第一张专辑《In the Halls of Awaiting》在02年4月发行。专辑和前两张demo相比，乐队技术明显进步了，Scandinavian Metal依然是Insomnium音乐风格的核心，同时更多的其他音乐元素涌现出来。音乐的编排变得更加细腻和有深度，融入更多前卫摇滚的技巧，乐队也逐渐偏离Melodic Death Metal的主流群体。专辑获得全世界，尤其是德国、芬兰还有北美等地方的音乐杂志的高度评价。第二张专辑的录制于03年夏天开始。录制过程极其艰辛痛苦，专辑终于在12月录制成功。新专辑《Since the Day It All Came Down》延续第一张专辑的步伐，音乐越发细腻和令人惊喜，前卫摇滚的影响也越来越明显，某些曲目更加是实验性十足。简单易记的吉他和声，重型的吉他 riff还有舒服的木吉他，Melodic Death Metal基本要素一样不少。旋律依然是Insomnium音乐的本质和精华，这张专辑比第一张专辑显得更加忧郁沉寂，充满深沉的伤感，同时也更加引人入胜。
《Since The Day It All Came Down》2004?Insomnium的第二张正式专辑。在这张中，乐手们的演奏方面，水平比较平均，没有特别突出的乐器。而作品中没有复杂的 Riff，没有狂飙的Solo，也没有高速的鼓击。整部作品几乎都是在中速中完成，没有大起大落的转折。与上一张最大的不同是在这张《Since The Day It All Came Down》中Insomnium对旋律有了新的诠释，音乐变的含蓄了许多，低调又略带伤感的旋律悠扬而绵长。另外乐队对原声吉他的运用十分出色，每一段都可以充分的调动音乐情绪。这张专辑也让我重新认识了这支气质不俗的芬兰乐队。
《Above The Weeping World》2006?目睹了In Flames、Soilwork、Children of Bodom这些曾经的旋律死亡领头羊都在新形式下一一走上了革新改良的道路，最终却被卡在了固守传统和追赶时髦的尴尬夹缝间，当年的威风早已不再，时常因此觉得旋律死亡这种风格是否已经走到头了。然而第一次听到芬兰的年轻乐队Insomnium时还是眼前一亮，很久没有一张旋律死亡作品能让人这么动容了。无论《In the Halls of Awaiting》还是《Since the Day it All Came Down》都有很高的水平，《Above the Weeping World》仍然保持着较高水准，实属难得。如今的旋律死亡乐队十有八九得靠创新来谋求生存，力量、激流、哥特、groove等统统吸收融合，然而 Insomnium身上却嗅不到半点“新”味，这本来就不是一支靠新意和融合取胜的乐队。最为难能可贵的是虽然传统却并不陈旧保守，其音乐非但不会给人似曾相识的乏味感，反倒让人感觉清新舒畅。对于旋律死亡这种柔美和刚劲并存的风格，键盘、原声吉他等元素在音乐中的应用是很微妙的，打个比方，没有这些元素就好像炒菜不加味精，可吃却不香，然而味精多了也难吃。Insomnium就非常懂得把握这个度，键盘、原声吉他在专辑中占的份额都很少，然而却处处精妙传神。歌曲如行云流水般畅快，细腻别致又丝毫不显得矫揉造作，音乐中渗透着一种淡淡的忧伤情绪，很是迷人。Mortal Share、Drawn to Black和10分钟的In the Groves of Death都是近年来旋律死亡领域内不可多得的佳作。如果说早年年少轻狂的Children of Bodom是一壶烈酒，是躁动的盛夏，浓烈张扬而酣畅淋漓，那么忧伤内秀的Insomnium则是杯淡茶，是苍凉的深秋，清新雅致而明澈空灵。听后觉得旋律死亡还没有走到尽头，至少还有Insomnium值得期待。
发表于 2009-7-4 09:35:58
