【爱就七辈子】七夕诗赛4号评委 野渡点评帖

野渡

第一组：快乐的爱

第一名、19号： 《风速》

秋风吹过稻穗，像我们的爱
摇着船，不徐不疾
这种速度，是那种速度
——越来越接近饱满，又能感受到沿途
每一次幸福地颠簸

拔节，抽穗，灌浆
成熟总是按着顺序发生，从青涩的一端
逐渐接近另一端

老婆，今天午后阳光正好
风速正好，一起去地里看看
三十年以后的我们
——沉甸甸的稻穗
顺着风

：这首感悟不错，间接的抒情现场也处理得工整，物与情的联系合理，“这种速度是那种速度”，这一句的哲学式语辩用强了，不如去掉，第二节显老套。

第二名、13号： 《岁月过后的柔软》

大风入境的夜，有你在我身边
陪着我看窗外的雪花
铺满田野，躲进洞穴的野兽
有甜美的睡眠。炉火拨旺一些
喝一杯浓烈的红酒
你的脸红了，少女般光艳
如悬在地平线上的苹果
我要读诗给你听，用青春写下的
诗句，现在读来如此温暖
握着你的手，风风雨雨
一路走来，真好，有你陪着我
走过四季，走过烟火
走过困苦和幸福，直到如今
你也老了，没了当初的容颜
可我更爱你的苍老，更爱你
岁月过后的柔软

：这首是明显对《当你老了》的仿写之作，和叶芝的原作当然还没法比，但气息畅晓，行文通贯，也算是这一组中不错的了。

第三名、17号:《想和不想你由天气决定》

想和不想你由天气决定。
天气好时，会想和你一起去常去的公园，
去孔雀散步的地方，看它们傻傻地开屏。

天气不好时，会想起我们
一起拥有的早晨、黄昏，
夜幕下热闹的街道和一起吃过的食物。

想念一口火锅，喂进嘴里的
一块糖果，想念在一起
最简单的光阴和甜蜜的泪水。

每天我都望着步行街出一会神
再转到离家最远的站台
一个站，一个站往回走

：情诗，是先有情后有诗，这首做到了这点，虽然文字上还显得随意粗疏了些，但真情存在是可贵的。

第四名、2号：《两位数》

坐下来，就不走了
你是1，我是0
没有你，云也飘不动

有些种子在一个微笑里
羞涩地组合着乘方
等九月艳阳照过
子夜的花
收尽一年中所有星期四的雨

那个冬天阳台堆满阳光
洗衣机转得很勤快
确信米酒、火锅、小汤圆、雪豹
是换布景不换主角的粮食

种一些自己爱吃的水果、蔬菜
把时光都浇在上面
你变成9，我也变成9
夜晚最甜的苹果
落在提前成熟的回响上

：数字是有趣味的，从数字出发写情也算是别出机杼，但对数字的诠释不够，数与生活中的物相互嫁接也不理想。

第五名、6号：《把头发留起来，是对的》

把头发留起来，是对的
头发里的季节阳光明媚，这是另一个
地方，属于没有遗弃的原始公社
平均分配嘴唇，耕种叫不出名字的小花

对我来说，没有比这更好的去处
安静到一个人在森林里散步
一枚弯月的梳子，从树梢掠过
帮助我辨认
一个近乎听不懂的声音

我可以叙述一只蝶，以花瓣的落姿
挂在树梢，打开一个词
它将成为我使用过的
最出色的心跳

：找出一个细节，并赋以形象，这是容易成功的诗写手法。结尾太仓促，收得勉强。

第二组、悲伤的爱


第一名、13号： 《爱的定义是植物》

爱的定义是植物、星月和细雨
是雾中的生离死别
树叶茂盛，指向天空的手指
是谁埋入泥土的玉镯，是谁痛哭后
洒落草叶间的光斑。墙根下
早起的蚂蚁，有幸福的晨风
和一粒大米的芬芳，鸽子飞过河湾
雾水沾湿翅膀。心在下沉
我已无力承担悲伤，悲伤让田野
更加辽阔，虫子般的黑夜
河水流向远方，谁能告诉我
它要流向何处，会在哪一片草地上睡去
我走不出黑夜和深渊
作茧自缚。飞过河面的蝴蝶
是谁前世丢下的邮票

：意象丰饶，书写熟练；但后半部主观抒情的部分有发力过猛之嫌。

第二名、10号： 《痴痴缠》

聪明的，你遇了什么，而伤
飘秋，你忧伤；飞过一只鸟儿，你也忧伤
彼岸花红，你更无能安置你的忧伤

解救么，空垂怜
顿悟，渐悟，且又悟了什么
行到无穷处，端端地凝眸一朵云
如花，似絮，逍遥烟雨或魂归
由着马儿无缰

痂，不是枷么？

：粉到极致，痴怨从生。

第三名、3号： 《我还活在五月》  

我还活在五月。风托起麦芒
俯瞰着六月的高温煮沸窗帘的一角

原谅我的仓促
原谅云影掠过我脸颊时的失度
你该从脉搏里摸到我的心跳
从心跳里摸到我执著的脚步

倦夜，栀子花的微笑还叼在我的嘴角
草本的疗效长过它的寿命
为那些约好了的
还有更漫长的路需要一同搀扶

五月是本身的十二倍
你挪动了一场雨到六月
把自己淋湿；却将我留在原地
看着相爱一生的人，雨后天晴

：滑行轻捷，语言有弄巧之嫌，而且情欠真切感。

第四名、20号： 《亲爱，你去吧》

亲爱，你去吧
只要你，不亲密地
帮他脱下外衣，不
心甘情愿为他拿拖鞋，不
情不自禁地，吻他

我就不伤心

我就笑笑说
去吧，亲爱
我不急
我在这里等你

我会平静地
跟你告别
然后有些伤神地
在这里坐一会儿
发一会儿呆

：朴素且隐示着故事，强忍心酸的送别的确是更大的悲伤，这首诗贵在真切。

第五名、8号： 《囚情》

我是，你用爱
囚下的一朵荷

在凋零的那一刻
出卖了自己的软弱

：不做浮肿的填充，让这首诗从一堆冗长的表白中拔了出来。

第三组：不可遏制的爱

第一名、17号： 《窗外》

你说，那缕风会不会撞翻枝头的月亮？

我模拟一个场景，在你必经的路口
挂上一盏盏红灯笼，这时
星光可以隐匿，清风可以隐匿
但虫鸣不可以
它们必须要奏响七弦乐，在草尖上铺开一场盛宴
用金盏菊的杯子饮酒，等你
袅袅婷婷的走过
便在一滴清露中种下前世

：很浪漫主义的怀想，动用了大量的虚构，这份爱的营造也够卖力了。

第二名、18号： 《飞鸟与鱼》

我站在湖水边，静静地想你
湖水枯了又满，白了又黑。我也从一只鸟
变成一段枯枝，一个墓碑。在大理石的心中
只记着一个名字，那就是你。一只锦鲤
你的锦绣，已经缝补了我破碎的灵魂

：好在简短、及物；但质地上偏弱，结尾一句的处理太过简单粗糙。

注：这一组整体平庸，反复几遍也很难分辨这首比另一首好在哪里或者差在哪里，勉强选出上面两首，其他空缺。

第四组：宁静幸福的爱

第一名、1号： 《第３６个故事》

说故事的人，带走了她的三十五块香皂
和我的配画，她把故事留下
那些遥远的风景，触摸得到的
人和事，建筑和山河
让我并不感觉悲伤。咖啡还热着
冒着青烟，我触摸到温度
和纯真。城市这么大
有人有骨瓷，有人在周末
窝在沙发里，看书听音乐吃甜点
等月色把大地照明
她的香皂搁置得太久，沾染了
孤独的气息，可故事是新鲜的
人物芬芳、森林幽静
我就要背起包，把故事里的路线
走一遍，我们不会相遇
不会为情书发愁，我们是不同空间里
纯白的两张纸，写满生命的纯真
与渴望，有一天我会画下
第三十六个故事，那是我一个人
经历的风景和心情

：贵在取景的独特，在多数的相守中，这首写分别之后的爱显出了特质；追随但不求遇见，这的确也显出了安静的质地。

第二名、8号： 《合流》

轻音乐轻轻的
氤氲在空气中
甜丝丝麻酥酥
抚摸每根神经
末梢。我们的
目光交织经纬
皇帝的新装有
丝质的柔薄滑
灯点亮了黑夜
曲线勾勒出了
你全部的温柔
黑夜熄灭了灯
我粗放的喘息
输给你的是电
你和我，两条
河水交汇合流
水面星光闪烁


：幸福得很强烈的一首，在激情之后品味安静而不是疲倦，这就具有爱的真谛了。

第三名、20号： 《一片树叶，挨着另一片树叶》

A.

来到你的国度，完成一次邀约
远去的已经远去，我决定不再回头
去温习那些腐朽的草茎
走了那么远的路
就是为了和你肩并肩坐着
低头看到花蕾
抬头看到一片树叶，挨着另一片树叶

B.

写一首诗，暖化体内的雪
晒干体内的盐，点亮体内的灯
驱逐所有词汇，只留相思
我当掉了全部光阴，采购花开的姿势
替代叙述
而我们，选择沉默。甚至在最安静的夜里
也听不到彼此的气息
滴露的声音很响亮，从高空落下来
提醒我们，月亮在西山顶上
已经做完了九十九个梦

C.

晚霞呈现出安详，厚厚的门一一打开
你把我从黄昏深处捞上来
走进月色
我们会和许多恋爱中的花朵相遇
把一些走散的蜜蜂找回来
认真喂养
慢慢地，我们会把彼此当成一棵树
倚着。安心地打盹

：语言和情感的结合度处理得不错，缓慢的述说有如溪水无声，“安心的打盹”，这个呈现强于一切的诉说，安静和幸福的本质正在这里。

第四名、26号： 《老有所爱》

他老得不能再老了
体内的洗衣机曾经洗净多少人世的尘埃
如今脱水严重，干瘪生锈

他那么老了，目睹那么多生死、恩怨
居然还泪水丰盈
像一条河流
靠近大海的末梢，水草充沛，比源头开阔

比他年轻的人，去了远方
比他老的人，去了更远的远方

这些人不时回来小住。他和老伴
要守好偌大的屋子，乃至空荡荡的村子
一扇窗
一亩田、一朵云都原封不动

老伴陪他走过一生。从友情开始
再到爱情
最后到亲情。她见证了他全部的山水温柔

他想先走。到彼岸，为她开路
打灯。但是，把她丢下
谁还能每天给她擦背？这块土地
因为他，她才寄居了一辈子

一页日历翻过去，波澜不惊
他们并肩迈前，像谈论除夕一样
计算着余下不多的日子

：擦背这个细节可感度很高，发现一处情感的真实附着点比唯美的抒发一百句更有效；叙述冗长疲沓，前两节修辞过度而失真。

第五名、7号： 《阿妹，天黑了》

天黑了，阿妹
过桥时要挽紧我的胳膊
我背着满筐红萝卜
不然，就背着你

天凉了，太阳有点远
它跑进秋池
呼呼冒出白气
玫瑰色风衣在岸上站不住

落叶跑进胸膛
落进十月，忽然降临的子夜
勾画出亲爱的苹果
一口一口，啃噬金黄的秋

这里的四季已送给矿石
里面藏着我的白发
虫子老了，没有牙
依然撕咬着，不舍得春天

：俏皮，有民谣味还带点少数民族的风情感；结尾两句的语言逻辑失稳。

第五组：初爱

第一名、2号： 《寻情》

把心折成一只纸飞机
装满纯真的爱恋

也许，那时少了一阵风
才没能飞到你面前

：小巧机智，遗憾扑面而来；心、纯真、爱恋，这几个词处理得简单直接了些。

第二名、27号：《铜弹壳》

在退役已久的靶场上
你在草丛里翻找着弹壳
那时，十七岁的阳光刚升上树梢
从青葱的头颅上吹拂下来
在你的掌心把铜绿擦醒

这些早已失去了速度的精灵
就这样又飞了起来
但不管它们怎么飞着
金属的光芒总伴随着玫瑰
从坚硬的呼啸到清亮的哨音
从枪口焰的火光到我少女时的唇线

后来，二十年里，它们去了哪里
燕子的尾翼，奔跑的晨曦
哪一条是它失踪的轨迹？

在每个清晨和黄昏
在鸽群的晨起和晚归中
在空无一人的明月下
这些暗夜的刺客
它们为何总是从你匿迹已久的笑容里
迅捷的，沉默的，带着新雨的锐利
向我发出致命一击

：从一个现场到以后的多年现场，初恋就是这样不停的浮现并且击打着，一个女人的影像志，有效的记录片。

第三名、13号： 《七月之约》

在七月，要懂得每一个暗号
比如虫鸣的节拍，小南风吹乱头发的程度
红蜻蜓高飞与低飞
河那边的哨音，两声短，一声长

月亮上来了，爬过小蓬船
齐膝，齐腰
再后来高出半个人头
再后来，蓬船后探出一个小蛮腰
小心地张望

哦，时间的小脚丫
爬得多么慢
终于，月上柳梢头。藏在水面的倒影
多么的，涩涩羞羞

：轻快俏皮，兼有宋词元曲的曼妙；显出矫情，古典元素进入现代诗中如果不能赋予其有效的时代场，会很容易失效。

第四名、9号： 《小羔羊》

不要让你的黑眼睛，惊吓了我眼中的白
一个小羔羊，你怎么突然拥有了恶狼的温暖
你跳跃的火焰，仿佛一只萤火虫，扰乱我的睡眠
你忽而变作江边的渔火，飘落我心中的客船

你不要太近，更不要太远

：如果没有狼爱上羊和渔火客舱的烂觞之俗，这首诗会非常棒。

第五名、6号： 《初爱》

砰然心跳的刹那
我颤栗了两次：

一次是为了和你相识
一次是为了和你白头偕老。

：对初爱的准确定义，但显得讨巧。

第六组：深爱

第一名、6号： 《深爱》

路的尽头
没有路
悬崖上
一只秃鹫一根一根地拨着自己的羽毛
指甲血肉一团
喙血糊一片

远处，另一只鹰在静静地等待
等着他的新生

：一首不错的小诗，呈现感强烈，有击中感。“没有路”一句多余，在短诗中，这种强调并无必要，指甲一词疑是趾甲之误。

第二名、11号： 《深爱》

牵挂你的每一天每一秒
给你买衣服、化妆品、陪你上街
拎着一大包购买来的东西
吃力的跟在你后面走
女儿，在你怀里咯咯颤动
我愿意，从将军变成奴隶。

：结尾是败笔，俗句的运用大坏诗味，这首诗的诗性并不强烈，但取材真实，正应了再好的文学也敌不过生活这句俗话。

第三名、17号： 《之两岸》
  
当远山的身影一寸寸渗入
那片水域的肌肤，你不能揭去
任何一片光暗或疼痛，不能揭去
缓缓涌动的涟漪或微澜

一些痛会融入另外一些痛
比如滴入湖面的月光，比如
循规蹈矩的潮信和盈亏迢递的明月
回波之前，你到底记不记得
当时满山的春花？

采桑纪事的结，还悬在当时的山坡
破茧的美丽和哀愁，似乎
倾向于一场沉沦的挣扎。独坐一池秋水
我开始怀念，一个人

小令里的词风，介于婉约和豪放的边缘
风声的两边啊，是一场难舍的旧事
你和我，对坐于时光的两岸
各执一词，各执一室灯光。北宋和南宋
有人说，不如归去，不如，归去

：对于这种整体向后的写作姿态，我通常是拒绝的，但古典有时也是一种态度，尤其是在爱情中。

第四名、22号： 《邂逅》

午后。旗袍贴着古典的肌肤
绿色的莲步
来自十九岁那年春天的某个荷塘

多少年不见了
流转的是陌生而又熟悉的眼神
一个转身有分娩一样的疼，亦有初生一样的惊喜

一匹马终于现身
话语里，还冒着旧日的热气
合欢。一次次分离的灵魂和身体

曾跟空气抒情
曾在桃花的背面写下最后一声轻咳
时光就那样忧伤的寂灭

而今，近水遇着远山
一小团慌乱，藏着掖着，在中年的掌纹里
不肯随夕阳撤离

：如果能挣脱对古典唯美的迷恋，诗无疑会更好，从这首诗中看，作者并不缺乏组合语言的能力。

注：本组空缺第五名。

第七组：痛爱

第一名、19号： 《咒语之城》

对于我，夜晚是座苦难的城
月光像把软刀子，它零碎的切割着我的记忆
让我疼，让我哭，让我几近疯狂
但我喊不出来，多年前的那个站台上
我丢失了治疗失语症的药丸，丢失了翅膀和一颗想飞的心
但是，这些你都不知道
你依然在最高的那朵云上作画，用七彩的颜色
画出虹桥和霞光，让路过的
每一声鸟鸣和蝶衣都染上绚烂
你是掌管日光的王，我却只能在黑暗到来之前
步步后退
退回到被咒语封锁的城堡中，等待若干年后
有一个人经过，念出一句：
芝麻开门

：如果说男性掌握着诗歌中的神性，那么女性就掌握着诗歌中的巫术，这是一首具备巫的特性之诗，挣脱日常逻辑的冰冷跳入噩梦中直接书写，诗歌的感性会更容易激现；语言整体上还显得平庸，想象力也还缺少建设性。

第二名、9号： 《重庆和柏林有多远》  

重庆和柏林有多远
一条短信的距离，一部手机的长度
或者一架飞机的速度
我来了，带着一座城市的记忆
和温度，来追寻你的足迹
我在侯车厅等你
睡在肮脏的宾馆里，把门窗紧闭
被绑架，和一条狗相依为命
不会说德语，没有欧元
把幸运手镯抵给那个司机
找遍柏林大街二十七号
可我找不到你，幻想着你在忙碌
会突然出现，把我抱住
最后我等来你的妻子和一场大雨
柏林和重庆有多远，两颗心的距离
我是重庆的鲜花小丑
不再需要你的谎言和美好未来
你送的手机我扔了
我送你的匕首也扔了吧
我在地球的另一边，开始我
鲜花的生活

：贵在建立了可信度，叙述的背景坚实。结尾处理得不好，说得过多过破，痛感反而被损耗了。


第三名、11号： 《卡门》

冰冷的匕首，一寸寸插入你的心脏
我的手心，比你的背叛带来的颤栗，更凄凉
热血在恐惧的尖叫声中，慢慢结冰
要么爱，要么死。世界早晚会一团漆黑
选择不了命运，就让命运选择我们
罢了吧。索性让世上所有的血，全变成水
让世上所有的爱，全变成恨

：决绝是选入这首诗的理由，虽然卡门这个形象更强调的女性的觉醒意识而非恨世之情，言说为主，这通常都不是诗的最好表现形式，尤其是在不能说出新鲜的话语时。
注：这一组也空缺后两名。

月上湄梢

辛苦野渡先生，学习了，敬茶致谢！国庆快乐！

莫左

野渡先生辛苦了，学习。

疏影。

辛苦了！送花花……

汀芷幽兰

野渡老师辛苦了 ，兰儿上茶

子青

评委野渡老师辛苦了：）敬茶        
还有花花

梧桐诗雨

    

野渡老师评的准确到位。从中学到了许多诗歌技巧性的东西。

竭石

弟兄辛苦了，过来拜读学习了，问好！