诗意栖居词四班第三讲C组作业帖（评阅老师：洪炉点雪）

笙歌清梅影

作业：
1，从宋词中找出分别找出三个动词，形容词，量词用得好的例子，并说明好在哪里。（形象，生动，具体，可见可闻，拟人，通感，活用，简要等。）

2，作业：写卜算子一首

题目：云
限韵:词林正韵第三部
词谱格律
中仄仄平平（句）中仄平平仄（韵）中仄平平仄仄平（句）中仄平平仄（韵）
中仄仄平平（句）中仄平平仄（韵）中仄平平仄仄平（句）中仄平平仄（韵）

梅开朵朵

卜算子  云  /梅开朵朵

碧宇作舆台。秀我千千技。也扮飞龙也扮驹，万变何清丽。
裁段素轻罗，写满相思意，拜托清风 捎那谁，玉面红羞系。


词林正韵  第三部

南乡子

卜算子-云 （词林正韵三部）

文/南乡子

自在任东西，舒卷悠悠意，缕缕轻柔不染尘，淡淡氤氲气。

随月过千山，逐梦清风里，漫展云宣书雁字，两处相思寄

长河之源

卜算子•云（词林正韵第三部）
c03长河之源

素练晾青崖，五彩铺天际。时把柔丝缕缕盘，留作清池礼。
逗月破愁颜，浮雁书秋醉。四海皆家好卷舒，何必巫山倚！

明媚

卜算孑    云/C02紫色荷花

舒卷自从容，浮影晴空里，碧海无涯幻化时，谁解离愁味。
一诺许清风，聚散寻常计，蔽月遮星惹客忧，拼落瑶台泪

紫玉金沙

卜算子 云  C08  紫玉金沙

妙手点苍穹，幻化千姿丽。聚做龙身散做驹，舒卷随风意。
浑似女儿心，摘片玄霄系，飞过巫山十二峰，也把情传递。

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1、动词
卜算子
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

残月高挂在稀疏的梧桐，滴漏声断了, 人群开始安静。时常能见幽居人独自往来徘徊，还有那缥渺高飞的孤雁的身影。
它突然惊起又回首匆匆，心里有恨却无人能懂。它拣遍了寒冷的树枝不肯栖息，却躲到寒冷的沙洲甘愿受苦。
“挂”字用的非常好,  生动把缺月高挂在稀疏的梧桐树上, 为下文的寒冷营造了夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。

卜算子
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。
不见生尘步。空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

也是一个挂字，“天生百种愁”，词一开头，就将胸中万斛愁情，喷薄而出，这也是和花间委婉含蓄的抒情风格所不同的。愁本胸中，怎么会挂斜阳树呢？这句看似无理的话，实际上表达的是一种趋近极致的感情，亦有所本。境界相对静止，没有强烈的动词，写的是所思之人远山外，词人举目远望，唯见斜阳照处，烟雾迷茫，绿树青山，好似披挂着满树愁绪。词人触景生情，于是就产生这种形似无理、实却情深的语言。

2、形容词

李清照《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。

点绛唇 其三（宋  曹勋）
有个庵儿，做来不大元非小。阳光常照。坐卧谁知道。
炼得丹砂，不是人间灶。冲和妙。鹤鸣猿啸。一任西风老。

老字用的妙，并不是真的老了，而是
也可以理解为尽管西风老了，岁月可老，人不老。

陈克《菩萨蛮》
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡色蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。


卜算子
新月挂林梢，暗水鸣枯沼。时见疏星落画檐，几点流萤小。
归意已无多，故作连环绕。欲寄新声问采菱，水阔烟波渺。
小字用的突出，：“新月”是在成长、向上的了，但它会不会变成“枯沼”？“疏星”是大而明、高而洁的了，但一当“落”下画檐，却不如那几点小小的“流萤”！这是“常见”的自然现象，却饱含着人生哲理。作者这样写，写得这样仔细，是否有所悟，是否在谈论、探索这人生的哲理呢？

3、量词
点绛唇 其五（宋  晏几道）
湖上西风，露花啼处秋香老。谢家春草，唱得清商好。
笑倚兰舟，转尽新声了。烟波渺，暮云稀少，一点凉蟾小。
  

点，点字用得最好，这个小是月亮，比起来点还是不如点好，月亮只有一点点，形容弯月

看着月亮好远很小。非常生动形象化。

李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积、憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

“这次第，怎一个，愁字了得！”自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

子桑

《卜算子  云》C组长  子桑

才见豕相驰，又看危蜂起。故弄玄虚任意为，冬夏皆如此。
电闪水斜飞，冷雪花飘地。一霎罡风扫过天，哪里留丝翳。


1、动词
柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”
  一个“凝”字，极大地反映了作者与恋人分别时那种状态。无言相对，千言万语都噎在喉间，想说说不出来，甚至没法说，感人至深。

晏殊《浣溪沙》“夕阳西下几时回？”
“回”字，面对夕阳西下，作者真的不知道太阳啥时候再回来吗？不是的，这是即景兴感，是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
  
晏几道《阮郎归》“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。”
他乡重阳节，思念故乡，一“趁”字尽之，对此若何，且不管他，斟满酒杯先强作开心、旷达一会，实则满腔幽怨，无可奈何。将客居心情与思乡之情交织来写，吞吐往返，真挚深厚。

2、形容词
秦观 《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
“自在”自由自在，不受任何约束，甚至随意，因为自在的使用，将飞花人格化了，实际上在于作者将个人的情绪结结与飞花、细雨之中，因“自在”才“轻如梦”

秦观《千秋岁》“花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。”
用“乱”和“碎”来形容花多、莺繁，因为作者心情，这本来美好的事物在他的心里反而是一种嘈杂，就是用“乱”、“碎”才生动传神地传递出词人心绪的纷乱，荡然无绪。以乐景写哀情，给人以凄迷的感受。

柳永《望海潮》“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”
“参差” 表现出整个都市的建筑众多、楼阁高下不齐，鳞次栉比，一个参差，概括全面，同时也反映出了城市的的繁华、富庶。
3、数量词
陆游《卜算子》“无意苦争春，一任群芳妒。”
表现了作者高洁情怀，“一任”不与世俗较量，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。写物与写人，完全交织在一起了。拟人手法。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。

李清照《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。”
在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。

苏轼《定风波》“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”
“一蓑”是实写，也是苏轼人生达观的写照，就是因为用了“一蓑”，他的那种旷达洒脱的气度活现出来，流露我行我素、悠游自在的心境与其人生的恬淡妙境，

楼兰幽梦

C08开心就好
卜算子、云
词林正韵第三部
纵马跃天河，迎日氲浓绘。闲步青山伴月眠，映水舒娇媚。
舒卷任由心，不受形规累。萧逸轻悠四海游，化雨心无悔。

梦中的小溪

C17-梦中的小溪 三讲作业

卜算子 云
飘渺逸蓝天，絮舞羊脂碎。
无处栖身夙愿空，滚墨天垂泪。

变幻不由衷，浪迹休言岁。
游子情怀独自诠，是为身轻累？

婉梦听雨

卜算子·云  C05婉梦听雨

舒卷尽随风，聚散难凭意。寂寞高天不胜寒，心事何从寄？
自在也由他，笑把红尘睨。不染铅华恣九重，清白无人比。