楼兰看望幽兰，月上，芳子

月上湄梢

引用第9楼秦志良于2010-05-09 20:12发表的 :
才女啊

你也是才人啊！干嘛不开油菜花

逆流而上

我的天,厉害厉害

木行之

好诗。很有才情。欣赏

楼兰女子

谢楼上朋友的鼓励。问候。

鸿飞冥冥

好家伙 这份才情出来了  嘿嘿  赞个  魔头姐好

汀芷幽兰

小评楼兰女子三组诗

[赏析]
友谊如不干涸的清泉，当握住你之后，远行路上的寂寞，牵上了白云并发出它们可意会而不可言传的话语。

当三天前我第一次看到楼兰女子的这组诗后，第一产生的意识就是要深入诗歌现场，以一个纤弱的女子之思为自己也为读者提供一场细致的联想和想象的桥梁，以多种的感性结构，从空间的扩展到性质及内涵的深化一一诉来。只是兰儿资质浅薄，又要在忙碌的工作后去医院挂水，匆匆之中怕没有完全体悟作者的真实意图，损毁了诗意。不同见解之处，请大家一同探讨。

向以欣赏衔接古今、逾越千年的作品，这是中国诗歌历久长新的永恒主题，因其存在着时间、空间上往返迂回，因其神秘、变化无穷的错落意象，而成为历史与现今衔接的迷团，又最能触动人类情感无可琢磨的深意和创造性格，以意象丰富，机理绵密，新鲜而有味的象征意义带给人探索的欲望，剥笋一般，展现作者丰富而变幻的内心世界。

《添字采桑子》和两首《如梦令》都是脍炙人口的古词，在多元化和流行文化盛行的同时，古诗词以它完全抗拒的态度，为现代诗歌还原可滋养的成分，那些属于边缘的一切并未完全释放的能量，在诗人的转型和回到直觉与自身洞察之后，交融、消化、驾驭，不由人静神敛气细听，有机的结合，蓄之行之，平奇浓淡，无往而不达。

唐代张?有句名言：“外师造化，中得心源”。从三组诗中的每一首诗营造的意境来看，恰是如此。因作者在不同的歧义性和象征空间之上对于原诗的回放，不过是一种潜在意识时所引入的物象，而以自身的入场和所挖掘、吟咏的物象，有着新的抒情境界的极致，娴熟的艺术技巧，自我关照的空灵，给人最直观真切的印象。

定是轻盈而倩巧，不然陪我一起聆听那一缕气息，一声喟叹。贴近作者的梦，还要进入现场所发生的错觉和幻影，点化一场情感的落差和“我不知道风/是在哪一个方向吹”的迷离神往。于是，在纯净而有变化的音乐中，让我阅读的旅程获得了委婉曲折的一次次投入，缠绵、伤感而柔美。



添字采桑子

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

◆窗前谁种芭蕉树

我要到月亮上去，用竹子建一座房子
在房子西面开一扇不大不小的窗子
窗下种芭蕉，芭蕉根下埋爱情和疾病
入住孤独的床，我就可以忘记
一个小女孩，两个白发苍苍的老人
忘记老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼
我要安静地等一个卸掉虚伪的男人
这些都让芭蕉树来见证吧
我准备和他在绿色器皿里终老
守着那些和人间一样的虚体和实体
把余生过得欣欣向荣
不在意孩子叫另一个女人母亲
我还允许两个老人失去记忆
不记得三十三年前。某个寒冷的夜晚
他们种下的芭蕉树，因为缺水死在四月
不记得在那扇朝西而开的木窗子下
迷路的燕子，找不到回家的路了




◆1。阴满中庭

他坐在台阶上，看我一次一次调整姿势
企图让自己的胸口贴进他的胸口
贴近大树遮蔽下的黑匣子
里面的金子，银子，粮食
足够让我匍匐得更低，就这样
看木棉花开得红火，芙蓉花开到荼糜
看他舞动灼灼火，猎猎风
招来红蝴蝶，我不能说什么
我只能让炊烟更浓，米饭更香
让这些毒，在四合院里形成循环效应
而我们后知后觉，在一大片树荫里
悄无声息地，断送了幸福


◆2。阴满中庭

我用白纱巾遮住月光，让凉意渐次浸出来
蔓延在雕梁画栋的城堡，你别介意这寒凉
前前后后，左左右右地缠裹我
我不喊你，我把裙子掖得更紧些
抱紧双臂，让身体尽量与疼痛平行
这时房间开始摇晃，白纱巾开始飞舞
栅栏开始倒塌，隔壁房间的阿姨开始哭泣
你也别醒，把表情藏好
别露出不忍，不舍，不得，不放
我会浑身挂满镰刀，把柜子门全部打开
迅捷地帮你把最后的牵挂收割回来
那时，你就可以从一面镜子里坐起来了
和我虚弱的身体重合
看房间恢复了最初的样子
院里的大树在清风里舒展枝叶
小猫跑进来，小蝴蝶飞出去
满院满院的阴凉，正对着你


◆叶叶心心、舒卷有馀情

这小树林寂静，有着幽幽芳草径
轻提长裙，我就可以走进它的深处
里面一定有我想要的惊喜。譬如
有个老奶奶，她会给我一只小木桶
让我打回一桶水，就满足我所有愿望
那时我绝不能贪心，不要金钱，权利
我只想找到那个迟到的人，让他往死了疼我

请允许我这样憧憬着吧，我要孤独地往前面走
我要温柔地抚摸
每一片树叶，草叶，荆棘
再往前，就能遇上善良的老奶奶了
我就可以在所有叶片上，写下
阳光和煦，春色初好


◆伤心枕上三更雨

你滴滴答答地哭
让我的骨头呈现潮湿症状
你敲击我。蛊惑我
别撑花伞，别带行李
和你私奔，去山谷深处
一间石头房子里
看你浸泡世人结枷的伤口
看你洗干净谎言，欺骗
而我。覆着那么多似有若无的疼
看不穿你。看不透
石头房子的原形


◆1。点滴霖霪

不能说啊，我们都太脆弱
在春天，在那个寄托了誓言的季节
我们的故事，成为摆设
在来时的路，在去时的路
这些小陷阱，最是让人暗自神伤
不提当年的疾苦与幸福
这是细雨靡靡的悲伤夜晚
适合一次一次把心揉碎
再组合成石头，安放在胸口
跳与不跳的区别，一如你说的
“我给你的伤痕，不可宽恕”


◆2。点滴霖霪

轻轻地，别惊扰小白兔，它在笼子里沉睡
悲伤的眼睛已经闭上，瘦弱的身子微微蜷着
那对长耳朵上安放着的故事
你们别去朗读或者抄袭
请让它睡到天亮吧，它失眠太久了
它被人圈养，早已辨不清楚回家的路
还能活多久，还能支撑多久的无望日子
洞悉不了这些痛苦
它必须等到星星长成蔚蓝的天
那么闪耀，那么大善，那时
它伸出温柔的爪子，像从前一样
轻拍小星星的背，用三瓣唇歌唱
这多美好，它在做梦呢，它甜甜地睡了


◆愁损北人、不惯起来听

我没力气坐得更直。我没力气坐得更端正了
即便有人在唤我，我也不能把头调转方向
面朝东，看着太阳，看着火。一直苟延残喘
某些事物持续裂变，我阻止不了
某个人在思念我，或者我在思念某个人
都不是让我改变姿势的理由，在那时
我只是痛，骨骼发出清脆的响声
眼睛里腾起火焰，那么多风雨扑面而来
足够让我体会人世的悲欢离合
我就这样坐在窗前吧
扒着栏杆，微微弓着身子
看着黑夜里的黑，真相里的真相
不可说，不说破

[简议]爱之所以成为永恒的主题是因为那淡淡的、寂寂的、茫茫的、默默的挥之不去的落寞情怀。我要到月亮上去/用竹子建一座房子。潜隐着的遭遇和无奈的向往，是诗歌语言的洪流亦是现实主义的背叛。庞大开阔的磁场，让多词语、意象和场景，错综复杂地纠葛在一起，不用宣告，不消去掉一切束缚，只释放内心的本能，呈现潜意识里的欲望，自由滑翔，更是自由起落，让本质的和真实性的情感进入情景、场面的铺设。

诗歌是生命的象征，是现实变化和一切生机的开始，阴满中庭/叶叶心心、舒卷有馀情/点滴霖霪，是我欣赏的，因为阳光做为表层生动地展现出来，亦突出了矛盾的中心，平静不似平静，设问中田园似的质朴与轻快，将一切矛盾冲突推开，满足了人最基本的生存欲望，也让诗歌有了不得不发的理由，形式上新颖而表现力增强，让读者的情绪随之起伏跌宕。不可说，不说破，我是一支温柔而具有震撼力的恋歌。

这多美好，它在做梦呢，它甜甜地睡了。甜是诗人的语言，苦中求乐是诗人的精神，矛盾统一的和谐体，将现实纷繁纳入千千万万个经历和感受中，具体而抽象，完美而悲壮。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红瘦。


●昨夜雨疏风骤

暴风雨覆盖了所有出口
佑我魂魄的天鹅绒，愈发地黑
犀利的闪电，绝望的雷声
在暗处晓以一场离别
我虚弱的身体立刻空虚起来
关闭窗户， 我画彩虹
而外面大面积的坏天气
不停地制造着波浪
我也跟着一圈一圈地荡漾
我想扑腾出一些响声和漩涡
把自己淹没得再深一点


●浓睡不消残酒

虚构的事物，在五月
都将露出真相
我就这样坐在内阳台上吧
把脸贴近窗玻璃
大声念出写给你的诗
让句子折断，让痛苦喊出来
“这世间人----------
虚伪的太虚伪，清高的伪清高
在车马喧嚣的街道
现在谁还肯用三五盏酒
坚持浇灌一轮纯洁的月亮”


●试问卷帘人

确信没有别人，我可以肆意地伸出尾巴
藏起那双因为跋涉而伤痕累累的腿
摇曳着一点火星
试图靠春天再近一点
和你有关的花朵在五月深处
我选择不闻不问
不问这绵延万里的清风
为何差点让浪花溅出我的体外


●却道海棠依旧

我爱你无边无际的忧伤
在无边无际的海棠花海里
我看花事依旧。世态炎凉
而你已经不能抚平满身褶皱
在那个小城靠南的地方
我无法走近一穗羞涩的柳絮
想想那些红，想想那些绿
我的确不甘心就这样为你敞开身体
承受艳丽故事的灼烧
以江南的名义再一次欺骗自己


●1。知否

我要再信你一次，让江南岸，青石巷
在日渐苍白的诺言下，泛起粉红色
让你重新爱上我
我可以洞开，蜷缩，匍匐，呻吟，叫喊
就这样纠葛，不必在意春天
以嘲讽的姿势站在中间
看我们不能成为彼此的良人
就这样终老。不回头缅怀
忧伤的青鱼失去了水源
不再提起水乳曾交融，唇齿曾相依


●2。知否

我不温暖。亦将这样一直不温暖下去
以冰凉的心在春天想你
想你是不是在对另一个女人说“傻狐狸
你是我肋骨的伤，我爱你”
这些痛苦的戏言，这阕焰口里的火
在夜晚，在白月光里
许我慢慢长成一尾小蛇
等你依照约定的期限来看我
我要蜷缩在你的胸膛上
在你不经意时狠狠地咬一口
让毒液弥漫你的伤口，让你记着我
曾经那么深地爱你，那么深地恨过你


●应是绿肥红瘦

应该呈现平静美好，在春天，在夏天
我们理解背叛者的悲伤与犹豫
体谅那些犯罪的花朵
它们一定不想昭然内心的破败
原谅季节的变换，人情的冷暖
以最低的姿势让春天纯净而孤单
在这个以欺骗彼此为乐趣的人间
我们先得学会感恩，宽恕
逼迫自己相信周边事物都是正常的
允许腐烂的在正常范畴里腐烂
允许感情骗子继续戴着面具
我们把春天一遍一遍描述
让阴暗的人群逐渐湿润
让他们胸口上长出种子，撑开骨骼和肌肤
让他们在潋滟春色里痛痛快快地哭一次

[简议]掠过无限情怀，触摸着现实的伤痛，是收缩过程也是暗示的结局，暴风雨覆盖了所有出口，这个囊括性语言跌入风中又带来细腻而无法挣脱的感受，紧扣主题又似不经意地在指间滑出。

质朴平易的语言，往往会有含蓄深刻的表现力。就我的感受来说，喜欢简明轻快直入主题的出发点，可深入意会，又可无限言传。将冷峻的意识隐注于具体可感又鲜明的后续形象中，让诗的主观意识和复杂情感找到一种可视有形的对应媒介，在意识与潜意识的交汇下，凝结一系列奇特而真切的意象，精约的艺术熔铸，不在艺术的浓厚之中，而在与轻描淡写之内。

应该呈现平静美好，在春天，在夏天。将深婉之情寄寓其间，哎呀，我苦苦追索的诗行，你究竟兑入了多少醇香，替我在人间诉出了灵魂落失、无法醒来的过程，让他们胸口上长出种子，撑开骨骼和肌肤/让他们在潋滟春色里痛痛快快地哭一次。抬头举目，千万人想诉说、想呐喊的语言在诗意上空盘旋，经久不散。


完美的收敛凝结和让人欣慰与安然的光华，胜过一切正面围攻和旁敲侧击，大胆的投入散发的能量足以证明诗歌具有的弹性与张力。曲折与高潮之后，心的节拍不断烘染，以绝对的遥相呼应，完成了深厚感情的始终贯穿。确信没有别人，我可以肆意地伸出尾巴。至此，诗歌归结到“我”的开合之妙，相映相生。


如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。


◆常记溪亭日暮

珍视多情人，取走圈养多年的悲伤
取走夕阳，别看潺潺奔流的小溪
正以怎样的姿势
冲洗寥无人烟的空阁
斑驳的飞檐
失去颜色的红瓦片
还有步入迟暮的我
双手合什，不忧愁，不感慨
那时我们已垂垂老去
背抵背坐着，说某年某月
在某个鸟语花香的清晨
一个男人，一个女人
曾相遇在这里，分别在这里



◆沉醉不知归路

推杯换盏，饮尽这浸出疼痛的孤独日子
你别提她，曾无情地伤害你
我不说，在那遥远的地方
有个哥哥曾喂我毒药
就这样一杯一杯
以倒下为目的，沉沉醉去
此时一定有人同情我们
说我们过于深情，澄静
不适合在人间
泅渡这大片大片
裹胁着欺骗和辜负的
旧风景，新人事


◆兴尽晚回舟

你看这无边无际的凉水，广阔浩瀚
承载了多少天空的悲伤泪水
鱼群，虾子，渔火，渔家女
在这些流动的伤口上，穿梭不停
谁能在意我，种下的莲，开不出花
我迷恋那些绿色的叶子
骨骼发出阵痛的每个夜晚
我一次一次哭，一次一次笑
我徜徉，我流连，我摇橹，我划船
我在水里剥下善良和挣扎，卑贱和痛苦
然后在黎明前，慢慢地合上眼
任由这叶破败的小船
把我带回昨夜离开的地方


◆误入藕花深处

这多么美好，清晨的雾泛着淡淡的粉红色
这多么美好，我和哥哥走近了藕花的腹地
摇小船，唱小曲，薄衫微微露出春光
能看见旅人在水里，归人在路上
我对他们点头，微笑
我还让哥哥别采花，别摘叶
就这样在晨风里，和我依偎
和我轻轻歌唱，这多么美好，多美好


◆1。争渡

抽刀，射箭，针刺斧头砍
为了这隅小小的停泊之地
我们上演最悲壮的戏码
不得幸福，没长出更多果树
依稀能看见的乌棚船，淡淡炊烟
在我们的斗争之后
另一个女子在升火，做饭


◆2。争渡

我去看了一个染了风寒的男人
他安静，如同一只受伤的小猫
他眼神纯净，唇色略显苍白
我没能爱上他，或者迷恋上他
我只想看看他肋骨深处的原野
他和某个女子约会，我不嫉妒
他要和某个女子接吻，做爱
我也不嫉妒，不流泪水
那不过是在某个梦境里
我做了一个争渡于爱与哀愁的信徒
不过是被一个男人吻得生生地疼
忘记了渡头的地势，不适合我安身立命


◆惊起一滩鸥鹭

来吧，跟我去一片长满茂盛芦苇的湖塘
看小小鸟儿，小小水蛇
把发生在这里的故事踩成波浪
不理会远方有谁呼唤
我可以陪你走进这泓绝望的水
洗干净眉间的伤，骨骼上的恨
让夏天的热，融化心里的冰
不提你的辜负，我的报复
我聆听，扑愣愣飞起的野鸟
窃窃私语 “如果跳出井口
她就可能生出翅膀”

[简议]争渡/争渡。诗歌的向以推崇的“精”不单单是字面上的少，更是意义和蕴含的高度集中与发力。前后两个争渡均以其浓厚的各性色彩而对裹足不前的一些人心理一击命中。超越现实的苦痛并没有因此沉沦，而是摆脱窒闷的生活，由浓烈到平淡，由浪漫意识到悲壮的魂灵解胞，完整的生活，是与社会有机的整体，那样的情境、气韵和节奏是怎样一次性完成的？超乎寻常的负载又该在世俗观念之上得到怎样的阐释？

来吧，跟我去一片长满茂盛芦苇的湖塘。多么芬芳的气息，深切的感情不是美丽的辞藻能表达出来的，恰是那真切而独特的感受，淳朴无华，将诗人的本质呈现给热爱她的人，不用夺人的意象，不用直白的呼喊，那样叫人怜爱之情，退除了悲剧的紧张气氛，一步步展现的爱心、良心和勇气，对这滴血的人生，付出了代价更获得了新生。


就这样在晨风里，和我依偎 /和我轻轻歌唱，这多么美好，多美好。这里我看到了”收缩”诗歌需要大幅度的动作，心理波纹同样不是断扩展的过程，然，我最喜欢的是均匀、细腻和平铺开来的生存场面，以最直接的暗示最理想的方式发出浪漫的气息，形成了多么有趣的人生哲学，别样的游弋是诗歌现场最生动的片段、存储和扩张。 　　

推杯换盏，饮尽这浸出疼痛的孤独日子。来吧，我们陪你，当找到诗歌贯穿主题的信息，我们无法离开，心意空间也达不到绝对的完满，诗歌正以应有的缺陷和诗意坐标里无法抵达的趋向展开磁场，此样动人心魄的力量是无情的写照，更是深情往来的空间。


[综议]意识流的文字多在半醒半梦半醉之中，时间与生命意识，则是天然的象征，巧妙选取自然的一切可以生辉、可以潜藏的意象，是诗人不容置疑的义务，而想象的飞升，思维区间的概括，从未凿童稚情感和神圣的皈依一起进入飘渺梦幻的情感氛围中。从大义上来看，全组诗的心态和心理书写，影射了现代社会中人性复杂的一面，给人以负重但和缺少生存空间的窒息感，从细致化来看，多处虚虚实实写照正驾驭着自然流淌的岁月，有着人们最易感知自然影象，在语言的结织与物象的升华之上获得参差变化，在诗歌的鲜明色彩与真纯美的解脱与超越之上汲取与温暖相关的纯净，紧密结合，寄意其中，意深而悠远。

读一首诗，如听一阕乐章，回旋反复叠现，古典蕴涵，音律之美，可我却蜻蜓点水般而未旋出诗歌的深邃意境，遗憾地因为时间的关系，让我那一方曳曳生姿的思恋、沁染，不能更多品匝这别样的滋味。

饮之不尽的源泉啊，流转了时空，让诗人的超强的创造力在汉语的荒原上开辟出一片诗的花园，获得中国诗人纯正意义和无上理念。

月上湄梢

推荐橄榄梦文学采用。

楼兰女子

姐姐辛苦。月上辛苦。

汀芷幽兰

引用第17楼楼兰女子于2010-05-12 14:36发表的 :
姐姐辛苦。月上辛苦。

楼兰客气的，一再汗颜，毕竟可挖掘的太多，而我梳理的过于简单了，有时间再来补充~~

尘埃入心

半夜安静，独自来欣赏这般的柔美文字.....