关于作谜

呆呆

    制谜不难，但制好谜则不是件容易的事。有道是“好谜本天成，妙手偶得之”。下面是制谜五要素，也可说是品谜五要点。大家作谜猜谜实属娱乐，有些应时玩笑之作犯忌，也无可厚非。另外标准是人诌的，见仁见智，也很自然。
    1.扣合紧切
    灯谜乃是利用汉字一字多义特点的文字游戏。好谜要做到字字落实，别解正确。一是要字义准确，如“盼曙光早临大地”猜外地名“巴黎”，“黎”字意义不清，“黎明”可扣“早晨”，“黎”字典上没有这个意思。二是要概念清楚，如“末代皇妃”猜“后继无人”，概念混淆，妃和后并不可互换。三是要防止头重脚轻，即大概念扣小概念。如“桃李满天下”猜“花花世界”可以，而用花花”扣“桃李”则说不过去。
    2.谜面大方
    古人以诗词成句作面为佳，有点失之过严。不过自制谜时谜面必须成文。象“示土”猜“合作社”，“杭改作航”猜“木已成舟”，“专吃金木火”猜“水土不服”不值一评。如“杯酒献殷勤”猜“曲意逢迎”，扣合不错，但痕迹过多。谜面改为“接风酒”则大方得多。
    3.谜味浓郁
    灯谜以“曲”字为第一要义，直解形同问答与解释，毫无谜味。如“十天跑完长城”猜“一日千里”，“园艺家专长”猜“移花接木”等差强人意。“百年松树，五月笆蕉”猜“粗枝大叶”非无别解，然谜味无几。而“鲁迅作品”射“山东快书”，“清明时节雨纷纷”射市招“满汉细点”尽得曲中奥妙。
    4.用典不虚
    灯谜用典乃是常事，不过要有典实为据，不可生造。如：“沛公如厕未遭害”射“在所难免”用的是“史记”事；“吕子明白衣渡江”猜“蒙混过关”用的是三国故事；“桃花潭水深千尺”射“无与伦比”用的是李白的诗，以典实而扣，不失为佳构。而“孟德编剧，景升登台”猜“操作表演”，“张翼德查户口”猜“飞入寻常百姓家”，扣得不差，典故却是生造的，不足为取。
    5.通俗自然
    要避免入魔，魔谜往往生拉硬扯，勉强别扭。如“甚矣吾衰矣”猜“半途而废”，以“半途”（余）扣“吾”。“投之所好”猜戏曲“送鹅”，用“之”扣“王羲之”。“裁”射诗经“哀哉莫能言”。好谜不以魔道见长，往往谜面显豁，谜底或曲径通幽，或奇兵突起，或意态悠然。如：“三十六才子”射“月底西厢”，“金乌玉兔”射“万古云霄一羽毛”，“鲁提辖拳打镇关西”猜“不知者以为为肉也”，俱神品矣。

制谜的基本方法和要求

　　制谜和猜谜在机理上是相通的，猜谜的一些法则同样适用于制谜，有时候猜谜的过程也就是制谜的过程。
　　灯谜被称为“最短小的文艺作品”，制作灯谜是一种文艺创作，灯谜的根本特点是“谐隐”，是“回互其辞”。在灯谜创作中，谜面设计是一个重要环节，谜面设计要注意如下几点：

　一是不允许“露面”，即谜底中不能出现与谜面相同的字或词，俗称“伤谜母”，也叫犯底； 　　
   二是做到底面相扣无闲字，闲字太多会分散思路，把猜测谜者引进死胡同而百思不得其解；
　三是扣合宜用“别解”，切忌太“直”，别解是灯谜的灵魂，灯谜的谜味是通过别解而产生的，类似于词语解释的谜给人以昧同嚼蜡的感觉，如“不要无理取闹”猜常用语“别胡来”，“饭后休息”猜常用语二“吃饱了、没事干”都是毫无谜味可言的劣谜，初学制谜者易犯此错误，应当尽量避免；{
　四是谜面必须成为有完整意思的语句，应避免语法错误、词不达意或文理不通等现象，用诗、词、赋、曲、古文名句作谜面，能给人以文学和意境的美感，但却也在一定程度上限制了创作的题材和范围，因此，谜面不一定要用现成句，但要力求通顺、简洁；
　五是概念放在谜底，如“牡丹”可以扣“花”，但“花”却不能扣“牡丹”；
　六是灯谜的面、底在应该具有较好的思想性。     

制谜的方法 主要有“以底求面”（即所谓的“与虎谋皮”）和“以面求底”两种。其中最常用的就是“以底求面”，即先选定谜底，再确定谜目，然后运用别解、拢意、离合、象形、运典、拆字、借代等手法进行处理，最后成谜。如给毛主席词句“分田分地真忙”谋面时，先从别解角度对谜底进行理解，经过考虑之后作出这两个谜面：一用是“农村急于搞承包”，这里，分作为动词“分配”解，二用是“乡村四月闲人少”，这里的“分”已经被别解而成为量词“每分”的意思，第一句是自撰谜面，第二句是现成句，两者都扣合得不错。

　　诗、词、赋或古文中，有些句子遣词典雅，脍炙人口，制谜者可以从谜面入手求索得谜底，这相当于把这现成的句子当成一个谜面，再由制谜者猜得谜底，此即为“以面求底”。以面求底容易产生“一面多底”的现象，如以“一枝红杏出墙来”为面可得新名词“对外开放”，电视剧“秀才外传”，词牌名“泄春光”等，用现成句“以面求义”也容易造成灯谜上的“撞车”现象。如为“红太阳热”配面时，很多人会同时想起“赤日炎炎似火烧”这一现成句。
   
　　制谜同猜谜一样，必须具有较广的知识面和较高的文字功底，因此要求制谜者平时要多读书，制起谜来才能得心应手，文理通顺。另外，初学制谜者要多用脑，多动笔，开始制谜时质量欠佳是正常的事，要有信心，量变可以引起质变，谜界前辈百川先生当年制谜到了“枕边常备纸和笔，或恐梦中有谜来”的境界，如此敬业态度，当为我等后学之楷模。 制谜应注意的几个问题 :

用典失实
    在运用典故制谜时，用典必须求实。因为既称“典故”，就一定有出处可查，即使是约定俗成之典也必须是“事出有因”。如果作者只求底面能够扣合，而不顾典实故编乱造，这种现象称之为“用典失实”。如“阿斗聪敏”（打宗教名词一），谜底是“禅机”。阿斗是三国时蜀汉后主刘禅的小名，“阿斗”扣“禅”，“聪敏”扣“机”，从灯谜扣合技巧上说还可还；但是历史上的阿斗却是一个以懦弱无能而著称的皇帝，因而“阿斗”也成了庸碌无能之辈的代名词，他有何聪敏可言呢？因此本谜用典失实是显而易见的。又如：“陈涉出文集”（打五言唐词一句），谜底是唐·杨炯《从军行》中的“胜作一书生”。陈涉即秦末农民起义领袖陈胜。谜底别解为“陈胜写作了一本书问世”。乍看本谜有别解，面底扣合也贴切，但遗憾的是犯了用典失实的毛病。因为翻遍了任何典籍，只知道陈胜是雇工出身，是揭竿而起的农民英雄，却从未提到过他写过什么文集。因此本谜之面只能说是作者为扣合谜底而妄下雌黄而己。由此可见，运用典故制谜固然可增加谜趣，但一定要准确翔实，持之有据，要是牛头不对马嘴，只能贻笑大方，传为话柄。

谜目混杂
    指一条灯谜包含两个或多个不同种类的谜目，由于谜目杂乱，往往给人一种非驴非马，不伦不类的感觉，从而使猜射的趣味性大为减弱。 　如：“成也萧何，败也萧何”（打爆破器材一、邮政名词一），谜底是“引信、死信”。据宋·洪迈《容斋续笔》：“韩信为人告反，吕后欲召，恐其不就，乃与萧相国谋，给信入贺，即被诛。信之为大将军，实萧何所荐；今其死也，又出其谋”。谜面是一句有名的成语，意思是说，韩信之所以能统帅三军，乃得力于萧何的引荐；因而“成也萧何”，可扣合“引信”，“败也萧河”可扣合“死信”。本谜用典自然，扣合贴切，可惜两个谜目风马牛不相及，猜射起来总令人感到不够畅快。因此，制谜者应努力杜绝这类谜目混杂的现象，给猜射者创造一个和谐舒畅的意境。

底面相克
    灯谜不仅是一项饶有趣味的文字游戏，有其知识性、趣味性、艺术性，而且也具有一定的宣传教育作用，有其思想性。因此，在讲究技巧和趣味的同时，还要考虑到底面之间的褒贬关系及其社会宣传效果，应赋予它健康、向上、积极的思想内容。如果底面含义相矛盾，内容悖谬，褒贬失调因而与政治常识与思想常识相违背，就叫底面相克。如以“千里姻缘”为面打法律名词“重婚”，谜面本是褒意，谜底却扣出了“重婚”之罪。又如以“出口产品”打三字口语“不中用”，谜底别解作“不为中国所使用”，但面底一联系起来，似乎是说中国的“出口产品”是“不中用”的东西，那还了得？对于人物的褒贬更应注意。例如有人曾以“十多个老鼠”为面打日本影星“田中裕子”。本来，“十”扣“田中”，“多个”扣“裕”，“老鼠”扣“子”，就技巧而言，倒也熨贴。但田中裕子是一位我国广大影视观众都熟悉的国际友人，将她的名字与老鼠相提，的确有失礼貌，是对友人的不恭。其实此谜可采用会意法，将谜面制成“乡下万元户”，那就显然比前谜强多了。使田中裕子从“老鼠”一跃而成腰缠万贯的“富翁”，相信她本人也会表示乐意的吧。总之，对正面人物不能用贬义的谜面，对反面人物不能用褒义的谜面，这条界线还是要区分清楚的。对社会可能造成不良宣传效果的灯谜，无论其技巧如何高明，也应坚决弃之如敝履。随着时代的进步，制谜更应注意思想性与艺术性的统一，这样才能使灯谜真正具有社会价值和广阔的前途。

底面倒吊
    亦称“倒葫芦”。是制谜的常见病，在逻辑范畴上，特别是在概念上，制谜要求面和底有基本相同或相类的外延；如不能等同或相类，则面上概念的外延必须小于底上概念的外延，即谜面应是外延较窄的种概念，谜底应是外延较宽的属概念。倘若颠倒了这一种属关系，势必有悖情理，面底扣合必然不妥贴。如“填词入曲”（打一机构名），谜底是“文化宫”。众所周知，古代五音包括宫、商、角、徵、羽。“宫”是五音中的第一声，“曲”包括了五音，概念显然比“宫”大得多。该谜将底面之间的逻辑关系颠倒了。如将谜面改成“词入五音第一声”则可避免倒吊之嫌。又如：“花市”（打国产影片一），谜底是“芙蓉镇”，如果说将“市”解作“集市”。将“镇”解作“集镇”尚勉强说得过去的话，那么以“花”扣“芙蓉”便不通了。因为芙蓉只是花中的一种，是个种概念，花是属概念，所以本谜是将种属关系颠倒了。对于犯有倒吊毛病的谜，有时可将其面与底互易位置，则往往又能成立。如上谜就可以改成以“芙蓉镇”为面，打社会活动形式“花市”。如此对调一下便可使这条谜起死回生。

底面相犯
    也称犯颜、露面、露春，即在谜底出现谜面上的某个字眼。对灯谜来说，“底面不相犯”是制谜和猜谜时都必须共同遵守的基本规则，因为一相犯，谜味就顿然无存了。所以犯面历来被谜界公认为是灯谜猜制最大的禁忌。例如：“西出阳关无故人”（打国产影片一），谜底是“人生”。本谜谜底和谜面都有一个“人”字，显然是犯面了。尽管旧时对于犯面的灯谜可以设立什么“露春格”，“泄白格”之类，但一“露春”或“泄白”，猜射起来只能使人索然无味。因此，凡是犯面的谜都是不合格的灯谜，应该坚决摒弃之。

谜底踏空
    谜底上的个别字或词在谜面上得不到反映，成为谜底上多余的闲字，术语称“踏空”。如：“汕”（打毛泽东诗一句），谜底为“一山飞峙大江边”。“江边”为“水”，与“一山飞峙”合成“汕”，但“大”字没有着落，踏空了。又如“谢客”（打陈子昂诗一句），谜底为“后不见来者”。“谢客”即不愿见来访者，可扣合谜底的“不见来者”，但“后”字却无着落，踏空了。如谜面改成“王夫人谢客”，“王夫人”别解为“君王的夫人”即“后”，这样便使面底扣合贴切，无懈可击了。  

谜面抛荒
    谜面上的个别字或词落实不到谜底上去，成为谜面上的闲字，术语称“抛荒”。这在借用成句入谜的作品中极易出现。凡是一句中的关键词，“抛荒”是不允许的，因为一“抛荒”，就会诱使猜者往闲字去思索，面底扣合就不严谨。如：“淡扫蛾眉朝至尊”（打化工品一），谜底是“轻粉”。面句选自唐张祜《集灵台》诗，说的是虢国夫人不施粉黛便去朝见君王，面句典雅，用“淡扫蛾眉”扣合“轻粉”别解为轻视涂脂抹粉，颇见传神。可惜“朝至尊”三字没有着落，抛荒了。又如：“水宿鸟相呼”（打物理名词一），谜底是“共鸣”。面句出自杜甫《倦夜》：“暗下萤自照，水宿鸟相呼”。意思是说溪水边夜宿的鸟儿相互不断地呼唤。“鸟相呼”可扣“共鸣”，但“水宿”二字却无着落，抛荒了。

谜面太泛
    在制谜过程中，一底多面的情况是相当多的，但必须取材不同，刻划各异。同一扣法的面句，不能随便更改词汇；反之，同一取材，如既可用这句，又可用那句，谜面的内容怎样改变，都同样扣得住谜底。这种情况称为“谜面太泛”。猜这类谜面太泛的谜只能令人感到如喝白开水，淡而无味。例如“董存瑞，刘胡兰”（打国产影片名一），谜底为“英雄儿女”。这条谜谜面任选一男一女英雄人物，如黄继光、邱少云、赵一曼、江竹筠等等都可扣合，那当然亳无谜味可言。又如“蜀道之难难于上青天”（打水浒泊人一），谜底是“李云”。别解作是“李白所云”。但是李白说过的名言多矣，随便拿他说过的话都可以扣“李云”，当然乏味。 用字差错  

    灯谜主要是利用汉字的各种变化，尤其是一字多义的别解手法而使底面扣合，因而制谜者一定要正确运用汉字，丝亳不能出差错。因为一条灯谜如果用错了字，就会使人无从猜起；同时由于底面之间缺乏逻辑联系，于理不通，从而无法相扣。如：“秋水共长天一色”（打国名一），谜底是“波兰”。此谜尽管选用了唐代王勃《滕王阁序》中的名句作面，颇富诗情画意，然而面底却不能相扣，原因是作者把兰花的“兰”错当成蓝色的“蓝”来制谜。又如：“咳唾成珠”（打字一），谜底是“谁”。面句是成语，意思是吐词发论成珠玉，比喻言谈高明精当。但作者把谜底的“隹”误当作“佳”，从而误扣为“言佳”。实际上“隹”读音为zhui，是一种短尾巴的鸟，与“佳”的含义大相径庭。这类差错往往是作者粗心大意造成的，台要在制谜时认真推敲检查，便可避免。  

面不成文
　　凡是谜面是两个字或两个字以上的，其词句必须通顺成文，能够表达一定的含义，否则就不规格。如“穴色”（打成语一）。谜底为“空前绝后”。解作“空”之前面部分为“穴”，“绝”之后面部分为“色”。这条运用“方位法”制出的灯谜，从技巧上来说是成立的；但由于“穴色”是生拼硬凑出来的词汇，本身没有表达什么意思，故不合规格。这类谜面不成文的灯谜，猜射起来味同嚼蜡，因而历来是制谜一大避忌。

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　　谜语有很多格，出谜是很讲究技巧的。

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