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11期同题1号《完美的碎片》
文/月上湄梢
春天，撞毁了
三生石上唯一的名字
鸡冠花倒在黎明的路边
岁月，留下了
无数碎玻璃
我手里攥着透明的疼痛
分秒，我沿着血脉
用呐喊铺一条精致的回音
希望一个名字来到
月亮，清扫你走过的痕迹
从一个脚印升起
从另一个脚印落下
一滴眼泪，落进
你捧起又合上的手里
像大海给珍珠的完美洗礼
在坚忍的春天到来之前，那叛逃的陨星击中诗行。瞬间灿烂的目光留在破碎的记忆，透明的伤让伴着疼痛，一路不断回望、不断呼唤，并且这种呼唤被烙上一个名字，在枯黄的纸笺吐露思念的花香。而那火红的鸡冠花，在原野的远方摇曳，也如同远走的月亮，我走一步，她退一步，我走一程，她退一程，文者只有无奈的祝福。那祝福，晶莹清澈，单纯的宛如清透的天空，透明的溪水，哀伤的雪山。祈福的梵音也轻轻萦绕在苍苍高原，而在人生的轮回里，希望再次与你相逢。月上诗妹这首诗歌情节曲折，语言简单，意象清新简练，内容感人，语言闪光。如果说缺点么，这首诗歌风格使然，诗歌语言读起来力道和错落感稍微欠缺，情绪稍弱、内容稍浅。即使如此，这诗歌仍散发一种才女的书卷之气。
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11期同题2号《完美的碎片》
文/燕庄生铁
每一天这样广阔，女王的眼神
必定如此：九点的
耳语，十点的树梢摇动
就在我最担心的时刻
声音来找我
手指，在阳光里抚摸
我安静下来，回到一个局部的温暖
摆放在异度空间
昨天的雨，夜晚的新鲜星粒
碎裂于忽然的抖动，和指尖的别离
回来的路上 ，我一块一块遗落
你让我发烧。活了许久，心终于
裂开一次；终于合上一次
是又一场暴雨中的
又一场烈火，你摸进我灵魂的手指
捏了捏
终于将我锻造成一个完整的春天
神性诗歌写作。那直接触动内心的意象，不断击打诗人的神经。仿佛见到深邃的天空，巨大光辉抚摸着我“/声音来找我/”透过身体的声音，让心灵的森林焦躁，而碰触的古弦之乐的一霎那，伴随流星的风暴碎裂在遥远山脉。那月光路程上每一个步都有一块闪亮思想的碎片，一颗颗的捡拾起来，堆积成火焰。透过那光亮，仿佛看到一颗被爱伤害且执着的心灵。
这首诗歌是用伤痕累累之爱情羽毛所描画的，如同凝固的春天里，那悲戚的溪水落下山崖发出的鸣叫，那么清脆，那么鲜活。而在这幅美丽心灵之画中，意象富于创意，情感跌宕起伏，大开大合。中肯的说，我对这个诗歌的手指理解的比较模糊，或许是爱人的抚摸，但让人觉得异常亲切，温柔。燕庄诗兄的诗歌意象准确，情感强烈，跳跃且语言流畅。
这首诗歌不足之处是神性诗歌的通病，过于强调心灵写作的同时，却忽视了文章的整体意境的连续性，过于强调情感的抒发却忽视了表达的透视化，极强的跳动感却忽视了文章的逻辑性。当然，神性诗歌是诗人的专利，这也是不容置疑的。
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11期同题3号《完美的碎片》
文/竭石
腊梅开放的季节
洁白无字的笺
携几朵待放的苞蕾
自江南遥递沅水
时光打碎的棱镜
月光洒在波光粼粼的河流里
一粒沙子嵌入肉体
贝壳自此嘤嘤抽泣
相思紧裹岁月的苦难
在弱水三千的深处
瓤成一枚珍珠
它内心隽刻着一个人的名字
口水诗。华丽的文字里，犹如南方水乡一只盛开的白莲，波光粼粼的水色里，一只思念的红鲤画出美丽波纹。而在这年华的波纹里，那记忆的珍珠散发迷人的光辉。而此刻，那思想的湖潭深处，仍紧紧牵挂、无法释怀，且在心脏最柔软之处，镌刻着爱人的名字，那名字如同少女的纹身，温柔且缠绵，大胆也含蓄、炙热且含润。竭石诗兄这首诗歌清婉动人，若散漫河汀的桃花一般，散发阵阵诗歌的花香。
这首诗歌不足之处在于意象和意境混杂，且意象不够创意，虽然表现了作者发自内心的情绪，但由于引用古典意境不是十分准确的关系，让这个诗歌失色不少。个人见解，现代诗歌写作在引用古典意境的时候要拆分为意象，否则会很刻板且程式化。
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11期同题4号《完美的碎片》
文/泛歌云舟
一场春风，掩埋了
梅花的名字
和着春雨碾着泥，换回温馨的
大地，香如故
岁月，翻开了
一页新绿，推开
阳光凝结成的那扇透明的玻璃
纷飞的梨花，大地是你的归途
一滴清露，润开了
思念的疼痛
是冰雪留在心灵的伤口，喊出了
一曲山中的布谷
小溪，欢腾着
从峡谷哼着歌儿走进江河，一路呼哨
一路曲折
如同老农的吆喝、耕耘的犁舞
大地，从梦中醒来
记忆的碎片
清扫冬残留的孤寂与落寞，书写一章
勃发的生机，完美的复苏
散文诗。文者把一个朦胧的春天，美丽的春天描画为一位美女，那飘动的云朵，那透明的冰凌，那一路欢唱的溪水，组合称为一首风景诗。好似在绿叶的纸笺上，用凝满生机的脉络写一首欢快的歌曲。在原野大声歌唱，歌颂生命的萌芽。而文章里不乏闪光的句子，如：“一页新绿，推开/阳光凝结成的那扇透明的玻璃”。泛歌诗兄的诗歌一气呵成，诗歌的语言美和语音美相铺相成，意象清浅，宛如一只白鸽，在空中燃烧着哨音，划出一行美丽的弧线。
这个诗歌不足之处。文章的内容没有能够彻底的扣题，在自我写作的过程中，和题目还存在一定的距离。如果把这个完美的碎片的每一个小碎片写成春天的组成部分，在通过相应的文章主线进行串联，我想这个文章将会是一串温润的翡翠项链。
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11期同题5号《完美的碎片》
文/莫左
当纯真的故事
只剩下一堆撕碎的信纸
当一片碎玻璃
只够藏下颗泪滴
梦已终了
依然舍不得割弃
而终究，千朵残花
再也拼不出一首诗
直到，天空
碎成迷蒙的雨丝
一颗颗跳进河里
传承着，完整的美丽
类似朦胧诗。心情在字里行间跳动着，好似街边站立的少年，望着阴郁天空一时磋叹。而在记忆的木屋里，飘零着心情的信纸，这信纸是写给至亲的人或挚爱的人？我们不清楚，我们清楚的是那种深切的思念，在此时落下一滴泪，滴在破碎的玻璃上，那沾满梦的镜子，留下那么多美好的影音。好似在旧屋中捡到儿时的玩具，或者萌动之爱的信物，那么伤怀亲切，而结尾河流和碎落天空的雨滴之完美结合，情境交融，思绪纷飞。莫左诗兄的这首诗歌，心情悲郁，诗歌语言自然，意象包含性很好，这也代表诗歌前进的方向。而在意象组合成意境的过程中，笔法较为老到，风格迥然。
这首诗歌不足之处，也是彻底的扣题的问题。当记忆的碎片在诗歌进程中被物化为玻璃的时候，却在文章后消失了，本可以读到更精彩的句子，让中段闪烁诗歌的光芒，并很好的结合末段的诗歌，却因为文者在写作时的灵感断裂，而没有贯穿至根部。就个人的诗歌写作经验，一首诗歌会遇到这样那样的问题，但是冥思苦想之后，总会有收获。
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11期同题6号《完美的碎片》
文/梧桐诗雨
时光打磨着巨石
一片雨滴在石上
昂起头颅
春风又吹起千年的号角
另一方巨石也昂起头
杏又开了，落在巨石身上
香味渗入内心深处
一年不散
终于一场秋雨酥化了巨石
杏花又开了
巨石的灰紧紧地抱着花瓣
随她飘流
原野上，一只孤独伫立的巨石，原野中，一只独自坚持的巨石，原野中，一只饱受侵蚀，身上累满伤痕的巨石，原野中，一个满是岁月暗绿苔鲜，却依然遥望的巨石。而一个经历执着和坚守的巨石，即使化作粉末，也会化成思想的养分，让那株心灵的木棉，在大地盛开。从梧桐诗兄的诗里，我看到一种涅磐重生的勇气，看到执守信念的胆识，这是一种大智慧，大境界。而正是这种坚持，让诗歌如同一位坚毅的山峦，那体内涌动着杏花的香脉，即便幻化为灰尘，也要让那灵动于脚下的泉水洗涤灵魂。诗歌语言质朴天然，大气独到，有一种力量在文字中不可抗拒的行进。
诗歌不足之处。诗歌主题还算鲜明，但是在强调巨石的时候，却弱化和含蓄了题目和主题。我个人主张，诗歌的语言和表达可以含蓄，但主题必须赤裸裸的站立在面前，以至于为了这个可以牺牲一些意象，来强化题目和主题的表达，当然，这也是个见，仅供参考.
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碎片
文/墨家
1,
写下清楚的文字
我就去了
你一定要明白
山有多长，心有多远
我的奔跑不会快过时间
一个人一瞬间可以把你催熟
同样也可以把我催老
我已没有那么多侠骨柔情了
换一阵风来吹一吹
汉唐的杨柳风或是宋时的残月破晓
过多一个夜
什么都会碎了
你，我，时间，万物
我将奔到文字以外，敲碎文字的外壳
让他除了灵魂，还是灵魂
2,
陪伴草的生生灭灭一个人也就那么简单
一场爱情轰轰烈烈
也那么就去了
也许你还在，肉身或者灵魂
也许草还在，过去以及未来
当荒草，再次弥漫到我的头顶
我将已不再
我将带走这个世界
最不美好的东西
倘若侥幸留下了你
你千万不要想起我
3,
看她艳如桃花的脸庞
可以如何笑对春风
不用多久，春风就会离去
爱情会彻底变老
所有伤心的快乐的都会蒙上一层尘埃
谁还可以是谁，请到水边认清自己的模样
左岸，长出一些奇怪的植物
慢慢移去眉心，遮掩那个曾瞒天过海的胎记
她是否怀想，不用揣测
依旧会有另外一些桃花
继续笑春风
4,
相爱的那排白桦林
今夜有人走过
他们的私语，象我们当年
最后一批昏鸦离去了
谁掌着灯站在尽头
爱情终于也会老迈
需要用灯才能看见
我们这些老树，都流放在西风古道
偶尔回头，白桦林还在哗哗作响
模拟当年的两个小红脸
5,
次第开放
你只能在我的后面
让鹤离开鸡群
让葫芦开口说话
让石头再生出猴子
然后，你我都能结果
每开一次花，每结一次果
我所有的痛苦，等同你所有的欢乐
春天的次序不好打乱
人生的顺序早也排列好
今生相见，来生才好相爱
6,
缠满思念的梵音
你必要我如此
一到相知,便入相思
你可以一直把我关在门内
让我不知魏晋,也不度余年
你的桃花年年可开
你的流水年年不腐
你的源头 藏在深山不知处
若干年后,总有人会打开所有的葫芦
他飘出的味道绝不止于酒香花香
总有人会问及故事的根
问及你,在心里囚了无期的那个人
7,
高空的彩虹
你猜会不会落下
若我侥幸抓的一缕
自然算你的
请注意脚下的路
注意我们的手还拉的紧
我们终究会落在实在处
飞翔 是鹤的事
守口如瓶，是葫芦的事
砸了碎了，是石头的事
我们，还得回到我们的世界
听，多么安静
花开了，有那么微妙的声音
8,
绽放在夕阳西下
最后的娇媚，如火如血
就要了我吧
把沧桑一把掐走
莫留痕迹
这一点点美丽
也许能慰藉你剩余的遗憾
夜很快就会侵蚀我
即便我美丽得让你心碎
即便如露珠来去无痕
带了我去吧
我是卡门，是那个在你前世穿梭的女人
你无须记得，却不准忘记
这是一组宏伟的爱情组诗，如同一场华美的交响乐曲。当岁月的钢琴敲响时，即便身体被秋风催化为朽木，淡化于思想之外。在敲碎心灵文字外壳那一刻，我们看到体内为爱哭泣的心灵；当以死亡名义宣誓，破碎的躯体要与青草共生灭时，文者以最博爱的胸襟、美好的明义告诉爱人，请把“我”从记忆中抹掉。这里，作者用闪光的话语、真挚的爱之哲理阐述了爱与因缘的关系，而爱的封印一旦被触发，千年枯藤也长出闪光的诗句。
在岁月絮语里，也允许对方保留陈年小秘密。在昨日晨露的凝视下，优美的大提琴在心灵角落弹奏一曲经久且醇香的往事，这样的纵容，是爱的信任。并且，文者大声告白：世界多么 丰富多彩，也不如两个人的世界，一起的回忆，哪怕细碎也幸福。于是在夕阳恳求下，岁月的石板被镶入斑驳且美丽的时光花纹。虽然古旧，也散发青苔馨香，虽然沧桑，却如同散发墨香的生活字典。并在封面上镌刻彼此的名字，深埋于桃花从中，历久弥香。正是这前世的续缘，在苍茫人海里，一根红线紧紧将两颗心缠在一起。
墨家诗兄以精雕细刻的语言、深沉的爱语、哲理的词句刻画了一首爱之乐章，并以艺术化的口语娓娓道来。意象纷繁精准，取向多样，语言豁达淡然却激情四射。而数次阅读这首诗歌的后，仍止不住为这份博大而深沉的爱而感动。
墨家诗兄这首诗歌大气磅礴，无懈可击，语境缠绵。我只是提出个人看法，语境浅白有时候近似废话，却能够极大提升诗歌的透彻力和语音的跳跃，但如果语境过于含蓄，会失去其应有的作用。当然，诗歌风格使然，对诗歌的看法也不尽相同，毕竟有取有舍。
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文/子青
擎着哲理的华冠
远离春，远离注视，远离渴念
徒步于旷野
?木散生坚硬
顽疾曲折着游走
和着未知名的声响没入夜色
熹微晨光点亮一径出口
簇拥着爬上山峰的山峰
忘却归路
和云接近
碎裂的，飘向无际时空
流澈护卫生长
物物葱茏
滋养根底的一层一层浓厚
忽略数的概念，以及所有成分
清晰的，无须清晰
触动的，屏息感触
以完美态势驾驭那些不曾碎裂的碎裂
不捡拾，不可捡拾，不能捡拾
不触及，不可触及，不能触及
一任烟雨年年……
-----------2011年3月26日星期六 20：39 修订
情境诗。一首华贵的朦胧诗，以诗喻事，以诗喻人。当山峰的雪冠凝视着山脚，高原的呼吸如此清冷，这个高原上连春天也不可及的地方，是远离人世的静默。作者以?木自居，在固守执着的信念下，在不断轮转着黑暗和光明的山林跋涉，而人生何其相似。诗歌在登上理想路程这一刻，有“忘却归路”的痴迷。 这个诗歌，青诗歌修改之后，结尾三段充满了哲感的语境，而这种哲思的语境却又可触摸的形状，这是诗歌的最大亮点。通过这些深邃的思想，对自己和诗歌世界进行完美的诠释，那对人生记忆淡然之思，如山中长者，厉思而自开，通览而无余。子青诗兄的诗歌淡然华美，宏思深远，如同云雾的山颠之上，一只雄鹰的鸣叫。
诗歌不足，深沉也是过错。细腻而博大却忽视了心灵深处思想碎片的清理，其始的过渡偏长。
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完美的碎片
文/我是农夫我是蛇
午夜时分，我把手伸向天空
试图抓取什么，这是我多年养成的习惯
就像冬天那棵，掉了叶子的树
它摇摆着寒风，等待春天
几只麻雀飞来飞去，留下许多痕迹
是我左手和右手叠加后，散落一地的碎片
来去总有方向。麻雀沿着风口往返
啄掉一些光线
一抹日光照射，我不断擦拭天空
原本凌乱的脚步不再凌乱
我眼眸能触摸到地方，萤火有规则的在运动
那是心灵的呼唤，那是雪地上的梦
那是沉睡中的麦子在醒来
麦子跑出了麦地，它等不到秋天
把散落一地的碎片穿成串
成为一组，或者一队，这南来北去的大雁
它轻微的呼吸组合成各种图案
当我再次把手伸向天空
这些图案，它化作小星星
温暖我，温暖你，之后，它散落人间
意象诗。这是一条神秘的蛇，这是一条不断呐喊着心声的蛇，当试图触及真相的天空那一刻，阳光却被叽叽喳喳的麻雀衔走。作者试图解释，以雪的姿态呼唤埋藏腹下的麦子。于是心灵的诗歌（麦子）在睡梦中苏醒。这里值得一提的是结尾，“当我再次把手伸向天空/这些图案，它化作小星星”，那急速缩小的回归身影，化为作者心中闪光的北斗星，这样的淡然的慰籍，让作者感到莫大的鼓舞。蛇弟这首诗歌意象繁而不燥，思路清晰，富有创意，激情四射，文脉的跳跃感和语言的跳跃感很强，具有典型意象诗歌的写作风格。
诗歌不足，诗歌容量稍小。由于诗歌的篇幅所限，实质性内容的丰富会是诗歌一大看点，这是个人在诗歌写作时的一点小小的经验。而大容量，精炼美丽的诗歌写作，会让的内容更具体，更丰满，更具有感染力。
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完美的碎片
文/飞花
那朵桃花零落春池，水影和花影
便分分合合
一如当年的我和今年的你
若即若离的诺言
倒映的碎花和碎香
忍不住，弄碎水里的片云
我知道，当年弄痛你的情话
落地之后，再也拾不拢来
你梦里说的，是那朵春瓷般桃花吧
或者是那个像春瓷的夜晚吧
自君离别后，那朵
春瓷般的桃花和春瓷般的夜晚
以及你春瓷般生色的肌肤
在你转身后，应声而碎
飞花师兄的诗歌以透明的质地和委婉的语言见长，这首诗歌语言优美，情节曲折，脉络清晰可见，却表达含蓄。诗人所表达的是爱的美好追忆，整个诗歌贯穿了主题，在不断的碎落记忆的碎片里滴下深情的夜雨。而在稀稀落落的心之音乐中，那落地不能聚拢的遗憾。也让作者心情充满愧疚，正是这种绵绵长思的愧疚心怀的小插曲，让心情陡然起落，这样细腻的表达让文章充满了温情，也极大提高的诗歌的真实情感的感染力。这样细腻的表达在诗歌中比比皆是，让平易的诗歌语言充满了亮丽的色彩。同时，那种闪光而斑斓的瓷质句子跳跃在心情当中。在这个诗歌中，飞花诗兄的写作功力很强，文脉娴熟，意象准确、美丽。要说缺点，在诗歌的主题和人性的阐述上稍差，核心价值的体现较弱，当然，这也是情趣诗歌的通病。
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【11期同题10号】完美的碎片
文/布衣子矜
一整个春天，我都在寻找
深夜遗失的那块碎片
像野猪在玉米地里，乱拱
一整个春天，我路过无数
阳光和雨水，好像头顶密密麻麻的
野草。一个朋友死了，更多朋友活着
和死去没区别。长在窗台浮土上的野草
许多闪闪发亮的菱形碎片
跌进深蓝色的穹形忧伤，好像其上
无数闪烁的星辰。我咬着牙，忍痛
掰碎自己。一次短暂的疼痛，更多的疑问
好像岁月削尖的拒马，让我停下
或者纵身其上，聆听心跳
或者在大地上反复质询。掰碎一角的我
后悔了，像抛弃爱人的负心汉
浪子回头，却覆水难收
多年不见，我已经变得温和而清醒
在大地上流浪，像高过墓碑的荒草
扇动挂满铁锁的翅膀
为什么哭泣，用泪水迎接伤痛
春风返青的三月，为什么指着夜色中雪白的碎片，说：
月亮！那明明是我的爱人，在春天里等待
等到最后一盏灯熄灭，就过来，与我接吻
让我居无定所，让我安静地活着
神性语言诗歌。子矜的诗歌，始终覆盖着难以言表的神秘，如同一位印第安舞者，不断咏颂神的话语。在充满光色景象变化的情境里，被放大的意象产生了非常独特的风格。这首诗歌里，诗歌子矜以一个野猪的有趣视角，表现了一个戏虐人生的意味。作者描写了一个平凡的春天里，那只森林卑微的角色，在奔波路程不停被荆棘刮碰的同时，也被神权的北极星戏嘲；在反复打击下不断质问命运，那理想翅膀也带着沉重枷锁，缓慢而坚定的飞翔。诗歌的结尾，我们仿佛看到一颗疲惫之心---那弱小生灵在山崖注视慈祥的理想之月时，感伤现实与梦想之间如此遥远，路程是如此坎坷。但小憩之后，又拾起夸父一般逐日的情怀，如此悲壮，让人不禁感慨。子矜的诗歌执着而有质感，口语很好，但诗歌语言偏硬，在燃烧霞云般语句的时候，忽视了委婉也是诗歌的特质，语音美同样是诗歌的组成部分。
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