李一氓:<齐燕铭书法篆刻选>叙 <西湖十景>后记

晨风

&lt;齐燕铭书法篆刻选&gt;叙

李一氓

        齐燕铭同志不能算是篆刻家。他在向寿石工学刻印时，或许想当一个篆刻家，但他究竟没有以篆刻家名世。从他一生的学问和事业来说，在篆刻方面,恐怕只能说是他的业余嗜好了。
    他学篆刻开始于一九一九年，时年十二岁。齐家是蒙族，在北京城里是所谓“世家”但是个中等“世家”。他的祖父在清朝做过浙江的宁（波）绍（兴）道，父亲写一手好的何子贞派的小楷，工整极了。他的汉学学问。来自吴承仕，是当年北京的经学的名教授。有这么一个好书法的家庭，又从一位专家学文字学，这对他写很好的小篆，进而学治印，也就没有什么奇怪了。有相似的一个例子，闻一多亦是擅长文字学而兼刻印的。
    中国治印这门学问，虽然大家都称颂秦汉，然秦汉治印的名家是谁?谁也不知道。那时亦无“印谱”。无非是这种东西传世多了，好事之徒把它们收集在一起，推波助澜，因为字形的选定，排列的方法，显出秦汉印的风格，这才给后来治印的篆刻家以极大的影响。这门学问，秦汉以后的晋、唐、宋、元私人用图章并不突出，亦无甚特别的章法，但元代吾丘子已开始规定刻印的守则了。到了明朝中期，弄几方石头刻上些古文字，作为名字或者作为闲章。这个办法忽然行时起来了。不仅涌出篆刻名家，逐渐形成派别。而且有自己的印谱。这样，到清初，周亮工甚至可以有充实资料做《印人传》这种书了。
    清代的篆刻分为徽派和浙派。燕铭同志学篆刻于寿石工，寿石工力摹邓石如、赵之谦，从师承关系看，把燕铭同志的篆刻算在邓、赵名下，也是可以的，虽然他自已说他依违于两派之间。说到派系，这可讲究了。徽派怎么怎么，浙派怎么怎么，行家都能说出一大堆道理。可我不是行家，既不能对徽派、浙派的手力、刀工和字形、线纹有所论列，也就更难对燕铭同志的作品肆为赞弹了。
    前面说过，燕铭同志搞这个东西始于一九一九年，大概到一九三一年就停下来了。北京城里照样有各色各样的石头，当时物价亦不贵??比不得这几年好一点的石头那样看涨。弄得想在这方面一显身手的艺术家，到手的都是些不怎么样的东西??物质资源并不缺乏，那么他为什么忽然会把刻印刀闲置起来呢?北京城在政治运动中是个极敏感的地方。日本兵占据了东三省，冀东出现了傀儡，冀察两省特殊化，同时中国工农红军进到了陕北，还有“西安事变”。这大概都发生在一九三一年到一九三七年这些日子。燕铭同志当然坐不住了。什么邓石如、什么赵之谦，什么徽派，浙派，什么田黄、鸡血，都不在话下了。一心一意在北方搞抗日的地下工作，搞群众工作，并且到过山东聊城。以后去到延安，东奔西跑，完全没有时间搞这个玩意儿了。政治的责任感压倒治印的艺术兴趣。

    一九四九年进北京城后，虽忙，还是拿起刀来刻过若干方印，最显赫的当然是那方“江山如此多娇”的白文大印了。红白灿烂的盖在人民大会堂直对大理石楼梯的壁画上，真有点气派。   
     数??气数就是脱离轨道的历史，把燕铭同志贬到济南，后来干脆投之“请室”，直到一九七四年。这时一根针都不准保有，更说不上刻印用的刀子。一九四九年以前，没有用功夫去刻图章，是因为顾不上。这些年不刻图章则完全是被动的，强制的了。我不可惜这些年他没有刻出一方图章。我可惜他在这段时间没有为党和人民做出他可以做的事情。可能有这么一个闲章刻在他自己心里??“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”!
    一九七四年以“还有”形式出现在北京政治社会以后，又再开始刻图章。究竟替哪些同志刻过。刻了多少方，我不清楚。反正，他在一九七六年确为我刻了三方??就是收在这个印谱里的。最后的一方，当在一九七七年。
    现在可以这样分期，燕铭同志的篆刻一九一九年到一九三一年为一期，一九四九年到一九六三年为一期，一九七四年到一九七八年为一期，中间有两度由于政治原因的间隙时期。综观这三个时期的作品，我不管他自居为哪一派。总之：早期的，谨严而带稚气；中期的，气势足；晚期的，胸有郁结而手能发之。评论总应该符合实际，难，我提出的看法不妨是外行话，姑妄听之可也。
    我们曾经是一九七五年十三人学习班的同学，学习时间将及一年。并且在此期间，又同去天津、山西、河北、河南参观过。这样，彼此就混得更熟了，既谈政治，也谈文化艺术，有时也言不及义。不管怎么样，我很佩服他政治是非是极分明的，是很有事业心的，做一件事情总是老到不苟的。燕铭同志逝世之明年，其友人集其印谱成，回想在最困难之岁月，同学一年，交游又若干年，自不能无怀念之情，因谨叙之如此。

晨风

&lt;西湖十景&gt;后记

李一氓

一
　　杭州的西湖，作为风景区，唐、宋时代就著名了。现在的白堤、苏堤，就是唐代白居易、宋代苏轼任杭州刺史时修筑的。不过当时是为了兴建水利，而不是属于增添景致。
　　到南宋时期，宋朝的原首都开封，被金人占据了，把临时首都定在杭州，改名临安，这成了政治、文化中心，西湖的名气亦跟着大起来了。作为首都，人物熙攘商市繁华，宫殿、衙署，相继修建，西湖确实沾了不少光。但如今早已成为废迹，和西湖没有多大关系。湖光一色，西湖还是西湖，现在所能看见的一些人工点缀，都是后来的事了。
　　西湖，总的来说，是依靠山、水、泉、堤、梅、柳、云、雨构成的一个大自然的综合体。当时交通不便，加以某一历史时期的社会动乱，这种大自然的美，有时达到荒凉的程度，特别是元代和明代早期。西湖，南、北、西三面环山，东面靠杭州城的城墙，临湖有三座城门：清波门、涌金门、钱塘门。游湖都得出城。譬如从城里去游一次灵隐寺，得花费一天的时间。
　　西湖的大规模开发，当在清代康熙、乾隆时期，因为这两位皇帝多次“游江南”，每游必到杭州，依靠皇家威风，对西湖不断的人工修饰从此就开始了。孤山地区，尤为明显。十九世纪后期，中国畸形资本主义的发展，也给西湖带来了一种繁荣，所谓“某庄”的沿湖私人建筑增加了。　　后来杭州城墙逐渐拆圮，城湖混为一体，游湖更为方便了。但真正的有目的地整顿，整顿成为一个属于广大人民的游览区，像现在这样，那还是一九四九年以后的事。

二
　　对风景区，中国流行一种传统性的做法，就是选择八至十个具体的风景点，作为这一风景区的突出的典型，命名为“某某八景”或“某某十景”。这个做法在全中国都非常普遍。对西湖，就有所谓“西湖十景”。这个西湖十景，由来已久，不知是谁凑合的。早在南宋中期，祝穆著《方舆胜览》，就纪录了西湖十景之名，同时代的画家马远，据传画有西湖十景的画幅。诗人张矩写过十首《应天长》的词，周密随即仿张矩，写过十首《木兰花慢》的词，陈允平应周密的要求，写过十首《探春》等不同词调的词，来咏这十景。
　　按苏堤成于北宋，定苏堤春晓为一景，当在此后，祝穆、马远皆宋宁宗时(1195-1224年)人，陈允平词注明写于“景定癸亥”(1263年)，张、周两作都比陈词为早。因此西湖十景当逐渐形成于南宋中晚期，其来历是很有历史的。
　　这十景是：一、苏堤春晓，二、花港观鱼，三、柳浪闻莺，四、曲院风荷，五、雷峰夕照，六、平湖秋月，七、三潭印月，八、断桥残雪，九、南屏晚钟，十、双峰插云。这些景，老实说，其中有的是一般性的，不一定西湖才有。如平湖秋月，只要是湖，都能题上平湖秋月这样一景。如柳浪闻莺，只要有柳在水边，也就能题上柳浪闻莺这一景。至于双峰插云，只要有两个山峰大体一般高，位置相距不太远，也同样可以题这样一景。有个酒馆(曲院)，面临一个小荷塘，未尝不可照样题做“曲院风荷”。特殊为西湖所独有的，不过是雷峰、苏堤、南屏、三潭、断桥几处。
　　现在这十景，从南宋到今天，有的没有了。夕照是永恒的，但雷峰塔早在一九二四年倒塌了，现在西湖就找不出这一景了。南屏晚钟，存南屏而不撞晚钟了，这一景也算没有了。其他柳浪、曲院，也没有历史流传确定的所在，依稀仿佛，可以指在这里，也可以指在那里。花港观鱼的花港，是不是就是现在这个地方，很难说。平湖秋月的所在，原是水仙祠，现在这个地方则是乾隆时代重新设计和修建的。最突出、最容易指实的恐怕只是一景，不论春、夏、秋、冬，都在那里，一看即知，就是三潭印月。
　　这十景到了清康熙游江南时，还加以审定，大书十景名目，刻为石碑，分立于风景点附近显眼的地方。这些石碑，现在也毁了。
　　今天的西湖，风景点多得多了。由于交通工具的改变，西湖的游览范围比从前也扩大得多了。因此，西湖可供游览的去处，何止十景，更何止这十景。这十景只能成为历史的陈迹了，有的，如三潭印月等少数地方，今天仍能看到，但也赋予了新的意义。讲到西湖，谈谈历史上形成的十景，追想当时的实际风光，是可以的。要游览，可不能根据这所谓“十景”，以为除十景外，西湖就别无风光了，那是没有多大意思的。
　　历史是历史。

三
　　画家既画十景，纪录西湖历史、地理、风物的各种西湖志，也就把画家画的十景，刻为版画，编作插图。
　　明清两代的有关西湖，或中国风景的书籍，有西湖十景插图可参考，计(一)明万历七年(1579年)俞思冲编的《西湖志类纂》，  (二)万历三十七年(1609年)杨尔增编的《海内奇观》，(三)清雍正九年(1731年)李卫编的《西湖志》，(四)乾隆十六年(1751年)沈德潜编的《西湖志纂》，(五)乾隆三十一年(1766年)王原祁主编的《南巡盛典》。此外，清代苏州桃花坞的木刻年画，亦有西湖十景。
　　我们无法把五种插图，全都用上，因为这不是版画资料汇编。为了欣赏版画艺术，又和实景有那么一点联系，只能选取比较刻画俱较胜的某二三种，加以复制，以当典型。本册先从明崇祯六年(1633年)的《天下名山胜概记》转印一幅西湖全图，以当序论。第一组采用俞思冲本的插图，每图均是对幅画，风景与人物并重，从今天看，反映了明代西湖更为接近自然的景象。画笔粗细兼用，雕刻精辟，为万历版画的精品。第二组采用李卫本的插图，这已是康熙游江南之后的西湖，风景得到很大的加工，而这部《西湖志》又是官书，所以画面显得很细致，很雅洁，人物缩小为风景的点缀，绘刻都从“工笔”方向发展，具有清代进入全盛时期的版画艺术的特点。每图也是对幅画。
　　其他：杨尔增本，图是单幅，刻工较粗疏；沈德潜本，绘刻细而不精，线条不流畅；王原祁本，原是替乾隆装门面的，缺乏自然，楼台过多，所以就都舍而不选了。

四
　　要印西湖图片，今天当然不能再在十景上打主意。大可把风景范围扩大到钱塘江边，包括六和塔，还有原来就比较有名的风景点，如九溪十八涧、龙井、虎跑、烟霞，都不比所谓十景差。在照相器材大为进步的今天，利用很好的角度，拍摄一些彩色照片，制印为西湖风景，那一定是很灿烂的。
　　但不管怎么说，这本明清版画的西湖十景，别有它自己的艺术特色。

晨风

李一氓书法____________

淡墨轻衫

杭州人别拍俺。对西湖，还真没啥好感。盛名之下，其实难副。它就是一再寻常不过滴公园子而已

对书法，没研究。8过看字觉得，介李大师挺内敛滴。

晨风

恩..
李一氓这个人强!很过瘾的..诗文书画戏剧..到文物鉴定..皆为高手
美食烹饪,无一不精.中国烹协成立,即为当然顾问.
由于精通国学,1982任国务院古籍整理出版规划小组组长(首任)
___这个工程浩大,有益民族.

梅竹