迟小秋数字电影<锁麟囊>全本

晨风

迟小秋数字电影全本&lt;锁麟囊&gt;____

    声腔艺术上的成就在程派剧目中独居魁首，在整个京剧界的地位亦为举足轻重。品位高雅，佳句叠出，结构巧妙，节奏得法，张驰有度。
    程派的唱腔别具一格。严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。表演非常细致深刻，讲究舞台表现形式的完整与美感，同时注重贴近生活的真实。　　
    程砚秋先生在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。
    程砚秋先生在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。
    程砚秋先生注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作之中，是众多艺术大师中较为突出的一位。

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晨风

迟小秋数字电影全本&lt;锁麟囊&gt;评析(1)

       从迟小秋老师的扮相上来说，大概因为是拍电影的关系，妆面要淡许多，这样配合周围的景物来看，也显得自然得多。不光只薜湘灵一人，其它人的妆面也随之淡下去，整体的风格看来觉得清新爽丽！很好！毕竟数字电影与在台上唱戏应该是有区别的。
　　唱方面，迟小秋老师的唱总给人很规矩的感觉！
　　演。毕竟是拍摄数字电影，再怎么也有点触“电”的味道，所以演自然也与在戏台上有所不同，我这里所说的不同不是说背离了原作，而是指拍摄手法的不同。在拍摄手法上，自然不像在戏院中的录像，有许多身段是不会完全捕捉到的，所以便要求迟小秋老师，脸上的“戏”要比平时更多一些，而幸而有了这种拍摄的近影，我才得以发现迟小秋老师面部表情的丰富程度，一点不亚于任何拍过无数电影的明星！真是很棒！！
　　戏服方面。这到是宗了传统的路数，与演出时没有太多的不同。但在特别的拍摄手法与灯光下，显得更加漂亮！
　　配戏演员方面。这里要特别说一下扮演赵守贞的李海清。我是第一次看她的戏，但觉得她演得不错！把赵守贞节这个形象演绎得丝丝入扣。其它配戏人员我倒不觉得特别尽如人意，几乎就是靠迟小秋老师一人挑梁下来，剧中除了徐孟珂的梅香，好像并无更有名的人了，当然也可能是我自己不太了解。
　　景色方面。还原了不少真实的场景，今天自己想来，如果你不曾看过京剧，初看这部《锁》也不会觉得吃力，对于京剧是一种以意在体会景色的氛围下，把景色真实的还原了，让初看京剧的人也不会有太多排斥感，代入感方面做得很不错！

晨风

迟小秋数字电影全本&lt;锁麟囊&gt;评析(2)

说了优点，也来说说缺点。
　　开篇说过，觉得《锁》有些地方仍是不尽如人意，所以这里来细说一下，当然这全然是我一家之言，如有说得不妥当之处，大家也当个参考看看便罢。
　　叙事方面。《选妆》一折，选手绢那里，薜湘灵对手绢不满意，于是扔回了托盘里，我觉得还是扔在地上感觉比较好。因为当时的薜小姐是个任性的大家小姐，这样扔回托盘里的动作她应该是不会做的吧。在戏台上演出的版本我看过多个，都是直接扔在地上，所以觉得这种感觉比较好。
　　《归宁.遇水》一折。薜湘灵巧遇胡婆，于是要胡婆与她开饭，胡婆拉薜湘灵一起去打粥。这里有一句台词是：这就不对了，想那粥，乃是饭后之品。一碗稀粥焉能充饥呀？其实我自己很喜欢这句话，这句话把薜湘灵突然遇到大灾后，仍不能清醒认识到现实残酷性的娇慎性格表现得很到位，但不知为何在电影里却被拿掉了，还是说迟小秋老师的版本本来就没有这句台词？觉得没有这句台词很是可惜。
　　......
　　当然了，不管有这样那样的不足，迟小秋老师的《锁麟囊》还是很好看的！

晨风

迟小秋数字电影&lt;锁麟囊&gt;全本______怕流水（四平调）

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晨风

迟小秋数字电影&lt;锁麟囊&gt;全本______春秋亭（二六）

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晨风

迟小秋数字电影&lt;锁麟囊&gt;全本______春秋亭 转流水 （耳听得 ）

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霜音

还真没看过这版......边学习边欣赏 ~