《绝句56法》练习贴===A17紫玉金沙

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第1法：
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡
李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉
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七绝  闺思
开启春窗怕梦飞，又添心事上蛾眉。
闺中女子情思重，却对窗前想念谁？

七绝  寻春


一夜东风色未均，桃红点点蕾初频。
双飞紫燕前堂绕，却是东风访故人。

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第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如
宋王安石《游钟山》“
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；
明僧德祥《爱闲》：“
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；
清江湜《舟中二绝》（其一）：“
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
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七绝   秋

一缕乡思尽染愁，清愁梦里访琼楼。
愁思不解寻常事，却在愁中笑点头。

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第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用
“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》：“
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
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七绝 题画

貌若天仙貌若花，禾锄一葬是天涯。
人间别恨红尘梦，又落人间第几家。

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<DIV id=read_1251510 mb10?>第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：“
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
　　

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第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字
，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以
见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无。
宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

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<DIV id=read_1251512 mb10?>第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”
等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差
异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。
宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。
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清明/紫玉金沙

昨日荒丘乱草些，青烟袅袅化云遮。

今朝寒食春来问，已向坟前长满花。

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第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”
等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其
中也。
如唐杜甫《解闷》：
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
明袁凯《扬州逢李十二衍》：
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。
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农家院/ 紫玉金沙  

   

灯笼两盏亮门楼，夜正阑珊风正柔。

今日繁华关不住，茅檐今岁挂金秋。

                                                

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第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台
怀古》：
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》：
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
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春日送别/紫玉金沙   

                                                         

十里杨花满地英，折枝问柳叹轻声。

只今唯有相思意，一送卿卿几万程。