“一掷千金，夕阳客宿青峰栈”的对句思路 慌慌捣

苏三

对于一个出句，拿来就对，字字工对，似乎这就能对出好联来了，这是很多联友的误区！希望这个帖子，能打破一些的联友的创作习惯，而不要把眼光孤立地盯在字面上，孤立地醉心于意境的营造之中。下面就这个出句的对句思路，来跟联友互相交流。

一、解读联意

这是十分重要的步骤，但很多人都看轻了，或者看简单了。“一掷千金，夕阳客宿青峰栈”，不就是写夕阳西下时的景色吗？那我对个：“独游四海，秋月途经碧水宫”，这样的句子就有可能引来一片叫好声了。难道不好吗？时序相承，意境相谐，字字工仗，你再挑剔，那确是评委没水平了，没眼光了。若这样的联由我来评，我还是会给出上下联关联不紧，或主题扭得不紧的评价。我认为，这是对联意的解读还过于肤浅。

理解联意，不仅要看句子写了什么，更要解读出这个句子想写什么。从出句来看，确实是写夕阳西下的景色，但这个景色，经过艺术的联想，已拟成人物。这个人物的举动，就带有目的性。它为什么宿个客栈，一掷千金？出手阔绰呗。它出手这么阔绰，想干什么？（叶落无痕语：买春呗！慌慌捣晕倒～??开个玩笑）句子没有更多的信息了，这就看对句的作者如何去引申解读，不同的解读有不同的对句方向。这就是说，这已经不单是写夕阳西下的联了，而是拿夕阳西下这个景来斗技斗趣，主题变了。

说到主题，有不少人心存抵触，一谈主题，似乎就是指主题思想，是政治或道德层面的。这是一个误解。开会也是有主题的，这个会是选举还是研究工作，这都是主题，如果再说得浅显一些，我们谈话也得有个话题吧？这也是主题。比如有个笑话，两个耳背的聊天，一个说，F4你知道吧？另一个说，大佛寺我知道啊，于是把大佛寺如数家珍，娓娓道来。先前那个也以为是说F4的事情，结果越听越糊涂，这就是话题不同，说不到一块，离题万里。对句也是这样，如果对出句的主题把握偏离，则步步偏离，所用功皆成无用功。所以解读联意，把握主题，是对联过程的第一步。

现在再回到对出句的解读上，对一些枝叶较多的句子，可以先予剪枝，露出茎干。出句其实就是：一掷千金，夕阳宿栈。你看，还纯粹是写夕阳西下的联不？

二、主题对仗与整体主题

上面说的是解读出句的主题，对句也有自己的主题，在对联中，一般要求主题对仗（流水对出外），且构成整体主题。如苏东坡取乐自家妹妹前额突出，对诗云（并非对联）：未出门前三五步，额头已至画堂前。苏小妹当即以其脸长回敬：去年一滴相思泪，至今未流到腮边。各有各的主题，一嘲其额突不美，一嘲其脸长难看，形成主题对仗，其整体主题为互揭短处。如果苏小妹不是去揭其兄短处，反而赞其兄才华横溢，则构不成主题的对仗，整体主题也无从谈起，这就是我常说的没有关联或关联不紧密。而构成主题对仗的手段，我归纳为“交锋”，如刀对剑，如腿对拳，你来我往，死打烂缠。如联：大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑天下可笑之人。仍可以看其为“交锋”，你抓住了弥勒佛大肚的特征，那我就抓住他笑口常开的特征；你将其大肚引申出“容天下难容之事”的大度，我将其笑口引申出“笑天下可笑之人”的禅意。一句话，不能输。而整体主题，都集中表现在对弥勒佛的刻画上。对于写景的联也是如此，你写了静态的美，我写动态的，你写了视觉的美，我写听觉的，其交锋在哪里？在意境美的明争暗斗，从而把美景描述得淋漓尽致。这就构成整体主题。

现在来看上面的举例：独游四海，秋月途经碧水宫。剪掉枝蔓，为：独游四海，秋月路过。摆到一起来看：

一掷千金，夕阳宿栈
独游四海，秋月路过??在此不考虑律和字的对仗，只考虑联意的对仗。

这样能很明显地看到主题的不对仗，缺少交锋，即关联弱。

再看一句：只凭片玉，明月长租碧水宫。出句一掷千金宿栈，对句只凭片玉长租。你钱多，我面子大，构成交锋，主题形成对仗。

再如：腰缠万贯，榆树隐居野岭村。出句一掷千金宿栈，张扬；对句腰缠万贯隐居，低调。主题亦构成对仗。

以上两例，皆是上下联构成关联的例子。我们在评论别人的对联的时候，也往往太过于盯着对句意境是否优美，想象是否新奇，而忽略了跟出句是否匹配，主题是否对仗的问题。再好的句子，如果和出句缺少关联，都不可能是一副合格的对联。“独游四海，明月途经碧水宫”就是这样一个例子。

三、情趣对仗

很多作品，往往自觉不自觉地使用了修饰手段，修饰手段的使用，除了使句子生动之外，也往往赋予了作品以情趣。如本擂出句，通过拟人，其实就规定了上下联在进行一场比拟比赛，看谁比拟得更传神。对句若不采用比拟，而老老实实地对成这样：

一掷千金，夕阳客宿青峰栈
独生百媚，梅岭红催腊月香

且不论主题是否关联，仅就趣味而言，就不相称。??虽然这个独立的句子看起来，还不错。

再如上面所举苏氏兄妹的对诗，苏东坡通过夸张手法，取笑苏小妹，已是有趣之极；若是直言之额突难看，则不免索然，毫无趣味。若苏小妹也不是以牙还牙，便在手段上已先输一着了。相信大家通过这个例子，对情趣对仗能有所认识。


四、技巧对仗

对联因技巧，而使对联变成一件有趣的娱乐方式，这使得古代的文人们乐此不疲，留下不少妙趣横生的对子。在对对子的过程中，技巧成为为对手设置难度的一种手段，而要求对手的对子也要满足这种技巧。这就是技巧对仗。

对联的技巧有很多，具体到“一掷千金，夕阳客宿青峰栈”，有数字对仗，成语对仗，拟人手法等。但也并不是所有技巧都要求对仗，对联比对对子要求更多的是其文学的价值，而非技巧的价值。但关键语句的技巧还是要求对仗的。如本句，夕阳拟人的技巧是必须要求对仗的，而在“一掷千金”位，技巧不对仗，对句子的影响不是很大。若能在其文学性和技巧性方面能巧妙兼顾，那自然是最好的。

如上面举例，只凭片玉，明月长租碧水宫；腰缠万贯，榆树隐居野岭村。一个使用了成语，一个没有使用，一个使用了自对，一个没有，对句子不会有太大的影响。如“独生百媚，梅岭红催腊月香”，就对整副作品的协调，有明显的不适感。



五、情景对仗

情景对仗，大多数人都能做得很好了，大多数人都比较专注这个，而忽略了主题的对仗。

情景的对仗，有个选择情景的问题，情景选择的着眼点还是主题。如：

出句：飞燕草中寻故事 [兆霁]
对句：红梅雪里浴芳魂

出句描述的是飞燕掠过草尖（寻食）的情景，写这样一个画面，其目的是描写春天充满韵致和灵动的景色，使人陶然其中。对句写了红梅在雪中傲放的情景，句子不能说不好，但由于跟出句的主题很难融和，终是难以匹配。根据主题来选择情景，是情景选择的首要任务。

在服从主题的前提下，情景选择还要满足于情景对仗，对仗说白了，就是个对称的概念。

情景对仗具有以下几个对仗特征：

1、质量对仗

情景是大写意，还是小工笔，质量感觉是不一样的。这里所说的质量，是物理学概念，不是对物质品质的评价。有人说，上联气势豪放，下联婉约纤弱，托不住上联，大约都是这么个意思。一般来说，选择质量相当的画面形成情景对仗，比较常见。如：

飞燕草中寻故事 [兆霁]
啼莺柳上试新歌

在本擂中，面对一副夕阳落山时的画面，很多联友选择“月”景来进入对仗，也多是出于对满足对称的考虑。但是，质量感多是视觉上的感觉，夕阳出现在画面上，也就那么大，所以用榆树来对，也并不会感到质量上的悬殊，但如果用榆叶来对，如果不以数量堆积来抗衡的话，就可能在质量上失去对仗。

2、信息量对仗

句子有直白，也有含蓄，含蓄的句子，往往浓缩了一些信息，供读者联想，信息量也要求对仗。如：

一掷千金，夕阳客宿青峰栈
只凭片玉，明月长租碧水宫
??一掷千金，浓缩了夕阳投射在青峰上的情景描写；只凭片玉，则这种形象感不是很突出，这在信息含量上还有所欠缺。

一掷千金，夕阳客宿青峰栈
腰缠万贯，榆树隐居野岭村
??腰缠万贯，很形象地描写了榆树枝叶茂盛的情景，但野岭村的视觉感显然不如“青峰栈”，这也是描写上的信息欠缺。所以这两句都难敌出句。

这里再顺带说一下准确表述和意境营造的取舍关系。如：

一掷千金，夕阳客宿青峰栈
腰缠万贯，榆树隐居野岭村

一掷千金，夕阳客宿青峰栈
腰缠万贯，榆树隐居浅水湾

这两副对联，你认为哪副好？我能猜想到你可能会喜欢后面那件作品一些。榆树隐居浅水湾，意境好多了，但是这个表述不够准确，一般隐居多在穷乡僻壤，当然隐居在浅水湾也无不可，这里有个通感的问题，不以个别而颠覆。不是说“意境为上”吗？“意境为上”是针对律啊工对啊等条条框框而提出来，“意境为上”必须建立在准确表达的基础上，在需要取舍的时候，必须以准确表达为先。若对句改成“腰缠万贯，榆树豪居浅水湾”，则表达到位，但跟出句主题重合，形成合掌，犯联之大忌。

六、类对仗
类对仗更多的表现在句子语素单位上，如小类对仗，邻类对仗。但也还有一种，叫大类对仗。

若出句为问句，对句必为答句，或以问代答句。这属于问答类对仗。再如：

山重水复疑无路
柳暗花明又一村

“又”，副词，如何能够对“疑”？这是转折类对仗。“又”其实是省略了动词的副词，做宽对也许仍有争议。试将“又”换一个动词看，句子必然达不到表达的目的。因为此处必须要用转折语气。又如一掷千金，类对仗特征相当明显，想忽视都不行。这个问题，叶落无痕联友阐述的很透彻了，这里不再赘述。类对仗还包括因果类对仗、成语类对仗、典故类对仗、集句类对仗，等等。

七、句子结构对仗、词性对仗、音律对仗等
这些基础的东西，相信大家都很明白了。也不再赘述。其实对联就只一个要素，就是对仗。所谓对联“六要素”，无非是把对联对仗的要素肢解了分别叫卖，虽也不错，但也无甚特别之处。