从一个出句来谈对联的技术问题-----慌慌捣

苏三

从一个出句来谈对联的技术问题（之一） 出句：无骨柳为烟月奴 [紫竹箫寒]

这是一个很不错的出句，说它不错，不仅仅是因为这个联有内涵，而且在思想性和艺术性上，也是高度统一。

如何对这个句子？

a、找出这个句子的内涵及关键词。这个出句写了一种跟人相关的的品格及所对应的价值观。关键词是：无骨为奴。

上下联要想有关联（这大约是很多人伤脑筋的问题了），先对好这个关键词，使其具有联意的关联。这个短句的中心词为：无骨。无骨既是对柳枝的描绘，有寓以人格品德的含义。我们若选择以竹为对，可选择的有：虚心、有节等，以梅为对，可选择的有：奇香、异香等，以不同的物来对，都有一些可供选择的特性。但是这些特性是不是都可以拿来？我们现在以竹为对，试比较一下两种不同的选择。

虚心结友
无骨为奴

有节做友
无骨为奴

虚心结友和无骨为奴，对仗也是相当工整的，若不细心去体会，还真发现不了什么不妥。那么来体会一下，虚心的人，我们结为朋友，无骨的人，我们视为奴才。总感觉虚心的人和无骨的人放在一起对比，缺少水乳的交融。我们再看有节做友，有气节的人我们当做朋友，无骨气的人，我们视为奴才。两种截然相反的人格对比，扣系得相当紧密。对好了这两个中心词，这个联就具有了相关性，断不会有隔意之说。

b、找出这个句子的表象关键词：柳为奴，拟人。拟人需要满足形、色或者内质的相似形。柳因无骨而为奴，符合比拟的条件。

我以竹对柳。因有节是竹的特征。

有节竹做友
无骨柳为奴

c、对好次要的部分。这个出句次要的部分是烟月。这个烟月可不是随手就可掂来的，作为景象的描绘，有很多景象可以选择，但必须注意其内在的关联。柳为烟月奴，这里把烟月也拟人化了，烟锁柳，囚柳，月看守柳，比拟完全满足了相似性的条件，柳为烟月奴的比拟就比较合理。

对句也要进行选择，能和竹作友的品类很多，但是“有节”作为竹子的定语，这个朋友就不能乱认了。菊兰行不行？由于跟竹子有节缺少关联，有节就被边缘化了，不是必须的了，显然不行。我选择梅松，因为梅松是傲骨的象征，跟无骨的柳正好形成对比，嵌合得十分紧密。有节的竹子跟它们为友，正是同声相和，同气相求。

有节竹做梅松友
无骨柳为烟月奴

这副对联的关联性就显得十分紧密。

苏三

从一个出句来谈对联的技术问题（之二）  

出句：寒江夜泊玉宫船 [慌慌捣]

这个句子读下来，会感到有些趣味，趣味在于“江泊玉宫船”，玉宫，即月宫，这条船是玉宫的船，却泊在江里。原来是弯月倒映在水里。一个句子之所以精彩，离不开合理而生动的想象，如果句子是“寒江夜泊钓鱼船”，纯粹是看到什么就写到什么，句子就没有精彩可言，虽然这个句子的意境也还不错的。

你所感到的趣味，就是这个句子的特点。一副严谨的对联，其对句也应该体现出趣味的对仗，或者是技巧的对仗，虽然这不是必须的要求。

现在我们把句子简化成了“江泊玉宫船”这样一个短句。先把这个短句对好。

这里玉宫是虚的，船是喻格。这是此联的难度，对好“玉宫船”，句子也就完成了一半。

首先想到跟“玉宫”相对最工整的，是金殿，金殿是皇帝的宫殿，是实的，以实对虚可不可以？也可以，但要保持出句的趣味感，就要在对“江”的地方务虚，跟出句形成虚实错对。船是喻格，金殿里有什么东西可以成为一个喻格体呢？想了很久，没想出来。于是改换思路。

想到天上的云，形状也像棉、像狗、像马，于是想到把天上称为天国，这没有什么不好理解的地方，那么天国棉、天国狗、天国马这些，能成为云的喻格吗？感到还有些悬，但是跟一个动词连起来，比如，岭游天国马，还是能让人明显感到是指天上的云。这个喻格就这么确定下来。

岭游天国马
江泊玉宫船

至此，句子基本成型。

再对整个句子：

晴岭晨游天国马
寒江夜泊玉宫船

注：最初发在论坛的对子是??

晴岭风牵天国马
寒江夜泊玉宫船

马马虎虎也能说得过去，这里夜就指夜空，做主语，寒江里的夜空里泊着玉宫船，用来狡辩还是可以搏一回的。主要还是感觉“风牵天国马”比“晨游天国马”好得多，但要做得完美，还有不要有狡辩的念头为好。

苏三

从一个出句来谈对联的技术问题（之三）

出句：独斟柳底醉扶春 [淡香百合]

此句“醉”有两种解释，一是做形容词，主语是人。整句的意思是，独自在柳下喝酒，喝醉了，扶着柳树。二是做名词解，醉＝醉风，主语是风。整句的意思是，有人在柳下独自斟酒，醉了而来的风，醉风扶柳。从审美的角度来说，此联的醉字，宜当名词来解。我想这也是作者的本意。

因“柳底”，而想到用“花间”来对，在花间做什么呢？

作画、绣花……等等，随意选用，要注意前后的关联和上下句的和谐。

我最初选用了绣花??

闲绣花前香入画
独斟柳底醉扶春

从字面对仗来看，也相当工整。从上下联的关联来看，上联写女子在花前绣花，男人在柳下酌酒，花前柳下之景，可算是扣得相当紧了，但看上去仍觉得怪怪的，再仔细想下，发现斟酒和绣花放在一起，并不是那么和谐。我们还需要在和谐上做一点修改。

闲赋花间香入墨
独斟柳底醉扶春

这样，作为对联也算可以交差了。也许你还有疑问，把结构细抠一下，你会发现，对句相关字的“扣”，跟出句的“扣”不同位。“醉”扣“斟（酒）”，“春”扣“柳”，而对句“香”扣“花”，“墨”扣“赋（文）”，位置错位了，这种错位是不是允许的？联书上没有说，我认为，对联的错位对是对联的一种技巧，那么错位“扣”也同样是一种技巧，请原谅，对联中并没有错位“扣”这一说，我们暂且用这个词来表述这样一种现象。

如果你不喜欢这种错位的“扣”，你还可以改成：

闲赋花间词溢彩
独斟柳底醉扶春

苏三

从一个出句来谈对联的技术问题（之四）

出句：秋叶动春心，红妆羞试枫思嫁

这是20擂的出句，这个比较复杂一点，也比较难说一点。写出来与联友交流。

首先分析句子，此句中写秋天的枫叶，秋叶、红妆、枫，说的都是枫叶，对句是不是也要为同一物？我想应该是的，因为句子结构决定，不为同一物，就有可能脱“扣”。秋叶动春心，说的是枫叶使人产生这种联想，红妆羞试枫思嫁，为前句提供支持，即为什么说，秋叶动了春心。而后句的关键词为“风思嫁”，是因为红妆羞试而得出的结句。如果红妆不是枫，你就得不出“枫思嫁”这个结论。这句的结构是，“红妆羞试”支持“枫思嫁”，“枫思嫁”支持“秋叶动春心”，环环相扣。所以出句也需要对应三个对象，而指向同一物。

秋叶动春心，“春”、“秋”形成明显的自对和矛盾体，这是此联情趣的所在。若改成：秋叶动思心（先别管后面的“思”），则趣味大减。对句也要考虑对应的矛盾状态。

下面我们来对。首先对关键的部分，出句的关键部分为“枫思嫁”，把关键部分对好了，至少不会失“联”。我们以“月”对“枫”。

枫思嫁
月做媒

上下联的关键部分是否相联，决定了整句是否相联。这样写下来，非常方便我们来验证是否关联，从而减少旁枝蔓叶对我们判断的干扰。一思嫁，一做媒，感觉很到位。

再对整个后分句“红妆羞试枫思嫁”，月做媒是怎么的？月亮高挂，月亮上枝、月亮入水？都感到不好体现做媒。我们改个字，月证媒如何？情人们常常指月为证，证媒是没有问题的，那么我们就用月亮高悬来支持月证媒。

红妆羞试枫思嫁
玉鉴高悬月证媒

你看，关键部分对上了，后面随意弄，看上去都不离谱。

那么后分句能得出什么结论呢？这里要考虑前分句的自对，不能失了联的趣味。月在天，人在地，以天地对春秋。

秋叶动春心，红妆羞试枫思嫁
天宫谋地事，玉鉴高悬月证媒

整个联的味道就出来了。天宫（月宫）本来是管天上的事的，怎么管起地上的事来了？看了后面就解开了疑问。

最后一步进行润色和修改，这个句子，“地事”看上去不是很自然，用“人事”就自然多了，但人事就出律了，我们可以使用拗句，使其合律。

秋叶动春心，红妆羞试枫思嫁
天宫理人事，玉鉴高悬月证媒

这样，基本上能感到满意。

苏三

从一个出句来谈对联的技术问题（之五）

出句：晨收月幔山初醒 [如烟]
对句：夕浣霞衣天正红 [慌慌捣]

我们先来看这个对句，如果不细看，还真看不出什么毛病，今天就解剖我的这个对句，看看是哪里有问题。

出句写早晨月光淡去，群山一副初醒的景象。山初醒，用词十分平淡，但却渲染出了早晨山光朦胧，似醒非醒，甚至有些浑沌初开的景色，也可谓是平淡见奇。而对句描绘的是，黄昏时水映云霞，天空一片红的景象，就景致来说，应该是不隔的，没有问题的。句子也没有毛病。但是是不是总有点不对劲的地方？我以前看见联友写出这样的句子（这样的句子还是很多的），就会有不对劲的感觉，但也有些不太好说，说不出哪里不对劲。所以对自己这个句子认真研究了一下，看是哪里不对劲。

我们现在把句子放大，从细节来看。

晨收月幔
夕浣霞衣

感觉很好，没有问题。幔、衣都采用了拟物的手法。忽然想到改一下，看看效果。

晨收月幔
夕浣霞光

就感觉不如前句了。莫非出句使用了比拟的手法，对句也要使用比拟？

再看后面的句子??

（早晨）山初醒
（黄昏）天正红

早上，山刚刚醒来的样子；黄昏，天上一片嫣红的景色。看，这说不到一块去，问题就在这里了。红，红色，天正红，没有采用比拟的手法，那么换个比拟的说法看。还是用“红”，取颜色之外的含义，如走红，红火，等等。上下句的意思：早上，山刚刚醒来；黄昏，天正走红当红。比作颜色词好多了，但还是有些不相干的嫌疑。如果改成：

山初醒
柳未眠

则豁然嵌合。为什么呢？比拟主体的动作具有相关性，就如人吃饭跟人走红没有关系，但人睡醒跟人未眠就有反对的关系。由于比拟赋予了事物以人的动作、状态和情感，就具有了一定的目的性，即为什么要这样说，为什么要这样做，而对句动作的目的性要与之相呼应。晨收月幔山初醒的关键词在“山初醒”，与之呼应了，句子也就相关了。

出句：晨收月幔山初醒
对句：夜解风情柳未眠

再对比：

出句：晨收月幔山初醒
对句：夕浣霞衣天正红

好坏我们还是可以分出来了吧？再做一个试验，以得出一个结论。

出句：晨收月幔山初醒
对句：夜伴风声柳未眠

风声没有比拟，但并不影响上下句的关联，这就是说，句子的关键部位的比拟，其动作的相关性几乎就决定的句子的相关性，次要部分的比拟对整句的影响不是很大，但仍然是以比拟对比拟显得更加严谨。

晓风客

学习。三姐辛苦了

菊影疏篱

谢谢三姐，受益匪浅！

白云居士

认真学习慌慌筒子的好文章
感谢苏三老师！