《关于词的格律与欣赏初探 》（讲座）

尽唱松劲观水色

由写蟋蟀的鸣声而引起幽思。

尽唱松劲观水色

二是异峰突起的写法。辛弃疾的《水龙吟》，就是个较好的例子：

尽唱松劲观水色

举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看,凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛。元龙老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年悲笑,一时登览。问何人又卸，片帆沙岸,系斜阳缆.

尽唱松劲观水色

三是上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，以过片为桥，使上下片贯通一气。
如李煜《破阵子》：

尽唱松劲观水色

四十年来家国，三千里地河山。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

尽唱松劲观水色

上片追念昔日帝王生活的气势，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，对比是很鲜明的。

尽唱松劲观水色

过片处，上片以过去连干戈都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起首，互相呼应，使人感动。

尽唱松劲观水色

四是上下片一总一分或上片尾下片头一问一答，其间往往没有起过渡作用的句子。
格式本身就决定了，上下片即是整体又有区别的关系。如李清照《渔家傲》：

尽唱松劲观水色

天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
我报路长皆日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。

尽唱松劲观水色

再说说结尾。
一首词结尾是很紧要的，它往往是点睛之笔。