桂枝香 关中怀古

酒剑书生

不会吧！词韵通压啊
和字[觅]词韵相同的字 第17部 仄声 入声四质

质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒(终也)虱悉戌嫉帅(动词)蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤?茁?鹬窒?  

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第17部 仄声 入声十一陌

陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍(典籍)格役帛戟璧驿麦额柏魄积(积聚)脉夕液尺隙逆画(动词)百辟赤易(变易)革脊翮屐获(猎获)适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖?碛?只炙(动词)踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑(笑声)绎射(音亦)  

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第17部 仄声 入声十二锡

锡壁历枥击绩?笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚?涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋?踢迪皙裼逖?阒汨(汨罗江)  

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第17部 仄声 入声十三职

职国德食(饮食)蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞(闭塞)式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识(知识)逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐  

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第17部 仄声 入声十四缉

缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹?悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕

酒剑书生

词韵第十七部包括质、陌、锡、职、缉

苍梧听风

酒剑，音韵是个复杂的问题。
我的说法也仅仅是提供你做个参考。
整体看，你的这首词就像圈圈版主评价的那样，还是很不错的??

酒剑书生

词韵不同诗韵，词韵共分19部，其中每一部包含诗韵中的若干个韵，是可以通压的！
比如词韵第十七部包括质、陌、锡、职、缉
请查“词林正韵”

苍梧听风

酒剑说的有道理??

圈圈

引用第13楼酒剑书生于2009-10-20 16:24发表的  :
词韵不同诗韵，词韵共分19部，其中每一部包含诗韵中的若干个韵，是可以通压的！
比如词韵第十七部包括质、陌、锡、职、缉
请查“词林正韵”

对，词韵可以邻韵通压，诗韵则严谨得多了。

酒剑书生

引用第12楼苍梧听风于2009-10-20 16:20发表的  :
酒剑，音韵是个复杂的问题。
我的说法也仅仅是提供你做个参考。
整体看，你的这首词就像圈圈版主评价的那样，还是很不错的??

问好苍梧听风，谢谢提醒，
音韵书生认为倒不复杂，有典可查，照章办事，何来复杂？

圈圈

引用第16楼酒剑书生于2009-10-20 16:46发表的  :

问好苍梧听风，谢谢提醒，
音韵书生认为倒不复杂，有典可查，照章办事，何来复杂？

       音韵却不复杂，但是选韵和用韵则很复杂，因为稍不慎，韵则失去美感，整篇词颓废不堪，入声入词本不易，若掌握不好阴阳四声，一韵气成，则不能成篇。

    倚曲填词，首先要顾到歌者转喉发音的自然规律，把每一个字都安排得十分适当，才不致拗嗓或改变字音，使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词，所以必须对四声阴阳予以特别注意，甘受这些清规戒律的束缚，也只是为了使唱的人利于喉吻，唱得字字清晰，又能获致珠圆玉润的效果；听的人感到铿锵悦耳，而又无音讹字舛的毛病。语言和曲调的结合，形式和内容的统一，确是要煞费经营的。

　　运用平、上、去、入四声作为调整文学语言的准则，使它更富于音乐性，是从沈约、王融、谢眺等人开始的。经过无数作家的辛勤劳动，积累了许多宝贵经验，建立了“约句准篇，回忌声病”的所谓近体律诗，也只是为了便于长言永叹，增强诗歌的感染力。如果要把它和音乐曲调取得更严密的结合，就不像做近体诗只讲平仄的那么简单。清初人黄周星在他著的《制曲枝语》中曾经说到：“三仄更须分上去，两平还要辨阴阳。”原来在唐宋词中，平声的阴阳还不够严格，只是上、去、入三声的安排，不论在句子中间或韵脚上都比律诗要讲究得多。一般韵脚是平入独用、上去通协的。

    宋词作家注意平别阴阳、仄分上去入，最早见于张炎《词源》卷下所引张枢（字斗南，张炎的父亲）的《寄闲集》（音已失传）。据张炎说：先人晓畅音律，有《寄闲集》，旁缀音谱，刊行于世。每作一词，必使歌者按之，稍有不协，随即改正。

    万树《词律》就是在昆山腔盛行和明代声乐理论家沈宠绥（所著《度曲须知》尤多精辟的见解）、王骥德等的影响下，得到不少启发，从而体会到“高下抑扬、参差相错”的基本法则，宋词和南曲是一脉相承，不无二致的，所以他在《词律?发凡》里，对四声字调的安排问题也就有了一些创见。他说：平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填。盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四，须斟酌而后下字，方得无疵。此其故，当于口中熟吟，自得其理。夫一调有一调之风度声响。若上去互易，则调不振起，便成落腔。尾句尤为吃紧。如《永遇乐》之“尚能饭否”、《瑞鹤仙》之“又成瘦损”，“尚”、“又”必仄，“能”、“成”必平，“饭”、“瘦”必去，“否”、“损”必上，如此然后发调。末二字若用平上，或平去，或去去、上上、上去，皆为不合。万氏认为，对三仄的处理得服从于每一曲调的风度声响，这是对的。但说“平止一途”，却存有词要“上不类诗、下不类曲”的偏见。平别阴阳，是词曲一贯的，他把张炎《词源》的话都忽略了。他所引的《永遇乐》是辛弃疾的作品，《瑞鹤仙》是史达祖的作品。

    因为万树在这些地方看得太死，他那一生辛苦经营的《词律》的可信价值也就被大大贬损了。但他在实际经验中和昆曲唱腔的重大影响下，能够领会到平仄四声所具的不同性质，必须予以适当安排，才能吻合声腔，不致拗嗓，这一点是对填词家有很大启发的。他说：上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高；相配用之，方能抑扬有致。大抵两上两去，在所当避，而篇中所载古人用字之法，务宜仿而从之，则自能应节，即起周郎听之，亦当蒙印可也。更有一要诀，曰“名词转折跌荡处多用去声”，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。故余尝窃谓，论声虽以一平对三仄，论歌则当以去对平、上、入也。当用去者，非去则激不起，用入且不可，断断勿用平、上也。??《词律?发凡》他对去声字的特性特别拈出，确是一个重大的发明。不但按之宋词名作，十九皆合；直到现代民间流行的北方曲艺和南方评弹，以至扬州评话等，都很重视这去声字的作用，是值得每一个歌词工作者特别考究的。所谓“名词（名家所填的词）转折跌荡处多用去声”，我们把它叫做“领字”或“领格字”，在前几讲中也曾约略提到。这一个字具有领起下文、顶住上文的特等任务，作为长调慢曲转筋换骨的关纽所在，必须使用激厉劲远的去声字，才能担当得起。有如第四讲所举柳永《八声甘州》中的“对”、“渐”、“望”、“叹”、“误”等字，第五讲所举周邦彦《忆旧游》中的“记”、“听”、“渐”、“道”、“叹”、“但”等字，都是全阕的关纽，可以作为最好的范例。

     光是阴阳四声，曲词韵律，就能举例许多，对于词韵，还是很严谨的，只是韵宽，如果说简单的话，就不敢苟同了。。

酒剑书生

好大一片，辛苦

圈圈

引用第18楼酒剑书生于2009-10-20 17:11发表的  :
好大一片，辛苦

不辛苦，这些在我电脑里面都有存稿。复制粘贴就可以了，大家共勉。握手。