崔广礼，网名草斋风凉。中华诗词学会会员、黑龙江省诗词协会会员、黑龙江省楹联家协会会员。哈尔滨诗词楹联协会会员。丁香诗社副秘书长。有数百篇作品发表在《诗刊》《中国诗词》、《诗词月刊》、《黑龙江联坛》、《长白山诗词》等几十家报刊并多次获奖。作品被编入《当代中华诗词库》、《当代诗词大典•旅游卷》、《中国诗词文库•黑龙江卷》、《黑龙江诗词大观》、《黑龙江吟坛三十家》、《当代中华诗词精选》、《当代诗词三百首鉴赏》、《中国韵律诗歌旗帜卷》等数十部诗词典籍。
草斋评诗
雨荷
与草斋风凉老师认识有五、六年的时间，认识草斋之前我就喜欢填词，但总是不得章法，记得当时春风吹梦老师很鼓励我，积极帮我找个老师，就是现在的草斋风凉老师，草斋老师是哈尔滨市木兰县诗词协会的副主席，诗词不仅别具一格而且非常美，我总说老师是现代的纳兰，能成为他的学生我很荣幸，但我自知很不够格。当时老师和我说，喜欢填词应先从绝句开始练习，不能拿着词牌的本子照着填。我很是不以为然，因为我不喜欢写绝句呀，七律呀，觉得很限制自己的思维，再加上自己的功底不厚，心里很是忐忑。但还是听老师的话，硬着头皮写了我的第一首七绝。不觉几年的时间过去了，几年里我断断续续地写了几首，写完发给老师我就算交了作业，从没认真的研究和修改过，虽然写的很少，但老师每每见到我都会问写没写啊，有时真的很惭愧，这几天在网上见到老师，我和老师说，想写一篇秋千的散文，记得原先自己写过有秋千的七绝，但没有存，问老师可有存。老师就给我发来了几年间我写的诗，还有他对诗的评，我很感动，因为自己都不曾留心的东西，老师确很认真地保存着，这我真的没想到。就为了老师这份认真的态度，我就决定把老师对我的诗评发到论坛来，觉得这些评不仅对我，对看到的人都会有帮助。 雨荷的作业七 咏春三首简评 春 一 风柔水暖草先发，细柳悄然吐绿芽。 久置秋千轻荡起，飘飘秀发伴梨花。 二 邀春小雨裹轻寒，万木惺忪影似烟。 再盼园中着碧色，红衣素手立阑前。 三 归来旧燕运香泥，过网匆匆掠坝堤。 满树繁华春已尽，青山角下又扬笛。 这3首小诗，从时序上看，顺序应该是二、一、三，所以不妨调整一下。 三首小诗，三个情境，勾勒了初春、仲春、季春（早春、初春、暮春）三幅画面，三幅画面三种不同情境，即盼春、融春、惜春，下面按照这个顺序聊作评点 邀春小雨裹轻寒，万木惺忪影似烟。 再盼园中着碧色，红衣素手立阑前。 春寒未退，小雨如酥，万木刚刚睁开惺忪的睡眼，一袭红衣，小立阑前，园中绿意，似有还无。雨荷以白描的手法，勾勒了初春乍雨时的诱人情境。前两句起承自然，“邀、裹”二字生动鲜活，用的好！小雨邀春，缠绵润物，虽然还夹杂着几丝春寒，但毕竟在预示着春的脚步近了，万木已逐渐睁开惺忪的睡眼；“影似烟”，是小雨中对树木透视的感觉，观察较细致，描写较准确。后两句转合，目光由远及近收到“园中”，一红衣女子“阑前”伫立，在干什么呢？在盼望园中早日着满绿色。 风柔水暖草先发，细柳悄然吐绿芽。 久置秋千轻荡起，飘飘秀发伴梨花。 风渐柔，水渐暖，芳草茵茵，蓬勃而发，细柳婀娜，悄然吐绿，这是一派初春时节欣欣向荣充满生机的景象。起承铺垫较合理；在这个期盼已久的融融春日，沐浴着春风，满载着春情，把久已闲置的秋千轻轻荡起，秀发伴着梨花飘飘飞扬，这是一幅多么动人的场面啊！在这里，雨荷没有直接写人，而人物分明跃然眼前，并且已融入到眼前的春景春情中。切入的好，描写的好。 归来旧燕运香泥，过网匆匆掠坝堤。 满树繁华春已尽，青山角下又扬笛。 紫燕归来，衔泥作巢，往来匆匆，掠过堤坝，起承两句把笔力集中描写燕子回归，匆匆筑巢的景象，觉得第一句已经写得很清楚了，第二句浪费了，不如再截取一个其它的物象，进一步照应第三句更好。“运”字用的有些重（zhòng）了，不形象，也不生动；“网”疑似“往”？由于承句浪费了笔墨，所以第三句转的就有些突然。其实这句转的真的挺好，满树繁华虽浓，春色确已渐老，时令匆匆，流光不再。 “青山角下”笛声悠悠而起。结句含蓄幽怨，余音袅袅，给人以无限想象。这样的结尾才是好结尾！ 三首小绝，第一首突出的是“盼”字，第二首突出是“融”字，第三首突出的是“惜”字。三首小绝连在一起赏读，给人以春色瞬间即逝，年华匆匆不再的喟叹，不知这样体会是否有违雨荷原意？ 从谋篇 和结构上看雨荷已经有很大进步，但于锤炼字词上尚需多下功夫，只是雨荷忙于经商，极少抽出时间静下心来“悟”几天诗心、诗情。不然这么长时间恐怕我就不敢给雨荷点评了！ 顺便在将绝句的章法要求罗列于后，既是督促雨荷，也是规范自己！算作这次点评的结尾吧。
绝句的章法 绝者裁也。所谓绝句，不过两联，离尾即首，离首即尾，其章法也是起承转合。通常，起承在一二句，转在第三句，是绝句最为着力之处，结通常要有独特的意义。刘熙载《艺概》云“绝句取径贵深曲，意盖不可尽，以不尽尽之。” 一
起承 绝句的第一联，一般都是写实、写景、叙事、议论等。那么就要求首句起得响亮，第二句承，承什么呢？为首句做补充啊，或者再发展推进一点啊等等。举个熟悉的例子，叶绍翁的《游园不值》首联：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”。第二句对第一句补充说明。而第一联总体上是为了第三句服务的，是一个铺垫，如此，才有“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”。 二 转合 上 面已经说了，第三句的转，可谓是全诗最着力的地方，唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。事实上，好的绝句的确如此。刘长卿《听弹琴》：“泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。”张俞的《蚕妇》：“昨日入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”…… 绝句的起承转合需要经常借用虚词作为关联词，以表达开阖、正反、递增、呼应、因果等等诗境的发展。如李贺的“莫嫌金甲重，且去捉飘风”，朱熹的“问渠哪得清如许，为有源头活水来”……还有很多这样的例子。这些虚词的运用，既是技巧，也算章法。 下面谈谈绝句承转的手法： 1、 顺接顺转 如毛奇龄的《览镜词》：“渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。” 2、 顺接反转 如杜牧的《题乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。” 3 、由景转情 如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。” 4 、由情传景 如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。” 绝句的合，就是指结句，是画龙点睛之笔。结尾的方法多种多样，从风格上可以分成两种： 1 、回归题意，直截了当地点出要说的。如陆游的《剑门道中遇微雨》：“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。” 2 言之不尽，余味不绝。如孟浩然的《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮孤帆泊何处？天涯一望断人肠。” 呵呵！啰嗦了许多，关键还得雨荷自己有兴趣！我相信，只要雨荷努力，在不远的将来，龙江县乃至龙江省必定又出来一位优秀的女诗人
呵呵，老师的结尾又在鼓励我，我当时看了就和老师说，如果有一天我能这样，那我一定带着我的文友们去木兰找您喝酒，感谢草斋老师一直以来对我的鼓励！
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发表于 2015-3-28 16:07:36
发表于 2015-3-28 17:05:36
