点石：【又听六月】我的阿兰蒂斯之恋（2010-06-06 00:35）

月下折荷

点石：

阿兰蒂斯之恋  现实与未来、拥有与失去、美好与忧伤、我与遥远的你以一种名唤“音乐”之物被沟通着。。

月下折荷

若即若离：

赞心间斑斑的赏析！！！

月下折荷

轻花写意：

听了一遍又一遍，又听六月，想起了去年倾听六月的浪漫美好，浪漫依然，延续年年。。。

月下折荷

却驻心间：


引用第9楼若即若离于2010-06-06 20:40发表的  :
《阿兰胡埃斯协奏曲》（Concierto de Aranjuez），亦称《阿兰胡埃斯之恋》，是西班牙盲人作曲家华金•罗德里戈（Joaquin Rodrigo）饮誉世界的吉他名曲。此曲自1940年首演之后，整个乐曲充满一种西班牙式的忧伤，优美难以言喻的旋律，以及随处所散发的浪漫色彩与奔放活力，旋即风靡了整个世界。

全曲共有三个乐章，在简明条理的架构下，道出如歌似的主题，乐曲的第二乐章是整个作品的最亮点，整个乐章虽以慢板演奏，却从未予人沉重呆滞的感觉，其中又以该乐章中悦耳动听的主题，最能表达出幽怨凄美的情感，令人难以抗拒，这是由回旋曲式写成的乐章，以吉它为主奏乐器，节奏强烈明快，引导整部作品朝气蓬勃地进行，管弦乐队伴奏，两个主题则交替出现，浑然的呈现出一体的格局。

第二乐章的音乐是吉他史上最令人心醉神驰的旋律。第二主题旋律，在抒情的音调下，主奏吉他不时卖弄著颤音的装饰奏，同时还以轻巧的拨弦，驰骋於各音域之上，变换出时而清脆明亮时而宽厚低沉的耀眼音色，罗德里戈把这个乐章称作是“吉他与管弦乐器之间挽歌般的对话。”它是罗德里戈对蜜月期间的快乐时光以及与妻子携手漫步于阿兰胡埃斯公园的深情回忆。
.......  

太厉害了，这些我想看的都是你找着的，赞一个！

月下折荷

疏梅筛月影：

静静聆听，聆听经典，享受音乐之美，享受评鉴之美。

这个夏天的午夜，尽管天空，没有星星，也没有月亮，却因着这样的音乐而变得美好。

只是，那一抹淡淡忧伤，隐约在曲子末尾缓缓走来。。。

月下折荷

却驻心间 ：


引用第19楼若即若离于2010-06-06 23:05发表的  :
赞心间斑斑的赏析！！！

  

谢谢，过奖了。
若离文采斐然，一直，一直都崇拜着~~终于等到你来了，真好！

月下折荷

若即若离：

找了n久，终于找到了。。。

《阿兰胡埃斯》第一乐章

第一乐章：旺盛的快板（Allegro con Spirito）

   乐曲开始由吉他在低音提琴持续弱音伴奏下，以轻快活泼的Rasqueado弹奏出布雷里亚斯（Bulerias）节奏的D大调和弦。而在这段导奏部份还有另外一个音型，这两个音型所组合而成的导奏基本上一直在第一乐章中占有举足轻重的地位。其后，管弦乐登场重复了一次导奏，再由第一小提琴和双簧管唱出明朗的第一主题。主题之后，管弦乐立刻以升F大调奏出更强烈的动机音型。继而吉他再呈示出优美的第二主题，并以微妙的转调前进，令人联想起热情的佛拉明哥舞蹈。此时低音管奏出谐趣的音型，并由管弦乐再度奏出的音型，而吉他快速的音阶与三连音则巧妙地将乐曲带入属调（A大调）。在此大提琴重返第一主题，并顺势将乐曲带入发展部，此时吉他混合着Rasgueado与极为快速的音阶与管弦乐相互竞奏，其间繁复的转调呈现出华丽而独特的色彩。在此，提示部所使用的音型也一再出现。乐曲最后先返回D大调经由第二主题的重现，再由管弦乐依第一主题奏出华丽的终止部后，吉他再度以导奏部份的音型静静地结束第一乐章。


《阿兰胡埃斯》第二乐章

第二乐章：慢板（Adagio）

   这一乐章即是全曲最撼人的心弦的著名乐章，整个乐章虽以慢板演奏，却从未予人沉重呆滞的感觉，其中又以该乐章中悦耳动听的主题，最能表达出幽怨凄美的情感，令人难以抗拒。事实上，这个乐章在结构上虽为A-B-A\\'-C\\'-A"-Coda所组成，但其中B、C的气氛却与A奏曲。A段（B小调）首先由吉他奏出悠扬而抒情的琶音（Arpeggio），接着由英国管吹出如梦似幻的主题，相同的主题在吉他与英国管的相互呼应下，乐曲进入E小调的B段，再回到B小调三连音符的A\\'段。继之双簧管以A小调弱奏导出C段，不久吉他独奏以E小调奏出与第一主题相同的旋律，吉他独奏之后，双簧管以谱例九呼应吉他，继之长笛、短笛及双簧管以轻快的三连音将管弦乐导入另一新的音型。于此，吉他继续其即兴式的演奏，而在进入Piu mosso后则交由管弦乐渐渐导引出全曲技巧最难、表情最浓的装饰奏（Cadenza）。此时吉他再度回到最初的动机，并奏出华丽且充满的想象的音型，在此演奏者若不具高超的技巧与音乐性，极有可能会将乐曲的情境意趣破坏殆尽。接着乐曲在三次强而有力的吉他Rasgueado后进入高潮，管弦乐除了以强音复示最初的主题，并乘势以升F小调带出A"。乐曲最后在B大调的上行分散和弦中，由吉他以织柔的拨弦及泛音（harmonic）幽静的结束。

《阿兰胡埃斯》第三乐章

第三乐章：雅致的快板（Allegro gentile）

   这是一首写作技巧相当高超的轮旋曲。乐曲一开始吉他独奏以二声部对位带出序奏，继而接着由管弦乐引回D大调并陆续展开吉他和乐团间的精彩对话。在这个乐章中，除了序奏中呈现的主题外，根据这个主题而导引出来的衍生句及插入句，不断的在转调与竞奏中推移前进。其中吉他独奏的技巧至为艰深，管弦乐的配器与音型也不断变化，例如其中有一段G大调的旋律，即是由弦乐拨奏（Pizzicato）与吉他的分散和弦交织而成。而在接下来的D大调部份，吉他与管乐间更是不同的音型的组合，呈现出一种交错而不紊乱的美感。在终止部（Coda）之前出现的旋律经过两次转调前推，吉他和管弦乐再次的交替出现，并步步将乐曲带入华丽欢愉的气氛中。最后，管弦乐以活泼的D大调主和弦次序渐弱，就在吉他下降的分散和弦中宁静的结束全曲。在此一乐章中，罗德里戈运用了包括赋格（Fugue）、卡农（Canon）、变奏曲（Variation）等多种样式的创作手法，其间匠心独运的管弦乐配器，更是令人叹为观止。

月下折荷

若即若离：

纵观吉他协奏曲的历史，从巴洛克时期以迄浪漫乐派时期，虽有许多作曲家如维瓦尔蒂（A.Vivaldi）、索尔（F.Sor）、朱利亚尼（M.Giulani）、卡鲁里（F.Carulli）、波契里尼（M.Boccherini）等都曾为吉他（或鲁特琴及曼陀林）写过协奏曲。但自十九世纪以降，吉他的乐器音量始终不及其它乐器，故极难在管弦乐团中与乐团合作，也因此作曲家们固然理解吉他是一件表现力相当丰富、音色优美的乐器，却始终不敢轻易尝试为吉他写作协奏曲。   

这种情况一直持续到1940年，《阿兰胡埃斯协奏曲》的成功，才打开了这一停滞不前的僵局。因为在《阿兰胡埃斯协奏曲》中，罗德里戈极为成功地解决了吉他与管弦乐团间相互衬托协调的难题。除了精巧的平衡关系之外，管弦乐团的编制缩小不但丝毫不减乐团的表现力，而吉他也能轻裕自如地驰骋在整个乐团之中。   

《阿兰胡埃斯协奏曲》问世之后，不但为二十世纪的吉他音乐开创了一个伟大的契机，在罗德里戈之后，受到《阿兰胡埃斯协奏曲》的激励与影响之下，许多著名的作曲家也都纷纷尝试为吉他作协奏曲，且有无数新的佳作问世，至此吉他音乐的历史也因而正式迈入一个百花齐放的黄金时代。这其中较著名的作曲家与作品诸如：

一、托洛巴（Federico Moreno Torroba）：卡斯提亚协奏曲（Concierto de Castilla）。

二、巴劳（Manuel Palau）：东方协奏曲（Concierto Levantino）。

三、维拉罗伯士（H.Villa-Lobos）：吉他协奏曲（Guitar Concerto）。

四、庞赛（Manuel M.Ponce）：南方协奏曲（Concierto del Sur）。

五、泰德斯可（M.Castelnuovo-Tedesco）：第一号（D大调）、第二号（C大调）、双吉他协奏曲。

六、汤斯曼（Alexandre Tansman）：宫廷舞曲（Musique de Court）。

七、劳罗（Antonio Lauro）：吉他协奏曲。

八、阿诺德（Malcolm Arnold）：吉他协奏曲。

九、巴卡里塞（Salvador Bacarisse）：小协奏曲（Concertino）。

十、欧哈纳（Maurice Ohana）：风俗三景（Tres Graficos）。

十一、布罗威（L.Brouwer）：悲歌协奏曲（Concierto Elegiaco）、多伦多协奏曲（Concierto de Toronto）、卡达兰素描（Retratos Catalans）、三首协奏风舞曲（Tres Danzas Concertantes）、吉他协奏曲（Concierto de Lieja）。

十二、道吉逊（Stephen Dodgson）：第一号、第二号吉他协奏曲。

十三、卡雷瓦洛（Abel Carlevaro）：普拉达协奏曲（Concierto del Plata）。　　

十四、加斯特赫德（Jacques Casterede）：吉他协奏曲（Concerto pour Guitare）。

十五、普列文（Andre Previn）：吉他协奏曲（Concierto）。

十六、武满彻（Toru Takemitsu）：梦的边缘（To the Edge of Dream）。

十七、波林（Claude Bolling）：为吉他与爵士三重奏的协奏曲、野餐组曲（Picnic Suite）。

十八、皮亚梭拉（Astor Piazzolla）：为手风琴与吉他的协奏曲（Concerto for bandoneon & guitar）。

十九、查培尔（Herbert Chappell）：加勒比海协奏曲（Caribbean Concerto）。

二十、阿布利尔（A.Gabriel Abril）：阿奎第亚诺协奏曲（Concierto Aguediano）。   

以上，仅是在《阿兰胡埃斯协奏曲》之后，吉他世界所迭次问世的协奏曲中少数的代表作，其它无论是知名或不甚知名的作品，如果加上改编（Transcriptions）的作品，总数恐怕也有数百首之多。尽管如此，《阿兰胡埃斯协奏曲》仍以其华丽悠扬的旋律，高超的演奏技巧，始终鳌占于所有吉他协奏曲之冠。

月下折荷

却驻心间：

在哪找到的？能给个链接吗？

月下折荷

若即若离：

再添加一首原曲的第二乐章吧。。。

原曲的第二乐章平缓、深沉、忧郁的基调与一、三乐章截然不同，音乐的语言由温缓到激动的愤怒、惊惶的困惑、暗自的饮泣。。。最终平和的感伤，你怎能不说我们伴随着这些经历了作者内心深处的感怀、痛苦、命运、挣扎、接受、泪水、追思？！～～～
http://api.ning.com/files/-fp4dLTgGQDMy9G7S*j5DWosQtywYRLqpMOjlzb3Gtoz8E0PKjjMRo0dss38VgjYTDROTXaxwefknP93TtGqsjRG-skBTRFa/02ConciertodeAranjuezforguitarorchestraAdagio.mp3