我要在你怀里夜夜腐烂

断魂指

我要在你怀里
夜夜腐烂
像你脱落的牙齿

一袭卷发 ，长成瀑布
出落得像狐仙一样
死命与你纠缠

不分昼夜，不分
你我、挣扎、窒息

我落在井里，脸越来越白
像
你看到的 月光


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刘晓菲

作者犯一个常理上的错误，或者是反逆手法，夜夜腐烂是不可能的，牙齿是人体里无法腐烂的部件之一。而且诗歌前后的描写似乎存在着逻辑上的不吻合。

天涯情天

引用第1楼刘晓菲于2009-11-09 18:51发表的  :
作者犯一个常理上的错误，或者是反逆手法，夜夜腐烂是不可能的，牙齿是人体里无法腐烂的部件之一。而且诗歌前后的描写似乎存在着逻辑上的不吻合。

对，好！断魂指，你看到了没有！嗨嗨

逆流而上

我的天，怕

n世八戒

改天俺也拿罐漆把自己隐藏起来   

飞雪沉入海

引用第1楼刘晓菲于2009-11-09 18:51发表的  :
作者犯一个常理上的错误，或者是反逆手法，夜夜腐烂是不可能的，牙齿是人体里无法腐烂的部件之一。而且诗歌前后的描写似乎存在着逻辑上的不吻合。

按现代诗歌比较流行的说法：心象（情）＋物象（美）＝诗。诗的格式是个必须注意的问题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上。主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是打破常规组合。灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力，大胆打破常规组合（即不按语法要求搭配）更能得到意想不到的效果。
这里运用的就是打破常规的组合，这种组合有时能使诗歌语言，使诗意达到跳跃性的效果。
诗的语言超越一般的语法规律，它具有跳跃性、显著性和超常性的特点。它组合灵活，比如我们可以把不同官能的修饰语进行交错搭配，可以说“乌黑的叹息”“浮着油沫的梦”“粉红的回忆”“温暖的寂静”“乳白色的歌声”等等，用这种常规上不可思议的表现手法，来表现现代人复杂的情绪（当然这也是修辞中的一种叫做通感的手法）。
一个人如何在另一个人怀里腐烂呢？这本需要一个很长的过程，这种悖论本身反映作者本人的矛盾心情：明明知道不可能却有天长地久的盼望。第二个不合理：一个人的牙齿脱落往往预示着人的衰老，可以理解为一生的时光，像他脱落的牙齿其实是她想伴他过一生的隐喻。

我的理解是这样，晓菲以为呢？问好！

飞雪沉入海

引用第2楼天涯情天于2009-11-09 21:19发表的  :

对，好！断魂指，你看到了没有！嗨嗨

天涯很神秘，是敌是友，真假难辨的说

飞雪沉入海

引用第3楼逆流而上于2009-11-10 07:17发表的  :
我的天，怕

寒什么寒，一起跳井里吧！

飞雪沉入海

引用第4楼n世八戒于2009-11-10 08:14发表的  :
改天俺也拿罐漆把自己隐藏起来   

给你一罐茶，你好好藏在诗歌版吧！

刘晓菲

不管怎么修辞，隐喻，都要不可脱离其实质。形容词的跨界使用尚可理解，而名词尤其是特定意义的名词是不可乱用的。这一点不论今古，都是如此。又见到了一位大师。呵呵，，，，看来中国诗歌有望了。