金缕曲?醉歌（赠爱妻江南小桥）

梦天

潇洒平生意。
正韶华、丰城剑舞，任英雄气。
乘醉赋吟梁苑雪，舍我谁拥梦笔？
休侧帽、卿卿堪觅。
远黛眉山悄顾久，渐素琴锦瑟遥相寄。
执子手，振双翼。

海尘暗现浮光里。
上高城、西风满袖，乱云流碧。
万里河山盈隽目，更有危楼百米。
举大白、清秋漫洗。
千古骚人当羡我，恨稼轩不见吾狂矣。
揽楚腰，奋骐骥！

（2010.2.5?6于青岛）

注：依新韵，“白”、“腰”破格。


【词谱】

《贺新郎》，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。

作法：本调一百十六字。首句五字起韵，句法与《水调歌头》首句，仅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定格，不能移易。第四句为七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，协韵，为平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，协韵，第二字“玉”可作平，第七句与第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，结句六字，士三下三，协馈；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。后阕换头。首句七字，为平起仄协七言句；但平仄不可稍稍通融。余与前阕相同。


⊙●○○▲（协仄韵）
●○○（豆）⊙○⊙●（句）⊙○○▲（协仄韵）
⊙●⊙○○⊙●（句）⊙●○○⊙▲（协仄韵）
⊙●●（豆）○○⊙▲（协仄韵）
⊙●⊙○○⊙●（句）●⊙○（豆）⊙●○○▲（协仄韵）
○●●（豆）●○▲（协仄韵）

⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
●○○（豆）⊙○⊙●（句）●○○▲（协仄韵）
⊙●⊙○○⊙●（句）⊙●○○⊙▲（协仄韵）
⊙●●（豆）○○⊙▲（协仄韵）
⊙●⊙○○⊙●（句）●⊙○（豆）⊙●○○▲（协仄韵）
⊙●●（豆）●○▲（协仄韵）

泪莫轻弹

好，蛮有气势的。

苍梧听风

梦天，这词风陡然一变呀，该奖！

滨湖飞燕

千古骚人当羡我，恨稼轩不见吾狂矣。
揽楚腰，奋骐骥！
  

梦天

呵呵苍梧兄，其实我词风一向如此，只是偶作婉约而已：））
“尺”按新韵失韵了吧？改为“米”如何？危楼百米，呵呵，现代的摩天大楼。

梦天

“恨稼轩不见吾狂矣”本作“恨周郎不见吾狂矣”，发现太狂，就改了：））
“奋骐骥”正暗合稼轩百骑千里渡江南归之典。
“楚腰”指美女，而且小桥是淮阴人，淮阴古属楚，用来指小桥恰好呵呵。

梦天

呵呵，努力学稼轩中。
内用十典，但皆为熟典。

梦天

贺新郎（辛弃疾）

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。    一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

??填此调到下阕，想起了“不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳。”借用之，所以说“恨稼轩不见吾狂矣”，呵呵。

苍梧听风

梦天精益求精让人感动啊！
记得小时候背过龚圣任的诗云：“学诗浑似学参禅，语可安排意莫传。会意即超声律界，不须拣石补青天。”大意是说，如有妙悟，韵律也是可以不守的。这是开放的诗学观。老杜七律一百五十余首，不守律者竟有二十首之多。
诡于律固不可，拘于律亦不得。这话是很有道理的??

梦天

是啊，我也觉得“不以辞害意”是真理：））

其实“百尺”更好一些，不过在韵脚上，只好改“百米”了。

“素琴锦瑟”是本词结穴处。请看??
琴瑟：古乐器名，比喻夫妇。比喻夫妻间感情和谐。出处??《诗经.周南.关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之。”《诗经.小雅》：“妻子好合，如鼓瑟琴。”
“素琴”，是与晋代的陶渊明相关的典故。《宋书.陶潜传》记载说：“潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。”唐代诗人多用“素琴”一词来表示没有弦和徽（系弦的绳）的琴。
《周礼.乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰锦瑟。”

其实“素琴”有自负意，梦天自比梦得也??刘禹锡《陋室铭》曰：“可以调素琴。”
至于“锦瑟”，改“雅瑟”确实更稳妥些，只是我极爱此“锦”字，且与小桥名中一“霞”字暗合，于是就不取义山之意了。这里是追记当年网恋之事。