“诗钟”简介

草堂高山

“诗钟”简介

  
1．什么是“诗钟“？
用简单的一句话来说，诗钟就是七律诗中的颔联或颈联，共14个字。平仄的要求和律诗一样，而且要求对仗工整。它的平仄格律只有以下两种：
    　　——ㄧㄧ——ㄧ　　ㄧㄧ——ㄧㄧ—
和          ㄧㄧ———ㄧㄧ　　——ㄧㄧㄧ——
当然，“一、三、五不论”，也可以遵照律诗的规则。
出题依格有所不同。诗钟的格分为两大类：
第一类是分咏格，命题是两个互不相关的事或物。在所作诗钟的两句中每句咏题目中的一个事物，但不许题目中的任何字出现在所作的诗钟句子里（题目的两件事物不分先后，题目中在前者也可以排在诗钟的下句里）。有一些难度的是两句必须对仗工整。分咏格还有一个发展叫“笼纱格”，题目是两个单字。在答卷中每句隐含一个字，使人有呼之欲出之感，好象需要加上这个字，句子才完整。（看到后面的实例就可理解，为什么叫“笼纱”）
    第二类是嵌字类，和分咏格不同的是题目的字必须出现在作品的指定位置。其中最简单的是命题为两个单独的字（不必有关联）。如“一唱”就是题目两字分别嵌在上下句的第1个字，“二唱”就是两字分别嵌在上下句的第二个字（题字也是不分次序，在前的字也可嵌在下句）……以此类推，一直到“七唱”。一至七唱有各自有一个比较文雅的名字，由鸟名和人体部位组成。它们是：一唱——凤顶格，二唱——燕颔格，三唱——鸢肩格，四唱——蜂腰格，五唱——鹤膝格，六唱——凫胫格，七唱——雁足格。
嵌字类诗钟也有不少变种。如题目为多个独立的字（可以为3—8个），随便嵌在两句的任何地方，但不许题中的任意两个字相连，这叫碎锦格。另有鼎峙格，题目为3个字，其中任意两个字嵌在上句或下句的两端（即第1和第7字），题目中剩下一字必须嵌在另一句的正中间（即第4字），这样题目的3个字正好形成鼎足之势，因而得名。嵌字类里还有一些其它变种，在这里就不一一列举了。
  
2．“诗钟”名称的来源
    《辞源》“诗钟”词条摘录：“一种文字游戏之作。其法：取意义绝不相同的两个词，或分咏，或嵌字。……以凑合自然，对仗工整为上。相传拈题后缀钱于缕，系香寸许，承以铜盘，香焚缕断，其声铿然，以为构思之限，故名“诗钟”。
3。各种格诗钟的释例（均取自拙作，设有不当，欢迎批评）
            基因——磁砖  分咏格
  种性优良凭尔续  楼堂华美借君光
            旧报纸——香灰  分咏格
      寻故有踪篇足贵  焚身无泪烛应惭
      板桥霜——黄梁梦  分咏格
      卢生旧迹寻犹在  茅店行人去也无
            鸿雁——老伴  分咏格
      千里往还知冷暖  一生濡沫共悲欢   
            水——火  笼纱格
      倏起无名何易恼  曾经沧海更难为
            客——地  笼纱格
      篷叶孤征由此别  长沙远去一为迁
            南——京  凤顶格（一唱）
      京白方言音有别  南腔北调字无殊
            端——午  燕颔格（二唱）
      祁午亲深何碍举  吕端事大不曾昏
            元——夜  鸢肩格（三唱）
      世尊元恺人中杰  自大夜郎井底蛙
            读——书  蜂腰格（四唱）
      寒窗苦读迎新纪  秃笔闲书遣旧年
            老——师  鹤膝格（五唱）
      亲传世道师恩重  误识鲁鱼老眼花
            如——雪  凫胫格（六唱）
   受之失节乖如是  居易奇缘拥雪娥（受之，钱谦益字。穆居易、程雪娥均为京剧《凤还巢》人物）
            二——千  雁足格（七唱）
      周文魏武翁荣二  天马神舟张大千   （翁荣二是台湾嘉义谜人）

第五讲　初探诗钟


一、什么是诗钟
诗钟，又名折枝诗，兴起于清朝道光咸丰年间。诗钟两字取“击钵催诗”之意。是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞争（比赛）的一种游戏。游戏中，不限人数，但限时限字。通常有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香钱，承以铜盘。寸香燃尽后断线，落钱入盘，铿锵作响，以为构思之限，故名诗钟。
二、写作诗钟的要求
诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟也有自身的“规格”，而且是极为严格的。
1、句式单一：诗钟因最早是从对联之七言律句中脱胎出来，承此传袭，诗钟一般只限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。诗钟要求对仗工稳，不仅仅是从字词层次的狭义对仗要求，也是从句意境界的广义对仗层次来要求的。狭义对仗首先要求字词工整成对。例如：身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通 。 前六字工稳成对，但是最后“翼”、“通”两字却是不成工对，因此全联不能作为合格之诗钟分咏。狭义对仗还要求字词实际意义对应整齐，不能出现以一物对两物者，之“三脚钟”。例如“风云”对“秋月”。诗钟分咏上下联吟各写各主题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。
3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：
平起
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平  
仄起
通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平
诗钟跟我们一般联律差别：第五字必论。一、三可不论，但要注意严格的孤平定义，不得孤平拗救。
4、用字讲究：诗钟分咏用字非常严格，一不能用题目之字，二不能重字、叠字；以字字不落空，字字不能移易为佳制。
5、扣题严格
（1）除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，即句中不可出现题目的字词，这点分咏和合咏是一样的。例如分咏“月老”、“丘比特”。则钟句须避用“月、老、丘、比、特”五字。
（2）顾忌转咏到题面之同义或近义字词上去。例如，咏“狗”者不能移“犬”，“冠”者不能移到“帽”。
（3）忌以代替字明点题意。例如“象、扇”分咏。如用“大兽”、“交趾兽”、“挥羽”、“羽毛”、“一羽”、“裁纨”等字，即将原为中心题目的字词作为手段和语言载体来使用，就容易将目的变成手段，进而失去题意。例如“争钦挥羽运奇谋”、“指挥一羽定三分”则因将羽扇作为载体手段而转咏卧龙，非咏扇了。
（4）题目字眼不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之，此法多借用其他适合成对的字词来作为转换平台，扣应字眼，以方便落笔。例如分咏“汉光武、燕”，先觅“赤帻”、“紫襟”等作为转换平台。分咏“牧童、蛇”先觅“骑牛”、“吞象”等来旁敲侧击。此字眼转化扣应之法，必须从广义对仗上把握工稳，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。
6、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜，切不可俗而无格，味同嚼蜡。所谓正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。此外，诗钟造句亦贵奇峰突出。
7、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，例如“春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干”，在诗则为名句，在诗钟来看，则嫌其以“春蚕”对“蜡炬”，不能合格。惟以“人语”对“猿声”，这样的两字连用，借对一字者，则无不可。而双用常语，如“天地”对“古今”，“春秋”对“江汉”，则更无不可。
8、用典均衡：诗钟用典常见，尤以粤派钟社为盛，故诗钟用典，几成惯法。出句用典，则对句亦须用典，而典故的使用，也应该遵循广义对仗的原则，宜近不宜远，宜和不宜同。如以三代典故属对三代典故固佳，即属对秦汉典故亦可，若两时代相距过远，风格不和，彼此失衡，均为小疵。盖以吴道子之钟馗与潘雅声之美人，并悬于书室中，终觉不称也。

三、嵌字
嵌字格要求以任意拈出的两个字，分别嵌入诗钟的上下句，以所嵌的位置称为“第几唱”。各唱又依动物的位体来命名，依次为“1凤顶、2燕颔、3鸢肩、4蜂腰、5鹤膝、6凫胫、7雁足”诸格。如果拈出的两个字都是两平或两仄，就只能嵌在联吟的第一、三、五唱的位置上。
第一唱：凤顶格。又称“冠顶、鹤顶、虎头”等。
例：“秋绿”一唱
秋水才添四五尺，
绿阴相间两三家。
第二唱：燕颔格。又称“凫颈”。
例：“征渡”二唱：
南渡君臣恋半壁，
北征父子捣龙城。
第三唱：鸢肩格。又称“鸳肩”。
例：“断江“三唱
可怜断雁无消息，
不及江潮有去来。
第四唱：蜂腰格。
例：“田月”四唱：
薄宦无田何日返，
故人如月几时圆。
第五唱：鹤膝格。
例：“皋马“五唱：
金玦心伤皋氏宅，
玉环魂断马嵬坡。
第六唱：凫胫格。
例：“雪如”六唱：
湖上残山松雪老，
江南春雨六如归。
第七唱：雁足格。又称“鱼尾、坐脚”等。
例：“落来”七唱：
山雨欲随岩翠落，
天风直送海涛来。
在嵌字中我们更常接触的是嵌名，许多联友以互相题赠嵌名联而表达友谊，除了两个字的可纳入以上所述“七唱”格式外，还有三字的、四字的甚至更多字的网名在做嵌名联时便可自由发挥，但我个人觉得以不将名字的顺序打乱为最佳。
嵌名联如果题目没要求诗钟格，可依一般联律来写，字数也不限。题赠嵌名联，嵌字要自然，不著痕迹，避免纯写景，要能带入思想或性情，联意应向阳。
嵌字还有许多格：
1、魁斗格：即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。  
春联：魁斗格  
春色正宜花掩映，
秋心常被酒牵联。（武公）  
联袂庭前迎素月，
衔杯花下醉芳春。（经邦）  
2、蝉联格：即将两题字分嵌于第七字及第八宇。
蝉唱：蝉联格
花落后庭商女唱；
蝉鸣西陆楚囚吟（毅成）  
阮熊：蝉联格  
清谈误晋哀诸阮；
熊梦兴周美一姜（君左）
3、辘轳格：即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。  
莲露：辘轳格
乍垂莲瓣移香步；
微露瓠犀发妙香（水心）  
莲生微步凌波去；
柳露新眉带月看（淑珍）  
4、比翼格：即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。  
散书：比翼格  
杜房并驾中书省；
金宋相持大散关（天翼）
援琴东市嵇中散；
曳履南宫郑尚书（水心）  
5、汤网格：即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。
天安、云：汤网格  
天末楼台横北固；
云中城阙望西安（水心）  
6、云泥格：拈平仄二字为题字，嵌于出句第二字及对句第六字，或出句第六字及对句第二字亦可。形如鹭鸶站立，两爪一立一蜷，借为格名。云近天，泥依地。云泥分嵌在第二、六字，字面就有了这层意思。
7、晦明格：即一句明点题字,一句暗写题字。  
红豆：晦明格  
双肿如豆讥文士；一口含樱画美人（遵鲁）  
云霞出海扶桑晓；风露横江扁豆秋（似庵）  
红藕湾深双桨可；黄茅店小一灯如（剑篁）  
豆蔻稍头春一握；石榴裙下月双钩（镜微）  
但愿红颜终不老；须知此物最相思（赐湖）  
元郡观裹桃千树；无咎村前豆十区（霭麓）  
8、鼎峙格：即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。  
天中节：鼎峙格  
穷阴杀节霜铺地；
中夜清寒月满天（天翼）  
9、双钩格：即将四个题字。对嵌于钟联中。
南北高丽：双钩格  
丽水逆流环陇北；
高邮名县着淮南（凤坡）  
北忆长安三月丽；
南登衡岳九秩高（毅成）
10、碎锦格：亦称鸿爪格。即将题字。分崁于钟联中。不相连。  
张陈：碎锦格  
满几陈编三寸烛；
半肩行李一张琴（蔼士）
中安台：碎锦格  
中兴定可安盘石；
大隐宁容入钓台（纯鸥）
黄叶满秋山：碎锦格  
满园黑叶禺山夏；
上市黄花歇浦秋（均默）
满槎秋水黄姑渡；
落叶空山白帝城（鸿宗）  
（1）四皓格：碎锦格之一种。题字不相连。  
海角钟声  
海城画角严兵卫；山阁诗钟集友声。声传戍角嘶边马；寒动梵钟起海鸥。
　　（2）五杂俎：碎锦格之一种。题字不相连。
清泉石上流  
溪边瘦石多清籁；岩上飞泉少浊流。上巳流觞传曲水；清明涧石涌新泉。  
（3）六逸格：碎锦格之一种。题字可以相连。
杏花春雨江南：得连二字。  
雨后寻春桃叶渡；江南沽酒杏花村。  
（4）七贤格：碎锦格之一种。题字可以相连。  
发无可白方为老：得连二字。  
无眠可到东方白；有发都为老境苍。  
（5）八龙格　碎锦格之一种。题字可以相连。  
月明华屋画桥碧阴：得连三字。  
小桥画舫摇明月；华屋芳林度碧阴。  
（6）九老格：碎锦格之一种。题字可以相连。
寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。  
水流孤塞千声雁；村绕寒林万点鸦。  
四、合咏
即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则，更严格地要求，且不得以所题字的其他借代来表现，如咏狗不能出现“犬”“吠”等字。合咏的关键便是将所咏事物旁敲侧击，去生动形象描写，在描写的同时能蕴藏好的意境则是非常成功的句子。
例如：合咏“花落知多少”
绣坏料添红一片：锦茵应减绿三分（莼鸥）  
凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回（天翼）
五、分咏
分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种写法，现举例简介。  
1、直述法
“凉棚•申报”分咏 作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）
阴阳舒卷长绳里
欧亚纵横乱纸中
这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。  
“西湖•菊”分咏 作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）
大梦山前流水碧
重阳节后落英黄
用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。
2、推述法
“除夕•新嫁娘”分咏 作者他他拉•志润。见于《榆社诗钟》（1890年版）
一岁光阴今夜尽
十分春意昨宵知
此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。
“风筝•井”分咏 作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）
吹嘘便得三霄路
坐守徒窥一角天
按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。
3、用比喻切题法
“船•胎衣”分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版）
帆如秋叶来天上
人似春蚕卧茧中
此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。
4、化用典故、名句法
在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。
“项羽•二乔”分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）
铜雀台中芳迹渺
乌江岸畔霸图空
化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。
“香港•老虎”分咏 作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作
赤日重光干诺道
威风尽扫景阳岗
用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。
“无酒•石崇”分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）
纵使有花兼有月
只能谋富不谋身
集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。  
“帆•杜牧”分咏 作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）
三千殿脚春风锦
廿四桥头夜月箫
上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。
“云•雨”分咏 作者吴爝光。见于《燕山钟韵》第十九期（2003年）
无心出岫成苍狗
有意随风润绿苗
咏作“云•雨”，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。
“台灯•猪”分咏 作者冯再兴。见于《诗钟报》第四期（1995年）
插葱自古强装象
伏案如今胜聚萤
此作是引歇后语和典故写成的。“猪鼻子插葱——装象”是讽剌好装模作势的人。下联用了古人囊萤读书的故事。
以此作为例，可以看到在诗钟写作中用典有两种情况。一种与一般诗文的用典相同，所起的是比喻修辞的作用。如以囊萤夜读比喻在台灯下伏案读书。另一种是为了便于切题咏作，引“猪鼻子插葱”的歇后语，只是为了切合题目中的“猪”字。这是一种独特的用典方法，常见于诗钟和谜语的写作。

划着月亮来

好帖子！有难度啊，收藏慢慢品。学习了！高山辛勤

草堂高山

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红弦

诗钟敲好确实很难，偶就经常敲哑钟。。所以偶得好好学习下。。谢谢分享。。

冷星泪

谢分享！学习！

草堂高山

引用第3楼红弦于2012-08-01 16:11发表的  :
诗钟敲好确实很难，偶就经常敲哑钟。。所以偶得好好学习下。。谢谢分享。。

   红弦大才, 过谦了!

萧萧

这个俺真的一点都不懂

呆呆

什么叫“敲哑钟”？

草堂高山

引用第7楼呆呆于2012-08-24 02:50发表的  :
什么叫“敲哑钟”？

   关于“撞钟”一说，是对诗钟的一种形象的表述方式；如果所制诗钟方法巧妙、意境优美，令人读后拍案叫绝者为“撞响钟”，否则就是“撞哑钟”了
也就是说好的诗钟称作“响钟”，不好的即为“哑钟”！

处有云

诗钟就是七律诗中的颔联或颈联，共14个字。

以上这定义是错的~