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内容1 【快乐的爱】---体现爱情快乐的感染力，让人人羡慕你的爱情！
29号： 《突然想写诗》
没有比这更好的借口。
写一个人的名字。一个字一个字的分行
一笔一划的分行。
说你是诗，就是诗。
我是你右边紧挨着的，另一行。
穿宽大的棉质白衬衣，齐膝，飘荡，却不显消瘦
大好春光，我只以一束东风爱你。
第1名： 《突然想写诗》 干净的诗句，巧妙的比喻，虽然抽象却又贴切。能够将抽象的表达与形象的内容联系起来，这主要依靠冷淡之下涌动的热潮般的情绪。结尾很有灵性，但是东风的意象在之前缺少交代，甚至没有预留线索或氛围，这是一个不大不小的遗憾。
2号：《两位数》
坐下来，就不走了
你是1，我是0
没有你，云也飘不动
有些种子在一个微笑里
羞涩地组合着乘方
等九月艳阳照过
子夜的花
收尽一年中所有星期四的雨
那个冬天阳台堆满阳光
洗衣机转得很勤快
确信米酒、火锅、小汤圆、雪豹
是换布景不换主角的粮食
种一些自己爱吃的水果、蔬菜
把时光都浇在上面
你变成9，我也变成9
夜晚最甜的苹果
落在提前成熟的回响上
第2名：《两位数》 抽象与具象的组合，构思很巧妙，到生活的转变也很自然流畅。结尾的升华也处理的很好。但是全诗还是有些生硬了，面对这样的构思，落在过程本身上的力气稍微有点大。
6号：《把头发留起来，是对的》
把头发留起来，是对的
头发里的季节阳光明媚，这是另一个
地方，属于没有遗弃的原始公社
平均分配嘴唇，耕种叫不出名字的小花
对我来说，没有比这更好的去处
安静到一个人在森林里散步
一枚弯月的梳子，从树梢掠过
帮助我辨认
一个近乎听不懂的声音
我可以叙述一只蝶，以花瓣的落姿
挂在树梢，打开一个词
它将成为我使用过的
最出色的心跳
第3名：《把头发留起来，是对的》 安静的气场营造，很好的帮助了表达。但是“蝶”的出现有些突兀，有技巧的痕迹。
14号： 《我是你的小野兽》
还是不要做你的
花。红玫瑰，白玫瑰都是你心头的
结。开也痛
落也痛
要做就做你的小野兽
狠狠地咬你，咬破你蠕蠕欲动的唇
轻轻地舔你，舔尽你的柔骨愁肠
我要洞穿你的屏，射中你的心
让你爱恨交加，欲罢不能
我就做你的小野兽
我要原生态地彻头彻尾地爱上你
我要丢弃尘世的一切皮与毛
将我赤裸裸的爱赤裸裸地给你
如果你喜欢，你就跟我走
我们踏上一座快乐的孤岛
前后左右都是最真实的时间
与魂灵。我们举起杯
交出彼此的眼睛与呼吸，深入一场
幸福的遭遇
第4名： 《石头女神》 这样的叙述风格冷静中透着一股妖冶，能够将两种截然不同的感觉融合在一起，且不构成冲突，可以看出作者的功力。不足之处在于技巧上用力过猛，以至于情感被掩盖了起来，结尾部分失去了力度，否则可以做得更好
1号：《流淌月光的小河》
如果思念
都已安然入睡
捏过你脚趾的溪水
会流到小河
悄悄
从你家门口
绕过
我要绕你窗前
看看你
睡熟的样子,如果
听见轻微的鼾声
我会轻轻呼出
朵朵雪浪,像芳香的
茉莉
有双手
会柔柔穿过
你的颈项
你会情不自禁
吸入茉莉的魂魄
第5名：《流淌月光的小河》 很柔和的氛围，很好的诠释了这份柔情。但在长短句的使用上还要注意配合，现在一些短句截断了语脉和情绪。
内容2 【悲伤的爱】---让人心疼、心碎的爱，让读者与你一起悲伤，落泪。
15号： 《腐朽悄然蔓延》
光芒的唯一入口陡然放大
屋檐滴下雨水的末日
电风扇嘎然停止
墙面晃动的影子收敛起个性
他们谈论别人腹中的孩子
头顶的花。她搬动木椅
在爱情旁边找了个座位
微观的迷城，流放的瞳孔
重新拾起诗集
摇动，驱赶一只飞蝇
某种腐朽的物质悄然蔓延
在汗渍的衬衣，在脚印的地板
手搁在木椅的扶柄上
稍微用力
就能取下一段骨头
她很久没有起身
我数次举起镜中的自己
第1名： 《腐朽悄然蔓延》 很有镜头感，也很有深度的一首诗，通篇没有讲爱情，却把爱情和痛苦摆在了读者面前，这种言外之意的表达很见功力。物象的使用也很有讲究，很好地把握了语素的心理特征，对于气场的营造很有帮助。此外，这个结尾的提升很有感觉。
30号： 《你坏掉了》
本来，一辈子的风景
要依仗你
来咀嚼
但这样的幸福还没来得及咽下一口
我就疼得两眼噙满泪水
忽然想起来：在一颗火牙掉落之前
我也为它疼过
眼睁睁看着一盘子的佳肴
我只能将筷子
架在空碗上
你是我的
却已经坏掉了
第2名： 《你坏掉了》 瞬间的切入，让这首诗具有了感动人心的力量。抽象到具象的过度也比较自然。其中深沉的情绪，让这首诗看似平静，却有锋利的切割感。遗憾的是这个结尾略显单薄，但的确很难找到合适的厚度。
20号： 《亲爱，你去吧》
亲爱，你去吧
只要你，不亲密地
帮他脱下外衣，不
心甘情愿为他拿拖鞋，不
情不自禁地，吻他
我就不伤心
我就笑笑说
去吧，亲爱
我不急
我在这里等你
我会平静地
跟你告别
然后有些伤神地
在这里坐一会儿
发一会儿呆
第3名： 《亲爱，你去吧》 乐景写哀情，或者说平静写爱情。作者的冷抒情用的很不错。第二节有点蛇足，去掉情绪会更震撼。
35号： 《想你》
想你的时候
我想到雪
我写过脚印
是两串飞翔的白蝴蝶
写过雪
是忍疼摘种的冰凉花朵
写过眼角的盐霜
是雪花飞舞的另一番样子
现在是夏天
我只看到雪花里的仁芯
一粒又一粒
它们始终不肯落定的
漂浮模样
第4名： 《想你》 想象力为这首诗增彩，此外，气场的营造也把雪的冰冷传递了出来，在这个夏天读起来很凉。但事件的缺席还是这首诗的遗憾之处。
13号： 《爱的定义是植物》
爱的定义是植物、星月和细雨
是雾中的生离死别
树叶茂盛，指向天空的手指
是谁埋入泥土的玉镯，是谁痛哭后
洒落草叶间的光斑。墙根下
早起的蚂蚁，有幸福的晨风
和一粒大米的芬芳，鸽子飞过河湾
雾水沾湿翅膀。心在下沉
我已无力承担悲伤，悲伤让田野
更加辽阔，虫子般的黑夜
河水流向远方，谁能告诉我
它要流向何处，会在哪一片草地上睡去
我走不出黑夜和深渊
作茧自缚。飞过河面的蝴蝶
是谁前世丢下的邮票
第5名： 《爱的定义是植物》 飞过河面的蝴蝶/是谁前世丢下的邮票，这个想象力很为诗歌加分。问题在于铺垫的过多影响了情绪的浸染。
内容3 【不可遏制的爱】——强烈的思念，分离的痛苦，无法忍受的绝望情绪等。
25号： 《玫瑰的决心》
我期待看到玫瑰的决心
绚烂盛放到极致
无惧凋零的决心；把绝美安置于
荆棘巅峰的决心……
整个物种奋不顾身
投进一种巨大的象征之中——
她用一面一面的红旗
遮挡住脆弱的蕊心
只有孤独的人，剥开花瓣
在数清最后一片时
顿见丢失芬芳的虚空——
与蔓延无关、与仪式无关
与天长地久无关……
玫瑰的决心：
是痛痛快快地死一次
是肆无忌惮地爱一场
是某个早春的清晨——
时光凝成琥珀
发芽破土、开枝散叶、羞蕾初红
在沦为爱情祭品之前
她须与剪刀相亲
第1名： 《玫瑰的决心》 构思很巧妙，最后一节充满意趣。缺憾在于行文上有些缺少节制，预留的空间还是不够。
1号： 《还是很想见你》
灯光的四周都是你的笑容，我从黑夜和光亮中
脱身，只留下你反复地在我湖面不断闪耀。
从天空到天空，大地到大地，思念像泉水样
不断喷涌，甘甜的味道恰似一朵花迎面而开
还想再次看见你，像最初一样烟火不断的盛开
还想和从前一样，明灭的体会我们所有的风筝
飘荡；欢乐和悲欢夹杂的午夜多么月明星稀
似乎一伸手就能触摸到汩汩的东南西北面暗含的
滋味或温馨或苦涩或百感交集的仰望。
怀念当初的雕栏，爱恨，光阴就像越瘦的弯月，
不断的盼望重逢。怀念和你在一起的日子
世界被举起，只因你的存在。
还是很想见你，虽然痛疼不断覆盖我，不断劝我
转身，可日月都是你的花香不断渗透在我血液
我还是很想见你，在生命的低潮和高潮，只有你
我才感知生命是热的，是鲜活的，我站在风中
雨中光阴的每一秒，我都是属于你的，就像此时
我是你的笑容，你的一举一动，只要你看见我。
第2名： 《还是很想见你》 整齐的抒情，连贯的气脉，让这首诗具有一定感染力。但是意象和表达上还是比较传统和妥帖，缺少让人眼前一亮的部分。
22号： 《回忆恍惚是老的》
你看叶子老了
再也沥不出水分
你看鸟儿老了
渐渐离开了鸟群
你看
黄昏缓缓地倾倒着时间
这么多年了
我早生华发
已经习惯 风
将尘埃吹入眼中
第3名： 《回忆恍惚是老的》 “黄昏缓缓地倾倒着时间”这样的句子很抢眼。冷静的抒情，让诗歌具有了一种从容的沧桑，但这份沧桑还缺少力度，尝试接触最敏感的核心，效果会更好。
20号： 《爱的水滴》
翻遍所有的词典
找不出一个词语丈量爱的深度
我看见一万丈阳光从它的身体里跑出来
一万条小溪蜿蜒而走
它的肌肤是凉的
内心剔透。36摄氏的温度
适合生长爱情和玉石
我常常在它的晶莹里打捞一个人的影子
在舌尖预置最柔软的名称
轻声呼唤
我喊，亲爱，亲爱
第4名： 《爱的水滴》 完整的气场是这首诗的亮点。女性独特的温柔绵密中隐藏着玉石的坚硬，是诗歌的加分项。但一些多余的枝叶对诗歌的意旨表达形成了一定干扰。如能避免，采用内容上更加紧密的串接，效果会更好。
8号： 《在离别的汽车上》
我剃了个和尚发型
一头茂盛的青丝散落一地形式主义
这是治疗晕车的良方吗
顽皮的孩子用顽皮使劲摇晃着一罐可乐
我不得不拼命用意志塞住我的喉咙
晕车药让汽车发晕
我把头耷拉在窗外
路人惊讶地发现车窗上挂着一颗光头
一路喷吐没来得及消化的昨晚的星光
窗外的风很大
我绝望着一棵棵树向后
快速地离我而去
第5名： 《在离别的汽车上》 情绪核心很清晰，但过度的技巧修饰反而让这个核心失去了一部分真实感，分散了读者的注意力。话说这些表达的确挺抢眼的，但用得太多，尤其是这样篇幅的短诗当中，反而容易起到反效果。
| 内容4 【宁静幸福的爱】——呈现祥和、安宁、甜蜜的气氛，让读者如看到清澈宁静的湖水。 |
第1名 26号： 《老有所爱》
他老得不能再老了
体内的洗衣机曾经洗净多少人世的尘埃
如今脱水严重，干瘪生锈
他那么老了，目睹那么多生死、恩怨
居然还泪水丰盈
像一条河流
靠近大海的末梢，水草充沛，比源头开阔
比他年轻的人，去了远方
比他老的人，去了更远的远方
这些人不时回来小住。他和老伴
要守好偌大的屋子，乃至空荡荡的村子
一扇窗
一亩田、一朵云都原封不动
老伴陪他走过一生。从友情开始
再到爱情
最后到亲情。她见证了他全部的山水温柔
他想先走。到彼岸，为她开路
打灯。但是，把她丢下
谁还能每天给她擦背？这块土地
因为他，她才寄居了一辈子
一页日历翻过去，波澜不惊
他们并肩迈前，像谈论除夕一样
计算着余下不多的日子
26号： 《老有所爱》 这首诗里，安静的文本下藏着湍急的流动，表达越平淡，情绪越深沉，构成了这样的效果。此外，语言的使用上也比较有特色，“体内的洗衣机曾经洗净多少人世的尘埃”这样的比喻很有想法。
第2名 2号： 《你会给我一个什么米花糖吃呢？》
我们惊动了月亮上的兔子，树枝
没能遮蔽嘴唇的火炭儿
你的吻使我饥饿
走在明亮的林荫小路上
兔子逃遁
而我们的心，能飘多远就飘多远
我去了沧海，你去了巫山
为了将身体分开
你会给我一个什么米花糖吃呢？
你手心里有我想要的
除了纹路决定我们的命运
还有九月的正午阳光，被我的牙齿咬住
入嘴都化了
以前的你，以后的你
跑出很远又回来。能有多久就多久
月亮上的树枝摇晃，世界在手心里
储藏了足够的粮食
2号： 《你会给我一个什么米花糖吃呢？》 月亮上的树枝摇晃，世界在手心里/储藏了足够的粮食 ,这样的表达很美好，给整首诗添加了不少可读性。整体的场景感也营造的不错。但是米花糖的意象有些生硬，缺少一定的铺垫或线索。
第3名 16号： 《蚂蚁》
让我的影子，牵着你的影子
我们到荷塘的对面，到云朵的上面，荡秋千
嘈杂的人声，总会惊散喜鹊的约会
受伤的总是牛郎织女
让沧海桑田，从你我手心中轻轻滑过
如若从大海上滑过一艘帆船，从森林上滑过一架纸飞机
要是北风匆匆赶来，我们就不言不语
16号： 《蚂蚁》 后三行很有诗歌的宁静，但前半部分脱离了状态，牛郎织女之类的，已经用的很烂了，诗歌应该尽量避免这样的内容。“要是北风匆匆赶来，我们就不言不语”这里是亮点。
第4名 13号： 《宁静幸福》
羽毛掉到河里。一个在爱里学习飞翔的人
捡起翅膀，披在身上
夜色正凉，正美
除了靠爱养活，我们还学会了在沉默里
在看着相互忙碌的背影里
取暖。
13号： 《宁静幸福》 这首诗感觉前半部分有些遥远，但是后半部分里却用简单的语言写出了复杂的真相。暗示和内容的距离有点远，导致读者对前半部分会存在费解。但一旦读懂就深以为是
第5名 24号： 《剧情已过高潮的部分》
箫声与玉印，在宣纸的一角对接
葡萄，青枣，桂圆……
在果盘里，祝福彼此
坐在诗歌的正面，想念一只童年的蜻蜓
你从远方赶来，依然
穿着又薄又亮，绿色的衬衣
半生了。风扬起手掌
终于把两粒被时光吹散的种子
种在一张照片里
“感激相爱过，感激相遇……”
收到短信的一刻，是在午后，是在冬天
我在阳台，晒着暖暖的太阳
24号： 《剧情已过高潮的部分》 语言使用很灵活，第三节的表达很有想法。整体来说，前半部分有点偏离了，诗歌的中心有些散乱，之后虽然努力收拢，但缺乏上扬的力度。但巧妙的想象力和第三节的温度为诗歌加分了。
内容5 【初爱】---情窦初开的羞涩、喜悦以及终于鼓起勇气成功表白或失败。
第1名 3号： 《最纯的记忆》
生理卫生课自习
我嘴唇上的绒毛还是长了出来
这些绒毛教我偷偷看她
目光在她胸前的隆起起伏
青春美少女的身体是敏感的
她的目光忽然逮住了我
我的脸红得贼亮贼亮的
意想不到的是她竟然用涩涩的微笑
为我松了绑
初三上下学的路途变短了
她的一组组镜头让我丢失了时间
我身上多了一块小镜子
随时纠正风搅乱我的第一个主动的发型
姐姐的头发油让我扼制不住满脑子芳香的形容词
和灼热的及物动词
我只有密密麻麻地写呀写
把纯白的纸写得语无伦次
把天都写亮了
遗憾的是
缺少一个勇敢的邮递员
3号： 《最纯的记忆》 这首诗，口语，所以和我们的生活非常贴近，让读者轻易就触摸到了那个忐忑的男孩，进入到了故事发展中去。但作者并不是简单的口语，在表达的过程中进行了气场的浸染和烘托，温情沁入了语言的纹理中。尤其是这个结尾，巧妙而遗憾。
第2名 27号：《铜弹壳》
在退役已久的靶场上
你在草丛里翻找着弹壳
那时，十七岁的阳光刚升上树梢
从青葱的头颅上吹拂下来
在你的掌心把铜绿擦醒
这些早已失去了速度的精灵
就这样又飞了起来
但不管它们怎么飞着
金属的光芒总伴随着玫瑰
从坚硬的呼啸到清亮的哨音
从枪口焰的火光到我少女时的唇线
后来，二十年里，它们去了哪里
燕子的尾翼，奔跑的晨曦
哪一条是它失踪的轨迹？
在每个清晨和黄昏
在鸽群的晨起和晚归中
在空无一人的明月下
这些暗夜的刺客
它们为何总是从你匿迹已久的笑容里
迅捷的，沉默的，带着新雨的锐利
向我发出致命一击
27号：《铜弹壳》 完整的抒情结构，真实而独特的诗歌场景，让读者很容易进入其中。语言的表达很有质感，跟随着情绪的发生，读者能够接触到逐渐变凉的铜弹壳，并在结尾部分遭遇到那致命一击，很好。如果说有遗憾，就是应该还可以压缩一下篇幅，结尾可以进行使冲突更加悬殊的改造。
第3名 9号： 《小羔羊》
不要让你的黑眼睛，惊吓了我眼中的白
一个小羔羊，你怎么突然拥有了恶狼的温暖
你跳跃的火焰，仿佛一只萤火虫，扰乱我的睡眠
你忽而变作江边的渔火，飘落我心中的客船
你不要太近，更不要太远
9号： 《小羔羊》 情绪是一个很难把握的东西，但这首诗里，使用具体的场景营造诠释了这样一种情感。语言的表达上，有一种自在的从容在其中，结尾独立一节，很好地把握了诗歌的节奏，给读者一种悬而未决的屏息。
第4名 20号： 《你是我偶然拣到的一帖月光》
你是我偶然拣到的一帖月光
像一扎竹简，多年前被词人遗落
静静泊在古驿道的尽头
你踩着宋朝的跫音降临
揭开三月的帷幔，指尖缀满凝视。我倏然间变得
温柔无比，步子开始凌乱
爱情，来得措手不及
像两个树下玩泥巴的孩子突然被桃花击中
你撇掉手中的泥人，指认我
做你的新娘
我躲在月亮背后浅笑
偷来一线星光，一端栓住我的左手
一端栓住你的右手
我还是藏不住了，秘密被你窥破
我只好阻止一些词汇的热度
把夜晚轻轻折断，前半夜交给你
后半夜，交给梦
20号： 《你是我偶然拣到的一帖月光》 感情的发生很清晰，脉络的掌控很好。语言的表达上还是有些陷入滥用的词汇中了，幸运的是诗歌的情绪弥补了表达的瑕疵。
第5名 11号： 《花开瞬间》
她的娇俏如此迷人，让一阵风
不时的回眸，让一只蝴蝶
伫足停留，让一双眼睛锁住倾心的
镜头，而我要说的是
一双眼睛里流露的内容
当他随着三月的脚步，三步并做两步
有份焦灼
竟牢牢的向她靠拢
我在陈述一段
记事本上的发生，以及一场
真实的相逢，从春天的来路而来
附带着水一样的容颜
再从镜子里掏出清新的诗意，那些红妆
或是绿荫，那些爬满了骨节的
一丛丛的青藤
写下在空虚里补进的温暖，然后
依山傍水
那朵小巧的花朵，含苞待放
像极了她
埋在光阴里的身影，她在拨去
路途上的浮萍，揭开藏在衣襟下的
小鹿的心跳，那里一定有
松软的土壤，一定有微风和微澜
我在想人生的一场满足
它来时，悄然无声
它在时，草木生辉
11号： 《花开瞬间》 结尾给人一种怦然心动的感觉，但之前部分的表述有些紧，可以尝试放松一些。情绪上没有问题，但是需要节制，像结尾这样的把控力度就很好。
内容6 【深爱】——在心里，在梦里，在每一个呼吸里的身影。
第1名 20号： 《请允许我把这首诗写长些》
先允许我把你的名字刻得深一些
深到骨髓，深到疼痛的核心
请允许我在疼的时候咳出血，咳出
沉积三世的思念
亲爱的，请允许我在你的视线之外流泪
像一个想家的小女孩儿
在月亮消瘦的时候，一边抽泣
一边画出回家的路
请允许我缩小心房的空间
允许我心跳加速
允许我躲在狭窄的夜里为你写情诗
暖干你的忧郁，熨平你的孤独
请允许我把百合种植在室内
用香，洗干净我们的日子
请允许我任性地拥抱黑缎子一样的长夜
上面有你白亮的影子和汗味
请允许我在你的怀抱里安然入睡
像一个幸福的婴儿
亲爱的，请允许我把这首诗写长些
一端系着我的凌晨，一端
系着你的黄昏。这样
我踩着一个又一个文字，就能抵达
你的灯光
20号： 《请允许我把这首诗写长些》 深沉的情绪，密集的温柔，诗歌的语言充满了柔软的节奏感。情绪的表达上稍微有一些散乱，缺少有迹可循的逻辑，让诗歌的抒情效果发生了一些耗损，结尾部分让人怦然心动。当然，如果诗歌能够避免“三世”之类用滥的词汇，效果会更好。
第2名 14号： 《我是你的小野兽》
还是不要做你的
花。红玫瑰，白玫瑰都是你心头的
结。开也痛
落也痛
要做就做你的小野兽
狠狠地咬你，咬破你蠕蠕欲动的唇
轻轻地舔你，舔尽你的柔骨愁肠
我要洞穿你的屏，射中你的心
让你爱恨交加，欲罢不能
我就做你的小野兽
我要原生态地彻头彻尾地爱上你
我要丢弃尘世的一切皮与毛
将我赤裸裸的爱赤裸裸地给你
如果你喜欢，你就跟我走
我们踏上一座快乐的孤岛
前后左右都是最真实的时间
与魂灵。我们举起杯
交出彼此的眼睛与呼吸，深入一场
幸福的遭遇
14号： 《我是你的小野兽》 野性的一首诗，难得的是作者赋予了这首诗鲜活的气质。第一节的内容使用独立一节值得商榷。
第3名 22号： 《邂逅》
午后。旗袍贴着古典的肌肤
绿色的莲步
来自十九岁那年春天的某个荷塘
多少年不见了
流转的是陌生而又熟悉的眼神
一个转身有分娩一样的疼，亦有初生一样的惊喜
一匹马终于现身
话语里，还冒着旧日的热气
合欢。一次次分离的灵魂和身体
曾跟空气抒情
曾在桃花的背面写下最后一声轻咳
时光就那样忧伤的寂灭
而今，近水遇着远山
一小团慌乱，藏着掖着，在中年的掌纹里
不肯随夕阳撤离
22号： 《邂逅》 诗歌里的叙述，起到了推动感情涌动的效果，但是这里叙述的过程有些多而繁琐，以至于影响到了诗歌的抒情节奏。幸而这过程本来就具有美感，加上最后一节的提升，完成了这首诗。
第4名 11号： 《深爱》
牵挂你的每一天每一秒
给你买衣服、化妆品、陪你上街
拎着一大包购买来的东西
吃力的跟在你后面走
女儿，在你怀里咯咯颤动
我愿意，从将军变成奴隶。
11号： 《深爱》 这首诗胜在里面真实的温情，朴素而不做作，这也是口语诗需要的特点
内容7 【痛爱】——离开、背叛、无奈、哭泣、绝望、愤怒、呐喊、恨、情仇。
第1名 8号： ——《致小柏》
------小记
我不担心小柏，她会回来的
因为她属于这儿
我不属于
残破的现实才是宿命
我曾可笑寓言
我的灵魂将会被诗歌打开
那放逐的躯体上
将纹满美丽的诗句
于是，我听到内心说别害怕
去坚持写完最后一首诗
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第一节：相遇
1.遇见
冷秋的风早早吹起，不幸的雨水
以沁透温润的身体
我脱下坚硬的外套送给你
此刻大漠的眼睛在远方
静静安睡
当我开始朗诵古老的谚语
纯真音乐便长出了青绿的葡萄
你叹息了一下
我知道那是不公平
清脆的巴丹格吉草原飞来乌鸦
那需要躲避的眼神
让你身心俱疲
可杜鹃花还在微笑
清清弦乐在流淌
黄泥小巷出现了第三人
如擦肩而过
我仍坚持陪你寻找文学的伴侣
可那人却留下脚步
侧过身子
认真倾听远疆的风雪
2.温暖
青翠的童年
在细碎的言语中走失
那是你与我
在回忆
即使有共同语言也宁可不说
那不是错失
那是一起拥抱温暖的
火焰
有时会怒气未消地数落
昔日的债主
那可恨的长篇或短篇
不知否
认真的童年会惊慌么
于是三个人
在三个逃跑的春天里
相互取暖
3.打开
迷惑的声音在空中喊你的
乳名
“没关系的”
我对蝴蝶小声耳语
不要谩骂自己贫穷的
记忆
他酒气熏天经过大脑时
会让人神志不清
需给他一记响亮警告的
不是我
还是你
这时，黎明的寨子
擦亮了第一根火柴
贫穷的蝴蝶苏醒了
她用力推门
对那些自卑高喊
“滚出去”
面对门的笑声
她有些好奇
我和古乐也很好奇
于是三人齐喊
“滚出去、滚出去、滚出去”
那门瞬间死亡了
三人汗毛直竖用手压住心跳
一门之宽的阳光
直扑射进身体
美人鱼的歌声和金黄云片
随之涌进来
他们须小心的掩饰
惊喜
因为不远处
是一片海洋
8号： ——《致小柏》 当然诗歌不是越长越好，但在诗歌中，高潮和升华是必不可少。这一组里，我看到了许多令人感动的高潮，作者的表达也很给力，出色的想象力，成熟的语言和深刻的思想，够成了这首诗。如果说有什么问题，就是太长了，一气呵成的创作过程在集中了情绪的同时放松了对严谨性的把控。
第2名 12号： 《出土一个吻》
下午，阳光透过玻璃窗
晒热了我的唇
我想不起来，究竟是哪一种味道逼近
时而来到腮边，时而来到额头
坐起来，静静地拿着小铲子
挖金色的时间
终于挖到一个块锈迹斑斑的石头
我用睫毛的刷子，细细地
拂去石头上的土
它竟然是一个纹路清晰的吻
沿着它的欲望，我再次小心地吻了它
它没有温度
没有味道
这最后的吻，已死在
白垩纪的岩层里
12号： 《出土一个吻》 很有特色的想法，白垩纪的吻，化石的吻。仅这个思路就可以加分不少了。不过还是有一些问题的，比如说语言上还可以再精简，对于这个吻缺少交代等等。
第3名 14号： 《夜宿农家》
在异乡，借宿农家。
昏黄的灯光下，读一本爱情小说
读到内心柔软
轻易被一场雨水侵占
乡村的夜，寂廖，空旷，离星星很远
离烟火远，适合狐仙出没。
他来时正是我爱着的模样，他温婉地叫我心爱的姑娘
他说他终于来过，却始终带不走我的温度
醒来时他已不在。再多的承诺敌不过鸡叫三遍
我知道爱情是一场幻觉。
我曾经泪流满面。
14号： 《夜宿农家》 狐妖式的悬疑叙事让这首诗变得精彩，最后两行的转折让诗歌脱离了单纯的叙事，发生了质变.
第4名 15号： 《我是一个孤独的圆心》
火焰忽然熄灭，琴弦不弹而裂
森林中有伐木之声截断
春的萌发。唯有天空
依旧湛蓝，一只鸽子
寂寞地飞过
失去了圆周
我是一个孤独的圆心
蔚蓝的天空啊，为何与我
隔着一层热泪
最后的黑点消失了，不再出现
你曾多么优美地掠过我的天空
现在，我的眺望
苍白成一张白纸
阳光、手臂、仙人掌……
瓣片、颤栗于永不凋谢的鸟啼
鸟啼已柔肠寸断，望眼欲穿
失去了圆周，我是一个孤独的圆心
15号： 《我是一个孤独的圆心》 圆心的比喻很有想法，很独特，与最后一节的圆周联系起来，更有一番看点。遗憾在于之前的部分略显平淡冗赘
第5名 9号： 《重庆和柏林有多远》
重庆和柏林有多远
一条短信的距离，一部手机的长度
或者一架飞机的速度
我来了，带着一座城市的记忆
和温度，来追寻你的足迹
我在侯车厅等你
睡在肮脏的宾馆里，把门窗紧闭
被绑架，和一条狗相依为命
不会说德语，没有欧元
把幸运手镯抵给那个司机
找遍柏林大街二十七号
可我找不到你，幻想着你在忙碌
会突然出现，把我抱住
最后我等来你的妻子和一场大雨
柏林和重庆有多远，两颗心的距离
我是重庆的鲜花小丑
不再需要你的谎言和美好未来
你送的手机我扔了
我送你的匕首也扔了吧
我在地球的另一边，开始我
鲜花的生活
9号： 《重庆和柏林有多远》 我喜欢这样的表达和隐性叙事，语言较成熟。但在故事的进行上有些仓促了，没有等待情绪酝酿到最高峰，可惜。 |
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发表于 2012-10-1 20:57:00
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