青藏老柳（作者：月黄昏）

烟雨蝶梦

打不开的伞：
呵呵，子夕的想法比较新颖。这大约就是每个人角度不同的原因。

而文章，恰恰因为这样的“不同”，而显得纷繁多彩。

这篇文章如果真写“爷爷”，而将树上的绿叶当成“自己和兄弟姐妹”，伞觉得还是可行的，只是中途由于断了“父亲”这一环，处理不好文章可能会显得假。想了想，大约得加一段“父亲”的事来过度。

问候！

烟雨蝶梦

打不开的伞：
再回头来看月黄昏这篇发了许久的《青藏老柳》，因为月黄昏的文字没什么问题，加上想说的重点在前面的讨论中已涉及到，伞哥就先理一下少数几个细处，然后泛泛说点补充意见，呵呵。

                             《青藏老柳》

或许是四株，或许是五株，古老而又古老的柳树连成一排。看到这张图片，古老、沧桑这两个词马上在我的脑畔（感觉用“脑海”准确一些）浮起。它们是那样的古老，古老得让你顿生敬意；它们是那样的沧桑，沧桑得让你心生怜爱。（起笔轻柔自然，后两句排比虽然有“抄袭”之嫌，却也妥贴）

虬曲的树干上刻满了岁月的痕迹，让我们不用看年轮，就知道它们“芳龄几何”。树皮青黑色，有些地方已脱落，显得斑斑驳驳，，上面沟壑纵横，布满了一个又一个的树节，仿佛是它年少顽皮碰撞而成的犄角。（此段进入细描，加深了读者对老柳的印象。不过“芳龄”这个词，本身更适合用在年龄不大的事物上，它给人的第一感觉就是“年轻浪漫”，虽然月黄昏加了引号，但我依然觉得与文章的气氛不太融合。这只是我的个人意见，月黄昏自己斟酌取舍，）

它，好像不美，起码没有亮丽的美，为什么，为什么我却感到那样的亲切？（设问式转折，很重要的一段）

啊，原来，那像一双手臂，一双长期劳作的手臂，对，父亲的手臂！不是吗？皮肤黝黑，上面有斑点，有伤疤，炎热的夏天还会给太阳炙得脱皮，这和那青藏老柳的树干多么的相似呀。但正是这双苍老却遒劲的手臂，一年四季抡着锄头，和无数的洪、旱、虫做着斗争，（此句建议删除）从贫瘠的土壤中刨出一家的口粮；正是这双粗糙黝黑的手臂，在农闲时节，拿着锤子和钉子，帮人盖房子做木工，敲打出我们姐妹三个的学费！正是这双手臂，挥着凿子和斧头敲打出我们儿时睡的摇篮；正是这双手臂，和着水泥和黄沙筑出家里的猪圈和放柴禾的小屋；正是这双手臂，拿着竹篾和柳条编出妈妈用的篮筐和笸箩；也正是这双手臂挥舞着羊毫和狼毫，在白纸上纵横渲染，然后贴满整个屋子，给我们一院墨香。。。。。。（这几个排比句用得好，不过顺序有点凌乱：两个“敲打”，“儿时的摇蓝”放在了读书的后面。建议重新安排顺序或者减去后面一句的“敲打出摇篮”）

再看那青藏老柳，它又多么像一张脸，一张长期暴露在阳光下而不擦防晒霜的脸??父亲的脸！黝黑，粗糙，沟壑纵横！不用问年龄也知道不再年轻的脸，往往都要被人多估十岁的脸。（调整顺序：一张长期暴露在阳光下而不擦防晒霜的脸；一张不问年龄也知道不再年轻的脸；一张往往要被人多估十岁的脸??父亲的脸！黝黑、精糙、沟壑纵横！）村里的桥蹋（误字，应为“塌”）了，是这张脸，出面筹款重新修建；学校的围墙围不住（建议改成“倒了”，以相对前面的“塌了”，是这张脸出面和（“和”字口语化了，建议改成“与”字）附近难说话的村民协商；邻里闹矛盾了，只要这张脸出现，准会化干戈为玉帛；而每到年终村里结算作帐，却（转折不当，改为“也”字）总要请这张脸去监督、帮忙。。。。。。。（七个句号？）

青藏老柳，经年累月承受着高原上烈日的炙烤而不枯焦，经受着高原上强劲的风吹而不折腰，你看它，枝叶茂盛，苍翠欲滴，（此句不完整，因为柳并不是一年四季都枝叶茂盛的，原句少了限定性的说明）多少只，多少种，多少代（这三个“多少”，用得不太妥当，不如直接说“无数的”）鸟儿在里面（哪里面？是指柳还是指高原？）去了又来，来了又去，只有老柳依然屹立如钟。（此段过度得非常出色，赞之！）

是的，父亲就是一棵老柳，一棵青藏的老柳！多少艰难，多少苦难，多少生命中不能承受的沉重都只是（删除，不然与后面的转折有冲突）被犁成了他额上深深浅浅的皱纹。（逗号）然而他没有诉苦，没有怨言，甚至没有絮絮叨叨回忆。（建议改成破折号）他只是春耕、夏种、秋收、冬藏，日复一日，年复一年，用他的沉默用他的（建议用一个“与”字，这样语气会更强）汗水，把我们姐弟三人一个个送出山去，送到他认为的青藏高原的高度。我们就是他干上的枝叶，葱茏而苍翠，里面（加字）饱含着他绿色的希望，寄托他不能实现的理想。 （此段是升华，不错）



我的父亲，就是那棵青藏高原上屹立的老柳树！（结尾也很好，简洁含蓄）

烟雨蝶梦

月黄昏：
《青藏老柳》修改一稿



多少年了啊，它伫立在大地脊梁之上，承受着风吹雨打，承受着霜降雪飘，承受着电闪雷劈，承受着骄阳炙烤．．．．．．



太阳晒黑了它的皮肤，风沙吹裂了它的肌肉，繁霜曾把它的绿叶染黄，雷电曾把它的枝丫斩断．．．．．．一天又一天，它黑了，它老了．．．．．．



但是，炙黑的躯体更加挺拔，再生的叶片更加青翠。苍老中透着遒劲，让我们顿生敬意；沧桑里露出雄健，让我们心生爱怜。



这就是??青藏老柳！虬曲的树干上斑斑驳驳、沟壑纵横，刻满了岁月的痕迹，我们不用看年轮，也知道它“芳龄几何”。



不知为什么，每每看到这张照片，我就想会起我那远在千里之外的父亲！



看，它的树干多么像一双手臂，一双长期劳作的手臂，对，父亲的手臂！不是吗？皮肤黝黑，上面有斑点，有伤疤，夏天还会给太阳炙得脱皮，这和那青藏老柳的树干多么的相似呀。但正是这双苍老却遒劲手臂，一年四季抡着锄头，和无数的洪、旱、虫做着斗争，从贫瘠的土壤中刨出一家的口粮；正是这双粗糙黝黑的手臂，在农闲时节，拿着锤子和钉子，帮人盖房子做木工，敲打出我们姐妹三个学费；正是这双手臂，挥着凿子和斧头敲打出我们儿时睡的摇篮；正是这双手臂，和着水泥和黄沙筑出家里的猪圈和放柴禾的小屋；正是这双手臂，拿着竹篾和柳条编出妈妈用的篮筐和笸箩；也正是这双手臂挥舞着羊毫和狼毫，在白纸上纵横渲染，然后贴满整个屋子，给我们一院墨香．．．．．．



再看那青藏老柳，它又多么像一张脸，一张长期暴露在阳光下而不擦防晒霜的脸??父亲的脸！黝黑，粗糙，沟壑纵横！不用问年龄也知道不再年轻的脸，往往都要被人多估十岁的脸。村里的桥蹋了，是这张脸，出面筹款重新修建；学校的围墙围不住，是这张脸出面和附近难说话的村民协商；邻里闹矛盾了，只要这张脸出现，准会化干戈为玉帛；而每到年终村里结算作帐，却总要请这张脸去监督、帮忙．．．．．．



青藏老柳，经年累月承受着高原上烈日的炙烤而不枯焦，经受着高原上强劲的风吹而不折腰，你看它，枝叶茂盛，苍翠欲滴，多少只，多少种，多少代鸟儿在里面去了又来，来了又去，只有老柳依然屹立如钟。



是的，父亲就是一棵老柳，一棵青藏的老柳！多少艰难，多少苦难，多少生命中不能承受的沉重都只是被犁成了他额上深深浅浅的皱纹。然而他没有诉苦，没有怨言，甚至没有絮絮叨叨的回忆。他只是春耕、夏种、秋收、冬藏，日复一日，年复一年，用他的沉默用他的汗水，把我们姐弟三人一个个送出山去，送到他认为的青藏高原的高度。我们就是他干上的枝叶，葱茏，苍翠，饱含着他绿色的希望，寄托他不能实现的理想。



哦，我的父亲，就是那棵青藏高原上屹立的老柳树！

烟雨蝶梦

月黄昏：
大家热心地对《青藏老柳》进行了点评，黄昏很感动。

理越辩越明，大家这么一讨论，这篇文章的缺点也就很明显了。我的理解是前半部分比较薄弱，并且就像天共远同志所讲，有抄袭《白杨礼赞》之嫌，一直想修改一下，怎么也不能辜负了大家的一片心呀，呵呵，

一个星期都比较忙，今天才有时间动动手术。时间仓促，觉得还有好多地方应该修改，或者说，由于我的修改又出现许多新的问题，希望大家多提宝贵意见。

烟雨蝶梦

打不开的伞：
或许是月黄昏没有看仔细我在你原文中的一些回复，也大约是误会了，所以，伞哥就再说一下。

其实，就文章的格式来说，能够留下的，多是被实践证明了优秀的，就如搭建楼房，先地基后地面，是有科学依据的，我们不能够因为前人那样修了楼房，就说继承不好。

关键的是，我们如何在内容上出新，在修辞手法上出新。

所以照此看来，月黄昏这篇修改文章，反而退步了，没有前一篇好。先说我个人的三点理由吧。

一：文章重点修改了开头，目的是想避开一些“模式化”，但这样的结果显然让语气变得生硬，或者说是造作吧，失去了原文的自然流畅。原文起笔很轻柔，感情在不动深色中慢慢浓烈，虽然转折略有些快，但总体上问题不大。而这一篇，起笔就波涛汹涌，将感情一下子升得太高，那么势必影响其后的情感发展，因为它不是渐近的过程，而是作者硬加的。

二：正因不是渐近的，所以此篇文章在转折上更加不自然，不足之处没得到改进，反而更严重了。

三：原文的前半段之所以让人感觉“略单薄”，我在前面说了，是在内容上，而不是情感上，情感方面原文已控制得相当出色，无需再改。而内容我曾给了参考意见，月黄昏应该从这方面入手去修改（当然不是必须加我说的那种内容，我那只是举例），才能增加文章的厚度。其实月黄昏自己仔细再看修改后的这篇，就做算这样的起笔抒情是完美的，它却依然显得单薄??就是因为内容不足。

呵呵，就说到这里，其它细节可润色的不多，到时伞哥再帮你理一遍。赞赏月黄昏的认真！

先听听其它朋友的意见。

烟雨蝶梦

天共远：
呵呵，写作是非常个性化的事情，如果全部听从别人的意见，那就是别人在写了，文章也会面目全非，失了作者的本意。

所以建议楼主，在吸取意见的同时要有自己的想法，多写，多练，其实没什么诀窍，相信你一定能更进一步。

另外，我的意思，不是说你抄袭《白杨礼赞》，只是说神似。

还是那句话：写自己的东西，走自己的路。

烟雨蝶梦

打不开的伞：
热烈欢迎天共远再次光临！

赞同天共远“在吸取意见的同时要有自己的想法，多写、多练”的观点！意见只是一种参照物，就如路标，让作者知道自己身处什么地方，什么位置与高度，至于路怎么走，文章怎么写，随作者喜欢??如果只将写作当成一种娱己的爱好的话，就好比写日记，可以语句不通，可以惨不忍睹，但表达了自己的心情，不关别人的事。呵呵。

而如果不是单纯为了“娱己”，且兼带“娱人”，甚至想发表什么的，那么只“写自己的东西”就不全面了，还得写些别人喜欢的想看的，或者是别人规定了内容与方向的文章??哪怕这类规定与内容作者并不喜欢，当然如果碰巧作者也喜欢会更好。否则，就是大师，别人同样可能不会买账。

所以，在走自己的路的同时，仅写自己的东西应该是不够的吧，还得写一点别人的东西。仅得到自己认同的文章属于孤芳自赏，而只有同时得到读者的认同，文章才会体现出更强的生命力。

当然，这得排除前面说的那句话??如果只将写作当成一种娱己的爱好的话。

烟雨蝶梦

月黄昏：
第一，多谢伞哥，每一篇都能仔细阅读并提出自己的意见，真的很难得。

第二，以前黄昏从没好好地去修改过一篇作文，现在看来，写作文不难，改作文倒真是个大难事呢。

第三，由此想到，那许多名家对自己几十万字的文稿一改再改，有时推翻重来，真的是太不容易了。

第四，经过这样的修改，黄昏学到了很多，关于技巧，关于态度，关于为人。。。。。

第五，谢谢大家。

烟雨蝶梦

天共远：
呵呵，都很有水平，说得有理。伞，加油！

月黄昏美女，感觉你的开头，问题还是挺大的，调起得过高，有些空洞，像喊口号。

可以世纪描写一下那些柳树，它们看起来非常不平凡。我觉得你写心理感受还是有欠细腻。

不仅要写景状物，还要写出景物在人心中引起的反应。

恕我直言哈，支持一把共评，希望办好。

烟雨蝶梦

月黄昏：
青藏老柳》修改二稿



或许是四株，或许是五株，古老而又古老的柳树连成一排。看到这张图片，古老、沧桑这两个词马上在我的脑海浮起。它们是那样的古老，古老得让你顿生敬意；它们是那样的沧桑，沧桑得让你心生怜爱。



虬曲的树干上刻满了岁月的痕迹，让我们不用看年轮，就知道它们高寿几许。树皮青黑色，有些地方已脱落，显得斑斑驳驳，，上面沟壑纵横，布满了一个又一个的树节，仿佛是它年少顽皮碰撞而成的犄角。



它，好像不美，起码没有亮丽的美，为什么，为什么我却感到那样的亲切？



啊，原来，那像一双手臂，一双长期劳作的手臂，对，父亲的手臂！不是吗？皮肤黝黑，上面有斑点，有伤疤，炎热的夏天还会给太阳炙得脱皮，这和那青藏老柳的树干多么的相似呀。但正是这双苍老却遒劲的手臂，一年四季抡着锄头，从贫瘠的土壤中刨出一家的口粮；正是这双粗糙黝黑的手臂，在农闲时节，拿着锤子和钉子，帮人盖房子做木工，敲打出我们姐妹三个的学费！正是这双手臂，和着水泥和黄沙筑出家里的猪圈和放柴禾的小屋；正是这双手臂，拿着竹篾和柳条编出妈妈用的篮筐和笸箩；也正是这双手臂挥舞着羊毫和狼毫，在白纸上纵横渲染，然后贴满整个屋子，给我们一院墨香。。。。。。



再看那青藏老柳，它又多么像一张脸，一张长期暴露在阳光下而不擦防晒霜的脸；一张不问年龄也知道不再年轻的脸；一张往往要被人多估十岁的脸??父亲的脸！黝黑、粗糙、沟壑纵横！村里的桥塌了，是这张脸，出面筹款重新修建；学校的围墙倒了，是这张脸出面与附近难说话的村民协商；邻里闹矛盾了，只要这张脸出现，准会化干戈为玉帛；而每到年终村里结算作帐，也总要请这张脸去监督、帮忙。。。。。。



青藏老柳，经年累月承受着高原上烈日的炙烤而不枯焦，经受着高原上强劲的风吹而不折腰。一到春天，枝叶茂盛，苍翠欲滴，无数的鸟儿在它的枝叶里去了又来，来了又去，只有老柳依然屹立如钟。



是的，父亲就是一棵老柳，一棵青藏的老柳！多少艰难，多少苦难，多少生命中不能承受的沉重都被犁成了他额上深深浅浅的皱纹，然而他没有诉苦，没有怨言，甚至没有絮絮叨叨的回忆??他只是春耕、夏种、秋收、冬藏，日复一日，年复一年，用他的沉默与汗水，把我们姐弟三人一个个送出山去，送到他认为的青藏高原的高度。我们就是他干上的枝叶，葱茏而苍翠，里面饱含着他绿色的希望，寄托着他不能实现的理想。



我的父亲，就是那棵青藏高原上屹立的老柳树！