诗意栖居词四班第三讲A组作业帖（评阅老师：秋风引）

笙歌清梅影

作业：
1，从宋词中找出分别找出三个动词，形容词，量词用得好的例子，并说明好在哪里。（形象，生动，具体，可见可闻，拟人，通感，活用，简要等。）

2，作业：写卜算子一首

题目：云
限韵:词林正韵第三部
词谱格律
中仄仄平平（句）中仄平平仄（韵）中仄平平仄仄平（句）中仄平平仄（韵）
中仄仄平平（句）中仄平平仄（韵）中仄平平仄仄平（句）中仄平平仄（韵）

灯花花

A组长灯花花  卜算子·云

寂寞缀高天，清白谁能替。春夏秋冬自往来，身影无人记。
也作等闲浮，也作寻常逝。若得柔情聚满时，倾落心中泪。
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1、动词
宋祁《玉楼春》
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。


“红杏枝头春意闹。”一个“闹”字，将春天渲染的生机盎然，我们似乎可以从这个闹字里。感受到熙熙攘攘的春意，这个场面，不是静态的，是具有动感，活生生的。



周邦彦《六丑》
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？


“长条故惹行客，似牵衣待语，别情无极。”运用一“牵”字，将作者怜花、惜春之情绪淋漓精致地表现出来，这里运用了拟人手法，花，无情之物，而写成似有情，人、花同病相怜，无人怜惜、孤寂之境况。动人心弦，感人至深。



苏轼《蝶恋花》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。


“多情却被无情恼。”这个“恼”字很有意思，你可以理解成为“恼怒”“懊恼”“郁闷”等，作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟撩拨起他什么样的思绪呢？……作者并未言明，却留下了丰富的空白，让读者去回味，去想象。

2、形容词

李清照《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。


柳永《玉蝴蝶》
望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜，海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。


“遣情伤，故人何在？烟水茫茫”，是以“茫茫”锁定“烟水”，故而是迷蒙而不可尽见的景色，阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，在这里情与景是交织在一起的。这几句短促凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝。


陈克《菩萨蛮》
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡色蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。


“几处簸钱声，绿窗春睡轻。” “睡”下着一““轻”字，尤为妙思入神。因为睡轻则燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种朦胧的景象与词人悠闲的心情亦是相和谐而渗透的，所构成的意境是闲适而又多意外之趣。


3、数量词

李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积、憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

“这次第，怎一个，愁字了得！”自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。



苏轼《江城子•十年生死两茫茫》
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。


“十年生死两茫茫。”如此沉重，两人一生一死，隔绝十年，阴阳两界，人鬼殊途，相互思念茫然不知，不知阴间的妻子过的可好，同时亡妻更不知道阳间的丈夫是怎样的煎熬。


岳飞《满江红》
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。


“三十功名尘与土，八千里路云和月。”运用对仗、互文，以数量（但不是实数，）来具体表现个人的胸怀和经历，大气豪迈，给人以强烈的震撼。

南乡子

卜算子-云 （词林正韵三部）

                        文/南乡子

自在任东西，舒卷悠悠意，缕缕晴柔不染尘，冉冉氤氲气。

随月过千山，逐梦清风里，一页云笺雁字题，两处相思寄。




1、动词
柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”
  一个“凝”字，极大地反映了作者与恋人分别时那种状态。无言相对，千言万语都噎在喉间，想说说不出来，甚至没法说，感人至深。

晏殊《浣溪沙》“夕阳西下几时回？”
“回”字，面对夕阳西下，作者真的不知道太阳啥时候再回来吗？不是的，这是即景兴感，是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
  
晏几道《阮郎归》“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。”
他乡重阳节，思念故乡，一“趁”字尽之，对此若何，且不管他，斟满酒杯先强作开心、旷达一会，实则满腔幽怨，无可奈何。将客居心情与思乡之情交织来写，吞吐往返，真挚深厚。

2、形容词
秦观 《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
“自在”自由自在，不受任何约束，甚至随意，因为自在的使用，将飞花人格化了，实际上在于作者将个人的情绪结结与飞花、细雨之中，因“自在”才“轻如梦”

秦观《千秋岁》“花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。”
用“乱”和“碎”来形容花多、莺繁，因为作者心情，这本来美好的事物在他的心里反而是一种嘈杂，就是用“乱”、“碎”才生动传神地传递出词人心绪的纷乱，荡然无绪。以乐景写哀情，给人以凄迷的感受。

柳永《望海潮》“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”
“参差” 表现出整个都市的建筑众多、楼阁高下不齐，鳞次栉比，一个参差，概括全面，同时也反映出了城市的的繁华、富庶。
3、数量词
陆游《卜算子》“无意苦争春，一任群芳妒。”
表现了作者高洁情怀，“一任”不与世俗较量，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。写物与写人，完全交织在一起了。拟人手法。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。

李清照《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。”
“两处”，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。

苏轼《定风波》“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”
“一蓑”是实写，也是苏轼人生达观的写照，就是因为用了“一蓑”，他的那种旷达洒脱的气度活现出来，流露我行我素、悠游自在的心境与其人生的恬淡妙境，

雅诗

A06   雅诗
卜算子    云
独自碧空游，偶与清风戏。变幻无常似白狐，素月知吾意。
身洁不沾尘，性婉柔如水。施雨浇花润稻香，功满悠然退。

笙歌清梅影

卜算子  云  C09-流云飞

放纵碧空游，更慕天堂美。时会携风海岸堆，洒落千升水。
聚散本无心，离别清愁坠。多少鸿莺独影单，总惹红尘泪。

对影邀月

A-0卜算子--云/ 对影邀月
朵朵缀苍穹，常与清风戏。万种柔情不染尘，变换多奇异。
愿与月相知，不懂其心意。唯有巫山寄锦书，化作相思泪。

张琴试墨

A-13张琴试墨卜算子云
家住紫菱洲，来去潇湘里。何故长风举上天，化作无根水。
本是等闲身，肯教浮名累。且看巫峡十二峰，淡淡茶烟起。

月望西楼

A08--月满西楼/卜算子.云
本是自由身，飘渺随风缀。也做神仙四海游，变换千姿媚。

欲伴月儿行，难与成双对。日日思君不见君，倾满巫山泪。

盗梦空间

A05---盗梦空间             三讲作业帖


一，从宋词中分别找出三个动词，形容词，量词用得好的例子，并说明好在哪里。（形象，生动，具体，可见可闻，拟人，通感，活用，简要等。）

苏轼  《鹧鸪天》

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。


【　1，】　上片写景，写的是夏末秋初雨后村舍周围的景色。开头两句，由远而近，描绘自己身处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头，有高山耸入云端，清晰可见。近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护在一所墙院周围。这所墙院，正是词人的居所。靠近院落，有一个池塘，池边长满枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团。在这两句词中，既有远景，又有近景；既有动景，又有静景；意象开阔，层次分明。作者运用拟人、拟物手法，传神地运用“断”、“隐”、“明”这三个主观色彩极强的形容词，把景物写得活灵活现，栩栩如生。
　　三四两句，含意更深邃。在宏廓的天空，不时地能看到白鸟在飞上飞下，自由翱翔。满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎颇有些诗情画意；并且词句对仗，工整严密。芙蕖是荷花的别名。“细细香”，描写得颇为细腻，是说荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。这两句写景有色有香，有动有静，空中与地上两组景象相得益彰，组成一幅相映成趣的美丽图卷。
　　过片写作者太阳西下时手拄藜杖缓步游赏，表现他自得其乐的隐逸生活。这三句似人物素描画，通过外部形象显示其内心世界，也是高明的手法。
　　最后两句，是画龙点睛之笔。词句的大意是：天公饶有情意似地，昨夜三更时分下了一场好雨，使得他又度过了凉爽的一天。“殷勤”二字，是拟人化手法。“浮生”二字，化用《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”句意。这两句，抒发了作者乘兴游赏的盎然喜情。
　　这首词先写作者游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。


,【2，】林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘
    这首词的上片是写夏末秋初的山村景色。第一句写远景：在郁郁葱葱的树林尽头，夕阳照射的山脉明亮了起来；山下丛生的翠竹，仿佛是绿色的屏障，遮隐了人家的院墙。
    树林、青山、绿竹，都是静物，但在作者笔下却一点不显得过于静寂，反而给人一种曲折变化、忽明忽暗的感觉，这得力于动词的巧妙使用。写树林尽头，不用“尽”，而用一个变化剧烈而且分量很重的词“断”。这既形象地写出了山的突然出现以及与树林色调的反差，又点出作者此时观赏景色的情态。因为漫不经心，任凭视线漫游，所以才会有这样突兀的感觉。
    “山明”，有人认为是写山清晰可见，这样的解释并不准确。南方的夏季，山和树林应该都是葱笼繁茂的深绿，仅仅是清晰，不会有这样分明的感觉。联系下片，此时正是夕阳斜照的黄昏时分，因而才会有豁然明亮的感觉。同时，“明”又与“竹隐墙”的“隐”相映衬，形成一种闪烁不定的光影交错之感。景物并没有移动，是人的视线和心理感受的变动赋予了它们动感。作者精心选择的动词非常生动地表现出了这一点。
    接下来的一句写近景：小池塘边，树上蝉声四起，乱作一团；已经开始枯萎的衰草围满了池沿。有了蝉声，景物一下子热闹起来，但作者用一个“乱”来形容，表明情绪多多少少有些不快，所以听到蝉的聒噪不免有些心烦。池边衰草是秋天来临的征兆。耳闻乱蝉鸣，目睹池草衰，想来，作者难免会有些烦乱和凄凉之感。
    翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香
    仍是写景，这里描绘的景物与情绪同上面截然不同。在辽阔的天空下，不时看到白色的水鸟上下翻飞；碧绿的池水中，娇艳的荷花散发出淡淡的清香。“红蕖”，红色的荷花。荷花又名芙蕖。
    这两句对仗十分工整，用语也别出心裁。说白鸟“翻空”，透出孩子般的顽皮；说荷花“照”水，俨然顾影自怜的女子形象。一动一静，相映成趣。“香”本来是看不见摸不着的，作者却用“细细”这个状态词来修饰，十分传神地写出了荷香清淡而又不绝如缕的特点。再从整个画面看，蓝天、白鸟、绿水、红蕖，色彩明丽而协调。总之，这两句有动有静，有香有色，不仅意境淡雅清新，而且透着活泼的生机。
    从这样精细的描绘可以想见，作者此时应该全神贯注于自然景物。开篇的漫不经心和烦乱悲凉之感已经没有了，取而代之的是对自然衷心的喜悦之情。苏轼被谪后常借寄情山水排遣内心的苦闷，这里亦可见一斑。
    村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳
    继上片写景之后，下片写自己的行迹。阵雨过后，天气清凉，作者手拄杖藜，缓步而行。斜阳相伴，他时而转过村庄，时而停驻在古城旁。“转斜阳”饶有情趣，是人跟着斜阳在转悠，还是斜阳随人移动？不管怎样，夕阳带有了人情味，仿佛与作者有某种默契一般。
    表面上看，这几句写的是悠闲自在的乡居生活，但这并不像“散发乘夕凉，开轩卧闲敞”那样无挂无碍，而是表现在一种行动当中。行动总是会给人不安定的感觉。这就不能不令人想到，作者出村舍，绕古城，转斜阳，或许是因为心有所结，需要到户外去排遣吧。那缓慢的步态，大概正是内心沉重的表现。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉
    最后两句，是画龙点睛之笔。词句的表面是说：天公倒还颇为殷勤，昨夜三更时分下过一场雨，使得我又度过了一天凉爽日子。“殷勤”，犹言“多承”。细细品味，有作者的言外之意：有谁还想到我这贬谪之人呢？惟有天公还眷顾我。
    《庄子·刻意》中有“其生若浮，其死若休”之句，原本是形容得道者虚无恬淡的状态。后人则往往用“浮生”形容人生飘忽、年华流逝，而事无所成。作者在“浮生”前着“又得”一词，既有对虚度时日的叹惋，又包含着对自身处境的调侃：既然命运如此，那就得过且过吧；能多一天“好”日子，也未尝不是件值得庆幸的事。这反映出作者当时真实的处境：抑郁不得志，心有不甘，却又无可奈何。   



2,卜算子---云

织女手中梭，仙室飞花丽。朵朵棉团似白羊，放任天空戏。
屡把日光披，变化常常异，锦缎风裁点宇焜，万里红霞绮。

花幽影

卜算子   云  A--01  花幽影
虚影透波深，形动千姿媚。隐迹山峰碧水间，万象无真体。
朝入洞庭湖，暮下南台寺。莫恋高唐玉女宫，枯树祈霖溉。