关于菊梦《七律?冬夜即事》的点评

汀芷幽兰

七律　冬夜即事

作者：菊梦

吟诗弄墨已三更，凿斧无声句未成。
月影一幅帘上画，梨花满树梦中生。
天寒衣重貂犹冷，屋暖袖单纱更轻。
对坐重邀消此夜，添杯加盏煮新茗。

===========
题外话：很早就答应菊梦小妹，要认真赏析她的一篇作品，可一直忙于俗务，未能践约，引为憾。今日周末，又适逢元宵佳节，得闲遍览梦梦发来的诸多原创，就挑此律试析之。权作节日礼物送给她：）
千堆雪赏析：
审题：《七律?冬夜即事》。叙事诗，在古代流传下来的作品中占有非常大的篇幅。叙事诗好写也难写，好写是因为可师借鉴的题材、技法、布局、技巧有很多现成的经典名篇；不好写在于出新难、立意难、启迪难。诗贵真，诗贵意高，诗贵凝练且信息量大，诗更贵启迪、借鉴与联想空间，能从平凡中获得灼见与共鸣，才是经典作品。从回帖中偶知道了菊梦是北方人。一个北方女子冬夜里做什么事呢？从中我们可以了解作者怎样的心境、心情与收获呢？我们不妨来赏析作品：
起句开门见山，直奔主题。“吟诗弄墨”言事、“已三更”言时。这里我们需要分析前四个字的用词。“吟诗”可理解成读诗，也可理解成作诗，从“弄墨”来看应该是作诗，如此推敲的话，“吟”字就欠锤炼。为什么呢？我们知道成语“舞文弄墨”，这里“舞”与“弄”都是高度锤炼的通感技法，非常工稳和谐，而“吟诗弄墨”没有这样的效果，问题在哪呢？“吟诗”不一定需要“弄墨”，而“弄墨”却可以“吟诗”，其差别在于准确性不匹配。“凿斧无声句未成”。这句很形象、很耐品。把搜索枯肠、才思枯竭的创作状态表达得很到位。

承句：“月影一幅帘上画，梨花满树梦中生”不好。不好在那呢？不是句子本身不好，而是技法不到。七律的颔联，需要承接起句，而此联并没有承接上联，却转而写景了。道理很简单“人之颔，是头之下、颈之上的连接部位”，没有此联的承接，头与颈就被割裂了，故古人总结七律的“起承转合”是非常有道理的创作技法，而并非想当然地硬性规定。再从句子本身来看，“月影一幅帘上画”中“一幅”不仅太口语化了，不如直接用“一帘”，而且“幅、帘”意重费墨了，可改成“月影一帘窗上画”。后一小句不错，不仅“梨花”与“月影”高度关联，且前后句工稳和谐。
转句：“天寒衣重貂犹冷，屋暖袖单纱更轻”。前后句意思基本一样，只是角度不同而已。前句无非强调室外天气寒冷，衣服再多、貂裘也还是感觉很冷；后句写室内温暖，衣服很少、很单薄也很温暖。对仗虽很工稳，但取材过于单一，浪费笔墨了，一首七律寥寥56字，需要用四分之一的笔墨来描写天气吗？即便需要，也无须都取同一个素材嘛。且本句该转未转，立意没有提升哦~~！
结句：“对坐重邀消此夜，添杯加盏煮新茗”。前面铺垫的三联，第一句言事、第二句写景、第三句写环境；如果说“事、景、境”都是为最后一句服务的，也不失为一种布局、谋篇的章法，但最后一句又回到叙事中来。三更以后是新朋造访？还是老友重逢？作者没有交代，但从着墨来看，后者可能性较大，因为前句“邀”、后句“添杯加盏”应该是邀友品茗叙谈。
综观全律，作者布局谋篇功力不逮，需要继续熟读经典、师发名篇；然作者遣词用句比较熟练，语感也很流畅，七律的基本手法有形似的基础，尽管神似上还需要锤炼，但作为业余古风爱好者，这样的习作已经很难得了，如果再精研名篇、借鉴古人、提高悟性，一定精进神速。
如上浅析，也仅一家之言，疏漏或遗珠在所难免。不过，偶以为隔靴搔痒式的蜻蜓点水，不是偶的风格，也不利于治学与提高。如雪所言不确，欢迎并期待方家珠玉陈前。
砸完收工：）
期菊梦恕雪砖重也：）