《南京，南京》：

疏影淡然

从《南京，南京》放映后的影院出来，阳光刚好打在街道两边的槐树枝头上，凸现一派春的生机，我长长的舒缓了一口气，看着街道上的人来人往，车去车停，突然觉得，沉重的过去是阳光不可到达的地方，我良久后，坐在回去的车上默声不动，点上一根烟，看飘渺般的青丝眨眼间飞出窗外。
   窗外一群孩子嬉笑着过去。
   这一次，导演陆川用完了他一生的黑白色了，这黑白有点凌厉，凌厉到让人可以在这一大段的黑白里面将自己粉碎，起码在两个多小时的电影时光里面，压抑和烦躁的心情一直都没有挥散开去，这无关屈辱，也无关一段麻木的精神历程，而是这一段用黑白渲染出来的沉重过去，是否依然在今天的粉饰太平之下依然穿刺我们每个人的内心，我们每一个人对过去的缅怀。
   也许活着不是一如既往的朝前，还有那些在身后散落下的悲伤身影，那些给予我们希冀的话语、神情、态度。
   我怀念南京，不单独怀念这个城市里面遗落下的帝王气息和胭粉之香，也不单单这个城市里面梧桐深巷才子旧人，我怀念它，是因为我更多的能感悟到这个城市里被滚滚朝前的步伐声所掩盖的泪水、疼痛和中国人集体的疤痕。虽然过去很久，但却依然在今天闪现一般。有人说，在今天我们要保持一种理性的态度去看历史、去看这一部溶缩着鲜血和泪水的屈辱历史，但我要说，在理性的平台之上，再多一份内心里面的抵抗吧，抵抗这种由心底自然而生的肃然。对于过于理性的人来说，忘记和拾起都是很痛苦的事情。
   当然，我如是去说，并不是，它就能完全代表我能忘却掉电影之中的南京，这座在电影当中的无欢城像及了我们内心硕大的伤口上盛开着的鲜花，敌人的欢乐与狂欢和我们的泪水与无奈不过是在这个变质的城市里，表现出一种太执拗、太热烈、或者太清醒，都不见得是件好事，它们只是徒然把我们推向无涯而已，推向屈辱和麻木的绝望里去，让我们也得出活着比死掉更痛苦的道理出来。
   我们可能穷尽一生也无法解释人的暴戾与悲恸？活到现在，也不过是不断索要和不断探求，在这部电影里面不忍再看的也许正是这种不灭不熄的欲望和人性。电影之中有那么几个镜头，日军的军官站在高处，俯视那些遭受屠杀的中国士兵，在教堂之中，一只只手伸起的时候，这些无不是最为揪心的画面，在那时，人性还是人性吗，良知还是良知吗？“杀一个人是罪，屠一万人是雄”这话是中国人说的，相之而对比，我们还能为这个再度找到更为合理的答案吗？
   没有答案就是我们还没有找到更好的历史切入口，即便过去这么多年，我们依然如是，我们能做的无非是在遍野的蒲公英中，在孩子的双目中找到明天和生生不息的苍白，以及无法避免的个体在历史之中的宿命，这一切都让我们无法逃遁、无处清醒。

后续：

1、范伟应该凭借这部电影得到洗头革面的重生。
2、黑白的影像更让几个零散的人物鲜明几分，但还显几份单薄，还有影片之中的人物缺少主次，这些人物之间也缺少一种必要联系，所以陆川想要一个更缜密、更为动人的剧情也就顺理成章的沦落为了一个泡影。
3、影片之中一群即将被屠杀的中国人集体喊出的“中国不会亡”让人心声厌恶，一下子冲散了影片的高端意识，感觉是元阳大泄。
4、没有看电影之前，我排拆了一切相关的报导，看来这样去看电影可能更有主观意识，陆川还是一个优秀的导演，尽管他在宏大的主题面前虚弱了一些，但他如此去做，起码代表了这一代导演集体的无限激情。
5、电影之中关于孩童、关于蒲公英和落幕的处理还是落入大流，还有角川这个人物成了肤浅的人性化的符号，多了几许游离的感觉。

疏影淡然

转篇一博友的文章,感觉写的不错

旁卸

这段历史永远铭刻在我的心中，那份沉重无法用语言来描述。
我还没来得及看这部电影。

画情

咱百度搜下，看有没视频哇

小…会飞

电影不错，不管怎样评价，都值得看看！

这篇文字写的也不错！赞一个！

杜若

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龙笔山人

先记下，有时间一定要看看。