怎样学写诗词怎样才能入门【转帖】

搜狐小资

       一个诗人或词人最基本的素质,就是“能感之”,“能写之”.首先,你需要有丰富、细腻,且真诚的感情.“修辞立其诚”,没有真诚的文学永远不会成为好的文学.具体到诗人词人,那就是一颗纯洁的赤子之心.钟嵘说“气之动物,物之感人”,倘若没有一颗善感的心灵,就不会受到任何感动,自然也就不会有写诗的动机.诗词是让人的心灵不死的,因此一定要”能感之“.永远不能为了写诗而写诗,真的有所感才能写出好诗.其次,你需要熟悉古人的作品,只有多读多背,让诗词化到自己的感情和思想中,才能写得好.因此,所有的诗人词人都是先背,然后才能自己创作.诗词中特殊的句法与词语都是需要学的,生硬的背不会起什么作用,因此多读多背是最好的方法.熟悉了古人作诗的方法,自己也就能写好了.
     “熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”.读诗读词一定要有抑扬顿挫的读诵,务必将自己的感情投入进去,否则对诗词声调之美是无法真正体会的.倘若对声调的美没有体会,写出来的诗词不是生硬就是别扭.诗词的生命与感发之力量有一大半是来自声调的,严沧浪说盛唐诗“兴象高远”,最根本的原因就是声调抑扬顿挫,读起来朗朗上口,能够从声音上直接打动人.诗词当然有格律,但是真正写好诗词不是来自拼凑,而是来自自然的流露.诗的格律有平起与仄起两种,五言平起的格式是平平平仄仄、仄仄仄平平.七言就往上再加两个平仄相反的字：即仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.这就变成仄起了.五言的仄起格式是仄仄平平仄,平平仄仄平,前面加两个字成为七言,就是平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.这就是平起.虽然理论上一三五不论,但是三平与三仄在格律诗中都是不允许的,因此第五个字一定要论.要是五言的话,只有第一个字才能论.五言的平起格式与七言的仄起格式有一种特殊的句法叫“拗句”,即平仄仄变成仄平仄.至于词律,每一种词牌都有自己的格律,因此要参考像《白香词谱》之类的词谱.格律诗只能押平声韵,古诗可以押仄声和入声,且可以换韵.词有平声韵、仄声韵、亦可换韵.但是无论诗与词,都一律不可四声通押.
      入声是一个非常重要的问题,倘若不能读准确入声字,诗词的声调之美也就不能得到充分的体现.说普通话的人都不知道入声,因为从元朝开始入声就被分入其他四声（阴平、阳平、上声、去声）.南方很多方言保存着入声.要是你不知道准确的读法,那就把入声字读成短促的去声.入声是很短促的字,且有p,t,k 的收尾.古人作诗填词都有入声的,比如“黄河远上白云间”的“白”就是入声,要是不读成入声这句就犯了三平了.要是一首诗或词押的韵四声都有,而且听起来好像不太押韵的时候,那很有可能押的就是入声韵.比如柳永的《江雪》：“绝”、“灭”、“雪”.普通话的读音一个是阳平,一个是去声,一个是上声,但是这些字都是入声,因此要读成短促的去声.入声在平水韵有专门的分类,一共有十七个韵部.一个一个的背当然是最保险也最笨的方法,要是对诗词的格律熟悉了,入声辨别也就不难了.比如,王维的“随意春芳歇,王孙自可留”.此二句的格律应当是仄仄平平仄,平平仄仄平.“歇”自然是入声,否则按照普通话的读音这句格律就完全不对了.
       至于押韵的问题,相对来说不是很大,理论上说应该按照平水三十韵,但是有些韵部（比如一东二冬）是可以合并的.词韵更为广泛,《白香词谱》的附录应该有词韵.
       前面所说的格律、入声等方面,只不过是诗词的准则,真正要写好诗最根本的还是取决于诗外的功夫,那就是你的感情,你的品格,你是否有一个愿意为之“九死不悔”的理想或理念,你对社会是否有关怀、有责任.一个诗人写出什么样的诗要取决于他的学识、经历、性格、最重要的是人格.杜甫之所以伟大,不还是因为他的忠爱缠绵是完全出于真挚的感情而不是理性的死板的教条吗?每一位诗人的风格不同,也是由于性格、经历等方面的不同,和诗本身没有太大的关系.古人云“诗言志”,诗词与人格是不可分开的,我相信秦桧之流的人物绝对写不出好诗.
       刚开始写的时候,最重要的是能够写出来、能够准确地表达自己的感情,可以不合格律,但是写完之后要改好.最好的情况就是格律谙熟于心,写出来的诗词就自然合乎格律了.即使如此,写完之后有必要的话还是要改的,比如不通顺的句子或者生硬的词语.古人从小背诗,他们的语言也有入声字,因此这些问题都不是他们担心的.我们的时代虽然离古人很远,但是古人创作的诗词却历久常新,给予我们心灵的感动与提升是任何其他学问都无法代替的.在物欲横流的现代社会中,让我们守住心灵的净土,延续这优良的传统吧!  

似曾相识

搜狐小资 发表于 2020-6-8 19:30
其实我对诗词的格律也很陌生，甚至有点怵，因为它很复杂，就像一堆凌乱的天文数字
平时找一些顺口 ...

     也是一种学习方法

淡云孤雁

      学习了，给你点个赞！

似曾相识

       绝句分五绝和七绝，而五绝扩展后就是七绝，就是在五绝的每句前加“平平”或加“仄仄”就成七绝了。在这里仅介绍七绝。绝句是由律句组成，律句有四种形式：              
       1、平仄脚：平平仄仄平平仄
       2、仄平脚：仄仄平平仄仄平
       3、仄仄脚：仄仄平平平仄仄
       4、平平脚：平平仄仄仄平平
       绝句跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并依照律句的平仄，讲究粘对。绝句有四种形式（句中“O”表示该处位置上的字可平、可仄）
       一、仄起式一：（一、二、四句押韵）
       原型是：
       仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
       也可以是：
       O仄平平仄仄平，O平O仄仄平平。O平O仄平平仄，O仄平平仄仄平。
       如：罗与之（宋诗）《看叶》
       红紫飘零草不芳，始宜携杖向池塘。看花应不如看叶，绿影扶疏意味长。
       诗中第一、二、四句的：芳、塘、长为【下平声七阳】韵。第一句第一个字可仄、可平，“红”却是平。第二句第一个字可平、可仄，“始”却是仄。第三句第一个字可平、可仄，“看”却是仄。
       又如：高骈（唐诗）《山居夏日》（原型）
       绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。水晶联动微风起，满架蔷薇一院香。
       诗中第一、二、四句中的：长、塘、香为【下平声七阳】韵
       二、仄起式二：（二、四句押韵）
       原型是：
       仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
       也可以是：
       O仄O平平仄仄，O平O仄仄平平。O平O仄平平仄，O仄平平仄仄平。
       如：李益（唐诗）《夜上受降城闻笛》
       回乐峰前沙似雪。受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
       诗中第二、四句的：霜、乡为【下平声七阳】韵。第一句第一个字可仄、可平，“回”却是平。第二句第一个字可平、可仄，“受”却是仄。第三句第一个字可平、可仄，“不”却是仄。第三句第三个字可仄、可平，“何”却是平。
       又如：蔡襄（宋诗）《书小阁壁上》（基本算原型）
       绰约新娇生眼底，侵寻旧事上眉尖。问君别后知多少？得似春潮夜夜添。
       诗中第二、四句中的尖、添为【下平声十四盐】。仅仅是第三句第一个“问”字是仄，其它都符合原型。
       三、平起式一：（一、二、四句押韵）
       原型是：
       平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
       也可以是：
       O平O仄仄平平，O仄平平仄仄平。O仄O平平仄仄，O平O仄仄平平。
       第一句第一个字可平、可仄，第一句第三字可仄、可平，第二句第一个字可仄、可平，第三句第一个字可仄、可平，第三句第三个字可平、可仄，第四句第一个字可平可仄，第四句第三个字可仄可平。
       如：李九龄（宋诗）《山中寄友人》
       乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。莫问野人生计事，窗前流水枕前书。
       诗中第一、二、四句中的庐、疏、书为【上平声六鱼】韵。第一句第一个字可平、可仄，“乱”却是仄。第一句第三个字可仄、可平，“堆”却是平。第三句第三个字可平、可仄，“野”却是仄。第四句第三个字可仄、可平，“流”却是平。
       又如：李华（唐诗）《春行寄兴》（基本算原型）
       宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
       诗中一、二、四句中的：萋、西、啼为【上平声八齐】韵，仅第三句中“芳”字不是仄，其它都符合原型。
       四、平起式二：（二、四句押韵）
       原型是：
       平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
       也可以是：
       O平O仄平平仄，O仄平平仄仄平。O仄O平平仄仄，O平O仄仄平平。
       第一句第一个字可平、可仄，第一句第三字可仄、可平。第二句第一个字可仄、可平。第三句第一个字可仄、可平，第三句第三个字可平、可仄。第四句第一个字可平、可仄，第四句第三个字可仄、可平。
       如：胡仔（宋诗）《题苕溪渔隐图》
       溪边短短长长柳，波上来来去去船。鸥鸟近人浑不怕，一双飞下镜中天。
       诗中第二、四句中的“船”、“天”为【下平声一先】韵。第二句第一个字可仄、可平，“波”却是平。第三句第一个字可仄、可平，“鸥”却是平。第三句第三个字可平、可仄，“近”却是仄。第四句第三个在可仄、可平，“飞”却是平。
       又如：罗与之（宋诗）《展转》（基本算原型）
       邮亭彻夜听秋怕，展转藜床直到明。月白霜轻寒剪剪，筑成万里客愁城。
       诗钟第二、四句中的“明”、“城”为【下平声八庚】韵。仅第四句第一个字“筑”不是平，其它都符合原型。
       五、特定的律句形式
       特定的律句形式一般出现在平起式一、二、四句押韵的绝句里（第三句）较多，第二、四句押韵（第三句）的也有，其平仄格式如下：
       仄仄平平仄平仄，此句型是从“仄仄平平平仄仄”里变换而来的。
       特定律句形式的前提是：句中第一个字必须是仄，第三个字必须是平全诗的平仄如下：
       平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
       也可以是：
       O平O仄仄平平，O仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，O平O仄仄平平。
       如：赵翼（清诗）《野步》【下平声十一尤】韵
       峭寒催木换棉裘，倚仗郊原作近游。最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
       第三句：最是秋风管闲事（仄仄平平仄平仄）
       又如：杜甫（唐诗）《江南逢李龟年》【上平声十二文】韵
       岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
       此诗是二、四句押韵，正是江南好风景（仄仄平平仄平仄）。
       注：1、所谓一、三、五不论，指的就是句子中所处一、三、五位置上的字平仄不论，因此，我上面所说的可能不全。
              2、我也是初学，句中可平、可仄可能标注的不全，希望得到大家指点，便于我进一步学习和提高，谢谢！

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搜狐小资

似曾相识 发表于 2020-6-8 17:07
《绝句》的平仄       绝句分五绝和七绝，而五绝扩展后就是七绝，就是在五绝的每句前加“平平”或 ...

搜狐小资

淡云孤雁 发表于 2020-6-8 17:00
学习了，给你点个赞！

其实我对诗词的格律也很陌生，甚至有点怵，因为它很复杂，就像一堆凌乱的天文数字
平时找一些顺口，容易接受的诗词反复阅读，顺口了，在按其韵律写作，我觉得这样入门快点，再按标准格律修稿成行。