副对联有什么不妥之处，作者自己是这样看的??


　　起句四字“楼阁流馨”，我也知道表达模糊，但又想不出合适的词。“随记读”也觉得生硬。“伊叟”的表达不知可否？还有下联“高榜胜景”出律等等。


　　我觉得，上述四点都还属于“文字技术”层面的问题，有的在两可之间，未必是“问题”，如“伊叟”当然可以，但要看与什么来对。而在内容上，有两点是不可以忽视的：其一，“湖山”不虚，各自照应了后面的西湖和高榜山，而“楼阁”却没有照应，写的是阁，凭空扯进一个“楼”来，似乎不必；其二，天下西湖三十六，只有杭州西湖可以称“西子湖”，宋苏东坡诗：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”元邵亨贞词：“西子湖头三月天，半篙新涨柳如烟，十年不上断桥船。”说的都是杭州西湖。惠州西湖只有“丰湖”之称，不可叫做“西子”。你看，要解决这两个内容上的问题，是不是上下联都要做比较大的调整呀？


　　再看第二联，是题陕西西安阅江楼的：


　　一望阅曲江，湖山新致，楼阁旧观，看古韵今风相接；

　　众宾酬盛宴，人影酒浆，笙歌画舫，比中和上巳何如？


　　阅江楼在曲江池遗址公园内，公园位于曲江新区六大遗址公园的核心部位，北与大唐芙蓉园相连，南临秦二世陵遗址公园，西接唐城墙遗址公园，东衔寒窑遗址公园，是以曲江文化旅游产业为基础，依托盛唐文化精髓，融合各类休闲、娱乐、餐饮、养生、文化展示等业态，集历史保护、生态园林、山水景观、休闲旅游为一体的开放式文化公园。唐代曲江池作为长安名胜，定期开放，都人均可游玩，以中和（农历二月初一）、上巳（三月初三）最盛。作者自己认为这副对联的毛病是：


　　“一望阅曲江”出律，“湖山新致，楼阁旧观”显得草率，“古韵今风相接”收尾太差，以及“看”和“阅”语意重复等毛病。自己改了多次，确实是改不好。


　　改不好的原因，恐怕还是对内容的把握。我刚从西安归来，也确曾在阅江楼上被宴请一次，华灯初上，春风徐来，及至夜深，河灯绽放，光彩流丽，美不胜收。比起秦淮河等光艳之地，这里的夜景明丽、开阔，上下浑然，令人震撼。我建议，写阅江楼，就要把“阅”当作重点。“阅”什么呢？阅古，阅今，阅日，阅夜，都可以，不妨以夜色、夜灯、夜景、夜宴为主要内容来写，也许能出奇制胜。内容独特，语言更要讲究：以“阅”当主题，却不出现阅、看、望等字；以“夜”为内容，却不见夜字。


　　点评至此，这两副联，还是请作者自己修改吧，千叶先生以为然否？



（原载《对联》杂志下半月刊2009年第6期“教授批改”）

大家

对联批改（31）


李文郑




　　福建联友李泉溪发来邮件，要我为他的两副对联提出意见。这是他为当地尚大公园题写的，其一是：


　　尚爱沐春晖，欣逢紫燕寻桑梓；

　　大慈熙月色，仍待朱熹赋阆湖。


　　据有关资料介绍：“尚大公园”是为了纪念海外侨亲李尚大先生而命名的公园。李尚大，又名李霄然，印尼著名实业家、慈善家。民国9年（1920年）出生于家乡安溪县湖头。其父李瑶悌，又名调琴，号和声，民国12年（1923年）曾在湖头大寨山下创办慈山小学。李尚大幼时在家乡慈山小学读书，后升入厦门双十中学和集美中学。民国36年（1947年），毕业于暨南大学的李尚大曾出任安溪蓝溪中学校长。1952年，李尚大由香港前往印尼经商。除主营木材业之外，还兼营钢铁、房地产、棕榈油等行业。在印尼华侨、华人中享有良好的声誉。


　　1985年12月，李尚大首次返乡，回到阔别数十年的家乡??安溪县湖头镇，先后投资创建了慈山学校初中部、慈山财经中专、安溪农业中学（更名后的安溪慈山农业职业中专学校与福建农业大学成教学院合作，成立了联合教学部）。另外，还捐资兴建、援建了诸多教育项目和社会公益事业。



　　2008年，李尚大先生辞世后，乡贤们集体兴建了尚大公园。“阆湖”，是当地湖头镇的古称。据《安溪县志》记载，南宋理学家朱熹曾到过阆湖，夜宿清溪宫，并在墙上题诗。


　　这应该是一副嵌字联，以鹤顶格嵌入“尚大”二字，指向明确。上联偏重于颂扬李尚大先生，下联则偏重于对朱熹的怀念，以与当地有关的两位名人入联，也比较恰当。其中“紫”与“朱”的借对，十分巧妙而工整。


　　但对联仍有改动的余地。其一是内容方面：朱熹是南宋大儒，已没有可能再来这里了，也就不可能再“赋阆湖”了，所以，“仍待”一语就没有着落了。建议改为“回忆”的意思，既能表达对朱熹的怀念，又感到有点余韵。其二是个别词语：为了嵌字而成的“尚爱”一词，在句子中显得生涩。还有“熙月色”，是什么意思呢？“熙”是个形容词，义项有光明、和乐、兴盛等，不好带宾语的。


　　综合以上意见，建议将此联改为：


　　尚德尚贤，欣逢紫燕寻桑梓；

　　大儒大爱，常忆朱熹赋阆湖。


　　用复字的形式，两次嵌入“尚大”；“尚德尚贤”，突出了乡亲们对李尚大先生高尚品德的敬仰和崇尚。“大儒大爱”，则由上联写李尚大先生转入下联写朱熹。原联的闪光点“紫燕”和“朱熹”等都予以保留。


　　其二是：


　　尚爱大无私，蔚起春风桃李；

　　公心园有约，携来知己宾朋。


　　作者自己介绍说：嵌入“尚大公园”四字，既描写了公园的景物，又歌颂了李尚大先生关心家乡建设、捐建学校及其他公益事业的精神，使家乡学子蔚起。“春风桃李”指学子，又衬托了公园的生机。


　　以上考虑，应该说没有什么问题。问题似乎在于嵌字比较生涩，这是嵌字联最忌讳的；还有最后四字“知己宾朋”，内容显然有重复。


　　所以，如果不作大的改动，建议改为以下的样子：


　　放眼湖头，喜蔚起红桃碧李；

　　开怀梓里，可携来旧雨新朋。



（原载《对联》杂志下半月刊2009年第7期“教授批改”）

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对联批改（32）


常 江


老舍茶馆几家联（上）


　　这里讲的，是几个“教授”级人物在老舍茶馆集体修改对联的过程。至于改了谁的，谁改的，不予细说，笼统以“我们”代之，您以为如何？

　　坐落在北京前门商业区的老舍茶馆，是北京文化的新名牌，宣南文化的新品牌。上世纪70年代，街道干部尹盛喜带领一批返城知青，在前门闹市卖大碗茶，靠一碗二分钱日积月累起家，建起一系列产业，才有了具有喝茶、餐饮、演出、展示、购物多种功能的老舍茶馆。几年前，老尹谢世，他女儿尹智君成了掌门人，更加注重品位、档次和文化。老舍茶馆摆摊的地方，还是“老二分”，馆内经过装装改改，并并挪挪，却有不凡的气象，最典型的是在三层所建的品味楼，有五个豪华包间，内外装修真有紫禁城宫里的味道。

　　这五个包间，名字分别叫做风调雨顺、金玉满堂、吉祥、如意和四季平安。尹智君董事长郑重邀请宋韶仁、成立、叶子彤、刘太品和我，为这五个包间各做一副嵌名联。数日后，各联基本成型，几位作者再一次齐聚老舍茶馆，最后修改定稿，进行一番集体创作。大家开诚，坦荡，识才，克己，不避短，不矫情，不墨守，不掩饰，至为难得，大有文人相重之风。嘱我在“教授改联”中作文记之二三，遂将部分内容记录之。

　　先说“风调雨顺”房间，宫廷式装修。外面是餐桌，壁上有两排荷花灯，发出粉红色柔和的光。里面是中式家具的内厅，雅致而豪华。其联第一稿为：

　　人奋天襄，好雨知时滋盛世；
　　月圆日暖，熏风得意惠群生。

　　写风也写雨，也有调顺之意，但未能明写；所叙事物不少，但无茶；字数过多，不宜悬挂。作者改出内容变化的二稿：

　　顺义知时，江南茶雨；
　　崇文调韵，蓟北槐风。

　　这一稿节奏明快，容量增大，碎锦格嵌进“风调雨顺”，自然流畅；借机又放进北京市顺义、崇文两个区名，加上“蓟北”，地域特点十分突出。如果参加别处的征联活动，这样的作品获奖应该不成问题。可这副对联是要实际用在房间里的，茶馆主人对于两个区名提出异议：老舍茶馆在宣武区，与顺义、崇文都没有关系，建议修改。当时只想到借用这四个字的双关意义，作者没注意来茶馆最多的是宣武区的人。

　　下一步就是“调整”了。既然大的方面都“风调雨顺”了，咱们调个“文通字顺”还有什么难的？“顺义”改成“顺意”，顺人意知时节，顺民意知时政，是江南的好茶好雨呀！“崇文”改成“宣文”：宣扬文化，宣武文化。茶馆里每天场场贵客如云的演出，加上展示的北京文化、民俗文化、戏曲文化、佛道文化、楹联文化，不正是“宣文调韵”吗？

　　槐风本来是不错的，北京的市树就是国槐、侧柏嘛！重新看了这个房间以荷花为主的布置、装饰、摆设，我们毅然将“槐风”改为“荷风”。至此，依赖众人的智慧，一副妙联就这样定型了：

　　顺意知时，江南茶雨；
　　宣文调韵，蓟北荷风。

　　可见，写联和改联，要把握两点：整体框架和局部调整。当整体结构、立意、布局都基本认定以后，调整词语、词序、平仄、节奏、语感，就相对容易了。说到平仄，你看，它在创作中是处于第二个层次中的。我总以为，平仄在对联中的作用，不要夸大到过分的地步，更用不着去捍卫。扪心自问，我们自己的哪一副佳作，是先把平仄排得无懈可击，再回头去考虑立意的？恰恰相反，总是像盖楼一样，先把构架建好，再去封顶、安装、修饰。选词语，词语是要“选”的；调平仄，平仄是要“调”的。这才是事物的本质所在，需要用心领会。


（原载《对联》杂志下半月刊2009年第8期“教授批改”）

大家

对联批改（33）


常 江


老舍茶馆几家联（下）


    几位作者都是高手，所以，带到老舍茶馆的作品，都基本成型。所谓成型，是指构思途径、修辞手法、句式安排、嵌名方式甚至字数，都不再变、不宜变了，只是在文字上进行调整，同时注意所调整的文字，要符合平仄规律。这种调整，常常让人作难，面面相觑，一时不知怎么遣词；也常常让人开怀，偶有心得，一人得道，众人喜得升天。

　　再看“金玉满堂”房间，依然宫式布置。不同的是，以竹饰为主，前后两进之间的?扇，全是雕竹的图案，一面墙上又插着两排竹扇。作者一开始是这样铺排的：

　　金壶水满，品茗堂高雅；
　　玉盏香腾，舒意宴无垠。

　　嵌进“金玉满堂”，碎锦格，自然而了无痕迹。以饮茶必须的壶和盏，作为本联的主题形象，无疑是合适的。但它显然有必须加工之处，比如，高雅和无垠，就一定得改改。作者送到时，已是有模有样了：

　　水满金壶，一堂舒意；
　　香腾玉盏，七碗随心。

　　这品珍楼，首先是酒楼，上下联都写茶，未免单调且不符合实际，于是，上联改成“酒满”了，既然是酒，多不用壶的，“金樽”比较讲究。考虑到室内的氛围，把普遍性的舒意和随心，改为“竹趣”和“兰馨”，这一改，茶馆的人十分满意，连连叫好。最后，定稿的是：

　　酒满金樽，一堂竹趣；
　　香腾玉盏，七碗兰馨。

　　对联作到竹、兰的境界，人的品格自然得到了提升。

　　吉祥、如意两厅，门户独立，内部相通，拆了“墙”就是一家。所作联语，嵌入“吉祥”二字，又在不经意间嵌进现在茶馆掌门人尹智君之名：

　　七碗风生，益智添仁寿；
　　一壶春满，悦君纳吉祥。

　　另一副的作者仿照“吉祥厅”的作法，嵌入“如意”二字以及茶馆创始人尹盛喜之名：

　　春酒沁心，盛筵开丽馆；
　　明茶如意，喜事恰良辰。

　　前一副联，只改了一个字，不用“添”字，用“增”字，没有多大的区别，只是觉得文字上的语感和吟读中的口感好一些。后一副联，茶馆的人不大喜欢“春酒”，无论是春熟的，还是春酿的，似乎都有些小气，与宫廷式的装饰与馐馔不般配；也不喜欢“丽馆”，有浮华之嫌。连带着变动的文字较多，有六个，但都没有“伤筋动骨”，多是“美容护肤”。

　　这两联的定稿，吉祥厅是??

　　七碗风生，益智增仁寿；
　　一壶春满，悦君纳吉祥。

　　如意厅是??
　　好酒随心，盛筵宜阆苑；
　　名茶如意，喜事恰良辰。

　　为什么改动这几个字，请读者仔细琢磨它们的细微区别，特别是上联的“宜”字，用的极好，怎样理解？

　　最后一个叫“四季平安”厅，更是十足的皇家气派，是接待各国元首的专用餐厅，一面墙上有仿乾隆的《稻熟图》，两旁正好可以配一副对联。作者不想平平常常地嵌入“四季平安”四个字，别出心裁，构思以不同时令的花卉植物茶、莲、菊、梅暗合四季，先搭个架子看看：

　　茶道千秋，莲台七宝；
　　菊香九域，梅报三阳。

　　构思路径可以，但距离完成任务，还差很远：没嵌进“平安”，没关联上中堂那幅《稻熟图》，关键是在这样重要场合的对联，满脸严肃，缺少人性和个性。于是，改成：

　　茶似佳人，莲如君子；
　　稻熟郊牧，梅报平安；


　　茶似佳人，出自苏东坡的诗句：“从来佳茗似佳人。”莲如君子，见周敦颐《爱莲说》：“菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”稻熟郊牧，表丰收之意，古代称耕耘之地为郊，放牧之地为牧。梅报平安，民俗多采梅枝“安”插在“瓶（平）”，取其谐音。


　　讨论中发现，此联用了“稻熟”虽然配上了画，却与茶、莲、梅不和谐了。要不要换成“菊”、“枫”？争论的结果，认为能用上稻，已经很不容易，很有特点，保留为好，但郊牧要换，离题太远，与“平安”的层次也有差距。最后认为改成“丰裕”，是个可行的方案。


　　听我们在老舍茶馆品珍楼改联，你有没有品出一点味道：有了构思的基础，才能立起对联的框架；有了优质的框架，才能装饰出漂亮的高楼大厦。



（原载《对联》杂志下半月刊2009年第９期“教授批改”）

大家

对联批改（34）


一副婚联的修改?贺张石磊（警察）、刘鸿雁（医生）八月婚联


李文郑


　　在同学女儿的定亲宴上接到这个题目时，我当场想到的对句是“人美月常美/月圆人更圆”，以切合结婚之事及其时间。但回到家后就否定了这两句。为什么呢？因为要写的内容还有很多：二人的姓名、职业，对新人的称赞、对他们新婚的祝福等。如果仅仅婚事和时间就占去了十个字，那么，这副婚联要多长啊？

　　首先，我通过网络请湖北联友漂流无岛起草了对联初稿：

　　凤卜占时，石韫玉而情笃；
　　雀屏开处，雁含珠以室辉。

　　对联十分切合婚事，并且“凤”和“雀”的对仗非常巧妙，还嵌入了新郎、新娘名字中的“石”和“雁”。但缺憾也是明显的，就是没有包含双方姓氏、职业及结婚的时间。于是，我根据他的部分素材，改为：

　　桂馥月圆，喜金盾画眉、杏林携手；
　　良辰美景，更碧石蕴玉、鸿雁含珠。

　　上联切结婚时间、新郎姓氏及双方职业，下联嵌名。但仔细琢磨，句意似乎还有问题：“金盾”会“画眉”么？“杏林携手”，好像又含双方都在医院工作的意思，显然不准确。漂流无岛又建议后两句改为“喜书窗画眉、杏林对酒”；“更石堂蕴玉、鸿雁含珠”。

　　福建竹上清灵认为，这样没有写出新郎警察的身份，又感觉“石堂蕴玉”有点生僻，所以建议改为比较喜庆，又比较家常的样子：

　　桂馥月圆，庆警界添香、杏林对酒；
　　良辰吉日，更张家纳喜、鸿雁斟茶。

　　加入了新郎的职业??警察，虽然没有用“画眉”，但直接写出了“张家”。我又觉得通俗有余而雅致不足。所以，又经过反复斟酌，改为：

　　画眉恰月圆，有金盾温情、杏林雅意；
　　携手欣宵永，喜碧石蕴玉、鸿雁含珠。

　　这下，庶几乎把张姓、警察、医生、人名、八月新婚都写进去了。并且有“画眉”和“携手”、“月圆”和“宵永”的巧对。古诗有“欢娱嫌夜短，寂寞恨更长”的句子，这里反其意而用之，含有祝福新婚夫妻恩爱美满的意思。

　　再仔细琢磨，总感觉“含珠”的意思不大明确或不大对劲。经查词典，果然，发现该词有几个义项，其中一个大大不适合这里。于是，这个词就不好用了。所以，参考了江西宝树的意见，又将末句改为“石含碧玉、雁唱雍融”。郑州中州人的意见是，后面两分句改为“有鸿案柔情，英才侠骨”；“胜璞石亮宝，雁塔题名”。用“鸿案”“雁塔”之典嵌名，前者非常好，但后者似乎离题有点远。山东老雨建议下联改为“比翼欣天阔，更志如鸿雁、心若磐石”。

　　恰巧应邀到辽宁朝阳参加全国楹联名家采风活动，有机会请教常江先生，他建议用“磊落”一词嵌名。我又分别在北京、朝阳与不合时宜、飘萍浪子、一脉花香、白衣孤鸿及新结识的吴火树、小四诸位联友切磋，最后，结合浙江之臣的意见，终于定稿为以下的样子：

　　画眉恰月圆，有金盾柔情、杏林美意；
　　携手欣宵永，更磐石磊落、鸿雁缠绵。

　　终于完整地嵌入了两位新人的名字。其中“磐石”用《孔雀东南飞》诗中刘兰芝关于爱情的宣言：“君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。”更巧的是，又暗切了鸿雁的刘姓。

　　经全国各地这么多对联高手的参与，我那位同学，尤其是新婚小夫妻真有福气！

　　通过对此联的修改，又一次让我体会到了“文章是改出来的”一句话非同寻常的深刻含义。


                        

（原载《对联》杂志下半月刊2009年第10期“教授批改”）