二狗苏三酬唱整理帖

苏三

一直想给自己一点压力学成联，因为写成联要时间，要感情，要灵气，要功底，要恒心，这些方面我全欠缺，所以我的成联烂到不敢见人，于是更加心生畏惧，这次找到二狗练笔，我想有高手提携，有行家点评，有任务约束，有朋友鼓励，有趣味支持，我的进步或许会快那么一点点的。

谢谢二狗陪我疯，谢谢汨罗江老师和湘灵MM支持我疯，谢谢朋友们鼓励我疯



将这些酬唱整理于一帖，方便查找和翻阅。

（此贴请勿跟帖）

苏三

09年5月18

一、苏三命题，二狗应题

◎
出句：浮华落处识原色 [苏三]
对句：平淡归来见本真 [二狗]

【湘灵乱弹】

出句语言平实，寓有理趣，是人生感悟而不乏形象。其最大特色就在于语言的风格与联句所表达的理趣，相得益彰。对句很好地把握了这一特点，语言风格更为质朴本色，表达哲理更为晓畅直接。

◎
出句：声色参开，清风流水皆禅语  [苏三]
对句：尘嚣隔尽，修竹梅花是故人  [二狗]

【湘灵乱弹】

禅宗强调禅心，而无论外在环境如何。用俗语表达，即“心静自然凉”；用形象表现，即“出淤泥而不染”之莲花。以此高标准观照，出句前一分句“声色参开”便略有些多余之感了。从艺术表现本身来看，删除了前一分句，联句更富含蓄蕴藉之美。“参开”一词，不够天然。对句前一分句，亦是多余：有了这一分句，就限定了“修竹梅花是故人”的条件，这应该有违联作者本意了吧？

◎
请以“野桃含笑竹篱短”之意境拟一成联，不犯题字。
风开岚翳，绿浅红深围草舍
鸟破晨曦，烟涵雨霁带锄耕

【湘灵乱弹】

本联上比围绕“野桃含笑竹篱短”意境，进行形象再创造。只是题中“含笑”之“野桃”未见身影。“绿浅红深”的未必是野桃哦。下比在上比的基础上进行意境延拓，由景而人事，语言清新，赋予原意境以更富田野气息的内容。只是“带锄耕”对“围草舍”，失之轻率了。

二、二狗命题，苏三应题

◎
出句：了却山盟春渐老 [二狗]
对句：风干往事梦无多 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句用拟人手法，借景抒情，语言精炼老到。“春渐老”，既指大自然之春于花开花谢后，渐渐老去，也指人生之春渐行渐远。有一种阅尽沧凉却不悲凉的感觉，于字里行间渗透开来。对句“风干”对“了却”，字词对仗上虽有略宽之感，但此词颇具形象性。“梦无多”紧承“春渐老”。读罢，让人油然而生“一任阶前，点滴到天明”之感。
  
◎
出句：归燕几时，莫让幽窗空守侯 [二狗]
对句：桃花此处，只将冰蕊证初心 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句站在他者的角度，用形象的语言劝告游子（“归燕”指待归之游子）早定归期，以慰闺阁相思之苦（当然，诗无达诂，出句也可理解成：游子一时无力作归计，而遣送燕子早日回家代自己给守候已久的妻子一点慰藉，那联句就是站在游子角度而言了）；对句则站在思妇的角度，用同样形象的语言，表明自己心迹，其一往情深，矢志不渝，让人感动。全联所选意象自然贴切，手法老到。只是字词对仗上多处从宽了。

◎
以“落花香染石边泉”为意境拟一成联，单边七字以上，不犯题字。
九曲烟溪，千瓣飞红遗雅韵
一掬流水，几丝芬郁沁心脾

【湘灵乱弹】

全联紧紧围绕“落花香染石边泉”意境展开想象，以“飞红”代指题中之“落花”，以“流水”之“芬郁”代指题中之“香染”（真水本无香，芬郁者，乃是花香染后的结果），暗咏手法老到。看来，苏三姐前阵子进行的诗钟练习很有成效哦（诗钟与成联，艺术本质上应该是相通的）。可惜全联上下比凑得太近，显然为题目所拘，未能拓展开来。字词对仗上也多处从宽。

对月悲歌

精彩   

苏三

09年5月19

一、苏三命题，二狗应题

出句：剑光浸酒挑明月 [苏三]
对句：笛咽抚秋老碧梧 [二狗]

老江闲侃：梧，大概是“桐”之误。桐，比喻良才。诗曰“椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。出句枭雄气，依稀见辛弃疾“醉里挑灯看剑”的影子。意象稍繁复，若从“挑”字着手，让形象寓意明朗些。比如用“寒”，将“光挑明月”改为“光寒明月”。对句苍凉味，廉颇老矣的声色中不乏英雄端正。“老”字很有力量，自然和人力的内涵张力。“咽”字似随意，与“抚”与句皆不太谐。

出句：灵犀到处，物我能通语 [苏三]
对句：醍醐开时，身心已远尘 [二狗]

老江闲侃：此联很出色。从气韵节律上，我以为简明更有厚味，（当然，格律需另斟酌）。如：
灵犀到处，物我能语
醍醐开时，身心已明
“远尘”与“醍醐开”的关系不很确切，其内容气象上较弱，承接出句挺吃力。“通”，似乎是为平仄而设。从精益求精的角度说，此联大有斟酌的价值。

人世三千恨，或贪或痴，一樽相属，终究醉了醒，醒难入醉
浮生十万名，何哭何笑，沉剑而来，莫问谁知我，我又是谁

老江闲侃：我概括了一下，此联的意味，大概如下
人世三千恨，终究醉了醒，醒难入醉
浮生十万名，莫问谁知我，我又是谁
就思想情趣而言，中间两句，多之则少，少之则多。因为，它引入“贪”、“痴”和“剑”的概念和情绪，反而会将内涵缩小了。此联是以“借酒浇愁”为题的，整体上看，切题不算深。从结构上看，可斟酌中间两句，承上启下作扣题的文章。“剑”大概是有抽刀断愁的别意。

二、二狗命题，苏三应题

出句：此身愿寄云深处 [二狗]
对句：那梦悠然鹤故乡 [苏三]

老江闲侃：流水一般的自然，是性情之作、情趣之歌。出句沉稳，对句悠扬。“悠然”失对但不失味，我看作者是有意为之，如此方能寄兴也。“故乡”的借对亦十分悠然。“海是龙世界，云为鹤故乡”，由此可知，对句恰当地提升了整联的意境。

对句：沉浮或有时，红尘多少兴衰事 [苏三]
出句：得失谁能料，人世一枰黑白棋 [二狗]

老江闲侃：洒脱！“或有时”与“谁能料”之对，自然贴切。前几天看人帖子，说最好的工在“意工”，此联可当之。出句以“黑白棋”比喻“得失谁能料”，是行家话、智慧语，赞！对句的“红尘”，近似于“人世”，此一小瑕疵，然不掩瑜。临屏之作，若能再进一步，或可多避熟语，则更佳了。借一点形象入题，也许能更生动一些。当然，这是题外话了。

成联：以“无语问添衣，桐阴月已西”为意境，拟一联，单边字数十一字以上
把杯伫小楼  槛外钟敲夜漏，月凉秋水
无语问添衣  这厢情断桐阴，人瘦黄花

老江闲侃：上下句的末八字之对，很精彩，切题、切情，“一厢”似乎更谐格调？“添衣”的不工，似乎应可避免。“长衣”？此长联气脉流畅，架构周正自然。前一句为点，后两句为染，将情景意境点染得丰富鲜明，亦相当的优美工丽。几个动词的运用，如“钟敲”、“情断”、“月凉”、“人瘦”和“伫”、“问”，很可品味。

苏三

09年5月20

一、苏三命题，二狗应题

◎
出句：疏雨落桃花，山盟尚在 [苏三]
对句：珠帘归燕子，人面何寻 [二狗]

【湘灵乱弹】

出句前分句“疏雨落桃花”，描写了“雨疏风骤”因而桃花纷纷落下的自然景色，后分句“山盟尚在”，写人之情事，此为一转。前分句写风雨（结合后分句，可引申为人生的风雨，象征手法）摧残桃花（可引申为美好的事物，象征手法），后分句写美好的记忆未曾淡却，感情未曾变色。此为一转。因着这二转，于风雨飘摇之中，留一脉温暖，字里行间渗透着真挚不渝的深情。相对于字词上的对仗，对句显然更看重上下比气脉上的流转。全句用“燕子”之归，反衬“人面不知何处去”的失落怅惘之情，作为无情物（相对于人而言）之燕，尚且知时而归，那么有情之人呢？此属以乐景写哀一倍增其哀的手法。

◎
出句：杯里乾坤，五分豪气三分梦 [苏三]
对句：身前名姓，几度疏狂一度轻 [二狗]

【湘灵乱弹】

几分豪情，几许追求，都沉于杯底，这是豪迈，还是感慨；是疏狂，还是无奈……或许真如西方接受美学所言：一千个读者就有一千个哈姆雷特。联句语言浅近，表达直白，但因着联句本身的强大概括力，不妨读者以此为发端，联想本人运数遭遇，从而作出种种合理而富有特色的解读。这样，出句就给对句留下了广阔的空间。对句便是就其中一种理解进行了拓展。全联自对手法运用漂亮。个人感觉，出句的“五分”“三分”，略失之实，或者以实指虚？也未尝不可。对句的“一度轻”尚有再炼余地。

◎
诗钟：杜甫/电冰箱
哈哈：闲钟一杵，请莞尔笑听
虚怀莫笑能关象
广厦应留好庇寒

【湘灵乱弹】

上比应来缘于一个“电冰箱如何关大象”的游戏问答吧？汗。其正面的理解可以是：电冰箱能调节或者保持局部“气象”。下比暗引杜甫《茅屋为秋风所破歌》中名句“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。鉴于钟的要求严苛，敲钟者的自我定位比较准确：闲钟，无妨一笑而听。

二、二狗命题，苏三应题

◎
出句：眼界徐开轻五岳 [二狗]
对句：乾坤妙转入三弦 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句用映衬手法，借五岳衬眼界之大，颇具气势，可见胸襟。对句欲以三两拨千钧之法，将出句的博大气魄揉入“三弦”之中。“三弦”，又称“弦子”，我国传统弹拨乐器。柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。“三弦”物象的选择，追求与出句的风格和谐，可见匠心。“入三弦”对“轻五岳”，小有不工。个人感觉：全联上下比于气韵流转上尚不够自然稳妥。

◎
出句：月照青衣，涤尘几斗 [二狗]
对句：风掀往事，撩绪三千 [苏三]

【湘灵乱弹】

出句描写月光如水，而这水具有神奇的魔力，能够洗去风尘。这符合月光安谧祥和能使人心渐渐平静下来最终超然物外的特点。“涤尘几斗”，夸张。“青衣”一词，有着丰富的文化内涵，正可与“尘几斗”相照应。对句反出句而行之：月使人超然物外，风又撩起人的三千思绪（三千，非实数，虚指多），如风行水上，又起波澜。用“往事”对“青衣”，字面上本不对，对的是意（青衣代指人），可。“缭”字，个人感觉尚有再炼余地。

◎
分咏：弦/水
一湖浩瀚风吹皱
几曲清新尔捻来

【湘灵乱弹】

上比咏的是湖水，湖水与水，在诗钟中是不同的物象，应该有所区别。下比用“尔”指称弦，但是“尔捻来”对“风吹皱”，失之过宽。诗钟于对仗方面要求严苛。“尔捻来”，略有涩之感。用“浩瀚”形容湖水，似乎还有锤炼余地。

黑色忧郁

顶一下~~

花无缺

看得过瘾，酬唱精彩，欣赏……

云起处

不错，很过瘾

苏三

5月21

一、苏三命题，二狗应题

古句重配：试上高峰窥皓月 [王国维]
原配；“试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘”，要求不得与原配重两字或两字以上。

重配：试上高峰窥皓月 [王国维]
对句：更临沧海睨狂澜 [二狗]

禾羲：很巧，昨天才和苦瓜说，最喜欢王国维的“偶开天眼觑红尘”，今天就遇到这上句的重配了。
王国维这原句，“窥皓月”，言外之意值得咀嚼，高远而清冷，重配句则有沧海横流的意蕴，翻王国维原词意思，王句理性感性俱有，意在言外，重配句意在言中，睥睨不羁，只道破则味薄。

出句：叠起千山翠  收归画卷 [苏三]
对句：汲来一水幽  浇灌诗田 [二狗]

禾羲：一曰“画”，一曰“诗”，虽不出新，然对句想象超然，绝少烟火味，也不失为佳句。

“问世间情为何物？直叫人生死相许”元好问这一问可谓一问千古。请以“爱情”为题拟联，单边最少11字。

七夕夜时，说一番私语，无猜大抵皆而尔
奈何桥上，等几个三年，相许缘何到这般？

禾羲：似褒似贬。整联有戏谑之味，上联无贬之语，有贬之意。“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。”所谓爱情，大多有曾经的山盟海誓，其本质不过是一时的感动而已，并未有几个真能沧海桑田。下联文字的明晰不如上联，“缘何到这般”，句意含糊，也错失了对整联抬高烘托的机会，话说“凤头、猪肚、豹尾”，结句无力了。

二、二狗命题，苏三应题

重配：尘世难逢开口笑 [杜牧]
原句：尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。要求不得与原配重两字或两字以上。

重配：尘世难逢开口笑 [杜牧]
对句：春天怎有断肠悲 [苏三]

禾羲：杜牧原句有一种对世事的达观冷静的解脱之感，其原句的对句叫“单行入律”，就是说，文字是对仗的，意思却不是两两相对，比如苏轼的“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”，苏三老师的对句在句意的衔接上有点使错力了。

出句：绝顶看云，心随舒卷 [二狗]
对句：烟溪听水，意转高低 [苏三]

“看云”之于“舒卷”是有很明显的联系的，由云而舒卷，也很自然而然，言外之意也不难懂，云，一般是淡泊和自由的象征。而对句“听水”之于“高低”的联系，很牵强，高低并非是水的特性，而说到舒卷，却很容易想到云，意转高低，言外所指缺失。

成联：新快报5月21日讯  时下正是玉兰花开季节，在广州天河岗顶天天会出现一位卖花老翁。为了给多病的老伴治病，80岁的老伯坚持卖花已经十年。以此为题意，拟一成联，要求单边字数十一字以上

寒暑十年 天河岗顶 一篓花香浸白发
沫濡经岁 病榻床前 三千挚爱淡沧桑

禾羲：脚格律安排不太合理，这种三句读的，最合适的平仄是 平平仄/仄仄平。如果第一二分句是句中自对，那么平仄安排应该是 仄平仄/平仄平。此一成联构思的时候多倾向于铺陈故事，缺乏挖掘，写作成联的目的是传达心中的一份感动，应该是提炼了的。

苏三

5月22

一、苏三命题，二狗应题

出句：桨入苇丛惊鹭梦 [苏三]
对句：砧敲溪畔警归心 [二狗]

千堆雪简评：出句所呈现的画面是“舟惊鹭飞”。但出句取景与营造的意境很别致，取一“桨”而知舟，舍“舟行”而“桨入”，由“舟行苇丛”而“惊鹭”，使我们联想到一连串“动--静--动”组合的意境画面：所谓“动”是舟行（桨入）之动；所谓“静”是由“惊鹭梦”而联想推理而得出的意境，因为“鹭”必定是沉睡在芦苇丛中，否则“梦”从何来？由此我们可以想象“桨入”之前的“苇丛”是多么的幽静；而后面的“鹭飞”之“动”，也是留给读者联想的画面，舟惊鹭梦做何行？一飞走之也。由此，我们可以概括出句在用词、取景、拟人三点上很别致的特色。而且全句关联性很强，没有任何牵强附会的废墨。对句取景另辟溪径。一个“砧”字使我联想到《红楼梦》中蘅芜君《忆菊》的诗句：“念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴”。作者为什么将“砧敲溪畔”与“归心”联系起来的呢？这就是本句出彩之伏笔。我们如果熟悉《红楼梦》的诗句“寥寥坐听晚砧痴”，就能理解此处“归心”的着落了。但需要指出的是：对句的“警”字尚有推敲的余地；而且上下两比在顺承与关联性上也需要商榷。
                                       

出句：临风把盏 人生几度凭栏处 [苏三]
对句：横槊当歌 淡泊一竿忘我时 [二狗]

千堆雪简析：这幅对联的两比，都是写一种人生际遇和态度。出句所表现的是一种豁达、沉思的人生回味。记得李煜在《浪淘沙》中有：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间”的词句。其实古人“把盏”有两大主要理由，要么是悲愁、要么是喜庆。李煜词中的“独自莫凭栏”是悲愁的代表作；“凭栏”在古诗词作品中也大量被运用，沿用到后来就成了沉思回味人生的象征了。出句作者正是选用“凭栏把盏”这样特定的意象来回味人生的。只不过此处的“凭栏把盏”作者并没有交代是喜是忧，而是留给读者思索。我个人从“临风把盏”的联面来理解，是感慨，是豁达，是沉思与人生回味。对句所表现的是一种豪放、淡定、从容的人生态度。这里需要解释一下“槊”。它本来是一种兵器，而“横槊当歌”后来成为“横槊诗赋”的指代。宋?苏轼《前赤壁赋》有：“酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也”。 所以一说到“横槊赋诗”，人们便自然会想到曹操，现今许多诗文也喜欢用“横槊赋诗”或“横槊”作为诗词歌赋的高雅指代了。这样我们就不难理解对句的全部含义了。那么上下句是怎么关联的呢？记得“横槊诗赋”---曹操的《短歌行》中有：“对酒当歌，人生几何？”的诗句。作者此处用“横槊当歌”，不正是为了顺承出句“临风把盏”吗？！需要特别指出的是对句的“一竿”用的好，这个简单的数量词组，在此有特定的寓意。它对表现一种闲适与淡定，非常有匠心。是为赏~！

由此联我联想到了清代兵部尚书彭玉麟撰写的一副平湖秋月联：

凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；
把酒对玉宇琼楼，莫辜负天心月到，水面风来。

诗钟：蝉联格  有 /  安

断杼人夸慈教有
安迁址近陋风无

千堆雪简析：此钟是尾首镶嵌的蝉联格，说的是“断杼择邻”之典。孟母为了教育孟子不要中途荒废学业，用被割断的纱织不成布来做比喻；孟母三迁居处，选择良好的环境，来影响孟子的成长。

上联联面的意思是指：孟母用被割断的纱不成布来做比喻：“学不可半途而废”，由此得出“慈教有方”的结论；下联顺承句意，用“昔孟母，择邻处”之典，说明选择良好的环境，来影响孟子的成长。以说明“近朱者赤”的道理，由此得出“好邻无陋风”的道理。唯一感觉“安迁”为什么不直接用“择邻”呢？

二、二狗命题，苏三应题

出句：客访吾家云指路 [二狗]
对句：花沾屐履月迎人 [苏三]

千堆雪简评：上联意在“吾在云深处”之隐，既然由“云指路”无非说明“家在云深处”，而既然“家在云深处”，那么“吾”之心志就必然远离市井，归隐林泉深山而淡泊；下联同理。唯一“花”而坏了淡定的寓意可斟酌。

出句：一轴青史，试问留名能几个？ [二狗]
对句：半点余闲，莫辞樽酒对孤山。 [苏三]

千堆雪简评：上联很大气，下联很闲适，但感觉对句的前一分句着眼点稍窄了些。

蝉联格：务/常   

偶将国事比家务
常把乡思作酒资

千堆雪简评：此钟上比大好，下比略感托不住上联。