诗意栖居辞赋班第一讲作业（评阅老师：梧桐诗雨）

寒江雪儿

作业题目：以《滕王阁序》《阿房宫赋》《赤壁赋》的某一段为例，说说文赋在平仄，押韵，句式，用典等方面的特点。
要有对例文的分析。

洪炉点雪

诗意栖居辞赋班  洪炉点雪
以滕王阁序第三段为例说明文赋在平仄、押韵、句式、用典的特点：
披绣闼，俯雕甍。平仄：平仄仄，仄平平；对仗。句式：三三，三三；用韵：一句一韵。
山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
平仄：平平仄平平仄，平仄平平仄仄；句式：六六，六六；用韵：一句一韵。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
平仄：平平仄仄，平平仄仄平平；仄仄平平，仄仄平平仄；句式：四六，四六；
用韵：一句一韵。对仗。
云销雨霁，彩彻区明。平仄：平平仄仄，仄仄平平。句式：四四，四四。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
平仄：仄平仄平平平，平仄仄平平仄仄。句式：七七，七七。对仗。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
平仄：平平仄仄，仄平平仄平平；仄仄平平，平仄平平平仄。句式：四六，四六；

冬雪毅然

诗意栖居辞赋班 冬雪毅然作业


以《滕王阁序》第三段为列

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。


一 平仄，基本上遵循马蹄韵的规律

如 披绣闼（平仄仄），俯雕甍（仄平平）
     
二  押韵
。
这段是平仄都押了。如 瞩  舳。津 滨。甍 明。

三 句式  有三三 六六 四四 七七 四六

四 用典

芊芊子默

芊芊子默作业
例文：
披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
平仄仄，仄平平。平平仄平平仄，平仄平平仄仄。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
平平仄仄，平平仄仄平平；仄仄平平，平仄平平平仄。
云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
平平仄仄，仄仄平平。仄平仄平仄平平，平仄仄平平仄仄。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
平平仄仄，仄平平仄平平；仄仄平平，平仄平平平仄。

1.     平仄：见例文“蓝色字体”。偶字相反，平仄交替，但也有例外，如例文第二句，“视”与“瞩”皆为仄。
        另外，下文第一句属于三对三的句式，平仄也是完全相反的。

2.     押韵：见例文中的黑体字。其中 “瞩”与“舳”在同词林正韵第十五部，虽最后一句“浦”与这两字
       不在同一韵部，但读音韵部相似，读起来也是琅琅上口，可见赋的押韵应该非常灵活。
        另外，“云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”此二句为一句一韵。

3.    句式：主体多用对偶的手法，上下句相对：
        披绣闼，俯雕甍。（三，三）
        山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。（六，六）            
        闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。（四六，四六）
        云销雨霁，彩彻区明。（四，四）
        落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（七，七）
    （此句对仗工整，几近"工对"。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”
       “落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。）
        渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 （四六，四六）

4.    用典：
      落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
      化用庾信《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。”

尹诗妍

诗意栖居辞赋班 尹诗妍以滕王阁序第二段为例说明文赋在平仄、押韵、句式、用典的特点：


时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
平平仄仄，仄仄平平。平仄仄平平平，平平平仄平仄。而，虚词。
押韵：第一句平声韵。第二句仄声韵。
句式：四四。三三，三三。
于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。
仄平平仄仄，仄平仄平平。平仄仄平平，仄平平仄仄。
押韵：第一句平声韵。第二句仄声韵。
句式：六六。六六。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
平平仄仄，仄仄平平；平仄平平，仄平平仄。仄平仄仄，平仄仄平平；仄仄平平，平平平仄仄。
押韵：仄声韵。
句式：四四，四四。四六，四六。

用典：
这段没发现用典。

喜萍

诗意栖居辞赋班B4一喜萍作业
1，以《滕王阁序》为例
其中笫二段:
"时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。"
1，平仄:一般遵循马蹄韵格式
例:时维九月，序属三秋。
平平仄仄，仄仄平平。2，4一句中平仄或仄平。属马蹄韵。两个单句之间节奏奌对应处平仄相反。
个别例外:如《滕王阁序》第一段:豫章故郡，洪都新府
仄平仄仄，平平平仄。单句内遵循马蹄2，4处。上下句中同平仄不对韵。是相同结构的。文赋灵活。
2，句式:2段中大都对仗。一般都四六，四四，六六，七七结构。七七可去掉虚词变六六结构。例:潦水尽/而/寒漳清，烟光凝/而/暮山紫。且对仗。平仄不遵循马蹄韵看2，4，6了，三对三。仄仄仄对平平平。平平平对仄仄仄。就行了。文赋灵活。
3，押韵:可句句押，可隔句押，可一韵到底，可平押，可仄押。可平仄互押。一般不注明韵，是押平水韵。若押词林正韵或新韵希注明。
上述第二段分句脚，紫(上声四紫)地(去声四宝)势(去声八霁)这段各分句押词林正韵第三部仄韵。(除馆上声十四旱外)
4，用典:以增加它的凝厚度。用事典(古人典故亊)和书典(古人诗句)例巜滕王阁序》第一段中:滕蛟起凤，孟学士之词宗;紫电清霜，王将军之武库。用典故说明滕王阁的声望多有名。
第二段无典故。

诗意栖居秀儿

诗意栖居辞赋班第一讲作业 秀儿

以滕王阁序第一段为例说明文赋在平仄、押韵、句式、用典的特点：
豫章故郡，洪都新府。平仄：仄平仄仄，平平平仄。押韵：一句一韵。句式：四，四。

星分翼轸，地接衡庐。平仄：平平仄仄，仄仄平平。押韵：一句一韵。句式：四，四。

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。平仄：平平平平仄仄平，仄平平平仄平仄。押韵：一句一韵。句式：七，七。

物华天宝,龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。平仄：仄平平仄，平平仄仄平平平；平仄仄平，平平仄平平平仄。押韵：一句一韵。句式：四七，四七。用典：
1、物华天宝，龙光射牛斗之墟。
《晋书·张华传》：张华见斗、牛二星间常有紫气，请雷焕登楼观看。雷焕说这是“宝剑之精，上彻于天”，剑在豫章郡丰城县（今属江西）。于是张华任雷焕为丰城令。雷焕果然在丰城狱的地下挖出了两把宝剑，一名龙泉，一名太阿。剑挖出之后，紫气就消失了。
两剑的夺目光芒即龙光。后来宝剑入水化为双龙。
2、人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
见于《后汉书•徐穉传》。徐孺，即徐稚，字孺子。东汉时名士，豫章南昌人。家贫，常亲自耕种，德行为人所景仰。陈蕃，字仲举，东汉汝南人，为人刚正方严，他曾任豫章太守，在郡不接待宾客，只是徐稚来时才特设一榻，徐稚走后就把榻悬起来。

寒江雪儿

诗意栖居辞赋班第一讲作业（寒江雪）

例文：遥襟甫畅，逸兴遄(chuán)飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏(è)。睢(suī)园绿竹，气凌彭泽之樽；邺(yè)水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄(dì miǎn)于中天，极娱游于暇日。天高地迥(jiǒng)，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（kuài）于云间。地势极而南溟(míng)深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍(hūn)而不见，奉宣室以何年。
1：文赋的平仄
文赋的平仄的基本要求与对联差不多，基本上遵循马蹄韵的格式。例如：
遥襟甫畅， 逸兴遄飞。
平平仄仄，仄仄平平。
爽籁发而清风生，  纤歌凝而白云遏。
仄仄仄虚平平平，平平平虚仄平仄。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
平平仄仄，仄平平仄平平；仄仄平平， 平仄平平平仄。
以上句子都是基本遵循了马蹄韵的格式。读起来琅琅上口，富于美感。文赋，由于结合了散文元素，因而对仗不严格了。它比对联要宽松。但是也要尽量做到对仗。

2：文赋的押韵
文赋的押韵更趋自由，大多是押平水韵。赋的押韵非常灵活，可以句句押韵(就是一个逗号句)，也可以隔句押韵，可以押平声韵，也可以押仄声韵，还可以平仄通押。可以一韵到底，也可以换韵。
例如例文中笔与日就属于隔句押韵。

3：文赋的句式
文赋多用散文句法，句式参差不齐。例文中的句子比较讲究句式工整。
四美具，二难并。三，三。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。四，四 。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。六，六。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。七，七。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四六，四六。
例文中句式长短相间，参差错落，在工整中现自然的流利。在赋的开头和结尾，散文句式会有很多，但是每段的主体部分以四六言为主就可以了。

4：文赋的用典
用典分为事典，书典两种。事典就是古人发生的故事。书典指古人文章中，诗歌中写过的句子。
例如：
睢园绿竹：睢园，即汉梁孝王菟园，梁孝王曾在园中聚集文人饮酒赋诗。《水经注》：“睢水又东南流，历于竹圃……世人言梁王竹园也。”
彭泽：晋陶潜曾为 彭泽 令，因以“彭泽”借指 陶潜 。
二难：指贤主嘉宾。因二者难以并得，故称。
四美难并：指天下良辰美景，赏心乐事，四者难并。
南溟：南方大海。《庄子•逍遥游》：“是鸟也，海运则将徙於南冥。南冥者，天池也。”
天柱：传说中昆仑山高耸入天的铜柱。《神异经》：“昆仑之山，有铜柱焉。其高入天，所谓天柱也。”
由于赋是一种比较长的韵文，所以写作赋的时候必须要加一些典故，用以增强文章的厚重感。用典也使文章更简练含蓄。

丝雨

六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
仄通仄　仄仄仄　仄平仄　平平仄
没有遵循马蹄韵，比较自由，采用的是 三三句式，三字对偶，押韵。用典：用“六王”“四海”来表达历史和范围；“蜀山”来衬托：“阿房宫”的雄伟。

覆压三百余里，隔离天日。
押韵
骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。
这里换韵；前一句六四句式，后一句四四句式，没有遵循马蹄韵。
五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
仄仄仄平　仄仄仄仄　平平仄通　平平平仄　仄仄仄仄　平平仄仄
这里平仄比较自由；用韵自由；四四  四四 句式；对偶。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。
三三和四八句式，平仄自由
长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。
采用了扇面对，四四句式，换韵

歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。
平平通仄　平平平平　仄仄仄仄　平仄平平　
平仄自由；用韵自由；交叉对偶；四四  四四 句式
一日之内，一宫之间，而气候不齐。
仄仄平仄　仄平平通　平仄仄通通　
马蹄韵；四四 句式

整体来看文赋对平仄的要求不是太严；力求用韵但不是太严格，还可换韵；句式比较注重统一和对偶；而且善用典故来增加文章的厚度。

梦若烟雨

作业:  以<滕王阁序>一二段为例分析句式，平仄，押韵，用典。
<滕王阁序>一二段平仄句式特点:  
(一)  这篇序文是典型的骈文。全篇采用对偶句，四六句式相对，不但字面相对，而且音韵大体相对。即一句之中，平节和仄节交替；上下联之间，平节与仄节相对。下面举几个别的句式。如“物华天宝，龙光射牛斗之虚; 人杰地灵，徐孺子下陈蕃之榻。为：平平平仄，平平仄平仄平平。平仄仄平，平平仄仄平平平仄。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”为：仄平仄平仄平平，平仄平平平仄仄。(“落”“一”“色”“极”“日”为人声字，算仄声；“共”古代为平声字，)如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子当然抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。
这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电清霜”等，都是讲求辞采的典型例子。这样，使文章辞采华美，赏心悦目。
  (二)   句式四六式，描摹在前，引介在后，节奏急促，格调高昂，造成“未见其人，先闻其声”的效果，别有情味。最后又归于四字短句。
(三)《滕王阁序》的典故
1，物华天宝,龙光射牛斗之墟. 《晋书、张华传》：张华见斗、牛二星间常有紫气,请雷焕登楼观看.雷焕说这是“宝剑之精,上彻于天”,剑在豫章郡丰城县（今属江西）.于是张华任雷焕为丰城令.雷焕果然在丰城狱的地下挖出了两把宝剑,一名龙泉,一名太阿.剑挖出之后,紫气就消失了. 两剑的夺目光芒即龙光.后来宝剑入水化为双龙.
2、人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻. 见于《后汉书?徐穉传》.徐孺,即徐稚,字孺子.东汉时名士,豫章南昌人.家贫,常亲自耕种,德行为人所景仰.陈蕃,字仲举,东汉汝南人,为人刚正方严,他曾任豫章太守,在郡不接待宾客,只是徐稚来时才特设一榻,徐稚走后就把榻悬起来.
3、腾蛟起凤,孟学士之词宗. 《西京杂记》：董仲舒梦见蛟龙入怀,于是作出了《春秋繁露》的词；扬雄著《太玄经》,梦见自己在《太玄经》上吐出了凤凰.
4、紫电青霜,王将军之武库. “紫电”之典见《古今注?舆服篇》吴大皇帝有宝剑六,其中第二把叫紫电. “清霜”之典见《西京杂记》汉高祖斩白蛇用的剑,12年磨一次,剑刃锋利如霜雪般白亮.
5、爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏. 《列子?汤问》：薛谭向秦青学习唱歌,没有学得精髓就以为自己已经都学会了,于是向老师秦青辞行.秦青没有阻止他,在郊外为他饯行.饯行时秦轻抚节悲歌,歌声振动林木,连天上的云朵都为之停了下来