不写诗，我读诗吧！！！

沉鱼

读诗：嫣雨的《只用一秒》

??我不知道，喜欢读诗是一种好习惯还是坏习惯。可是，走进了关于诗歌的论坛，就是读诗和贴诗。也许我读的不对，但你们千万不要和我展开地雷战或者地道战，由于我自做多情或者自以为是的认为：每个人都有每个人的纠结和思考，很多时候，我们读一首诗，往往只是取走我们自己需要的。但现在，我还不知道这样读诗是好习惯还是坏习惯：读完诗往往不会及时跟贴，过后返回来再回贴，我想这样也是对诗者的一个尊重，问题是没有太多印象的诗，有时忘记了回贴。如果你觉得我不尊重你，你当我是个水货吧，我自己都承认我是一个水货。
??以上是题外话，言归正传。虽然身在论坛，我好象已经过了随声附和的论坛读诗时代，那我就开始随便读吧。
??嫣雨有良好的语言素养，能举重若轻的来开导人们，来唤醒人们的真、纯和心胸的宽而广。打开《只用一秒》来读：“只用一秒来恨，然后继续／做温顺的良民／只用一秒叹息，然后给黑夜／一个窗口／只允许一秒的倒下，然后站起来／只用一秒来忧伤，其余的时间／把思念加工成幸福”。一秒太短了，可以忽略不计。我只用一秒来恨、来叹息和忧伤，也就是不要恨和忧伤，我是幸福的，思念也是。“下一刻，再不是这一秒／我已没有时间来犹豫／就用这一秒，爱上你／也一并爱上红尘”对于爱来说，一秒又太长了。这首诗很简单很直接，也没有多少层次，更没有多少华丽的语言，但已经把自己的心思写明确了，写到最底处了。是呢，有时候简单就是一种深刻，很深的深刻。
??接下来读，我发现她喜欢取非常小的点来进行布局。这是一种技巧，有人常说“细节决定一切”，我想就是这个道理。这样的姿态很鲜美、很炫目，就象欣赏一只小小的蝴蝶，静、动、飞、止，始终跑不出你的眼光。打开《零点一分》，这首诗是有层次的，层层递进，直到把自己装扮成最完美的人，为的是等一个叫相公的人。我有理由相信，她对爱的纯洁、完美有着深深的崇敬和怀想。《等我一程》与这首有相象之处，不过说的是爱的永恒和相互依靠。这里，我最喜欢她诗的层次感。层次是个什么东西？我在想，层次不是平常的简单过度，是一种引力，是相辅相承，是想相互依靠。层次之间需要用思想和智慧来推动，需要作者对各种事物关系有效的洞察之后来进行关联。
??我理解的细节，是指有真实具体的事物，有姿态，有色彩，有规迹，不是拔高的，不是夸大的，在文字上尽量真实，简单、自由，就象你用眼睛真实地看到一只虫子在动，在怎么动，一朵花怎么摇，摇的速度和幅度。这样，能给人一种大美，客观存在的美，而不是想象中的美，想象中的美是远的，是有距离感的。
??每个人都有每个人的庄园，这个庄园里有自己的喜欢，有自己的个性，有自己所爱的人，有自己的生活方式，有自己的向往和归结。有时候，我在想，诗首先要有内容，然后才有诗的表现形式。打开《私奔，在诗歌里》，她向往的生活方式在这里展开了，私奔在诗歌里是什么？是诗意人生，是一种明净和回归，是一个女人的透明状态，她所描述的内容散发着本真，发射出美丽的光泽，吸引我去回味，去赞美。同样，她借诗歌来说话，让诗歌与生活发生关系，有一种欲言又止的感觉。
??后三个，是以一个女人的心景来感受生活和景物的，但是感人的，为什么会感人呢？这种感人来自诗歌的内部渗透力，通过事务暴露出来的动作、情态、痕迹、规迹等，有方向、有规则、有色彩、有运动的展开，隐喻或双关的把感情、哲理传达，让你体味出一种痛，一种爱、一种美好或者一种力量。她写的柔软、真实和平静。这是一种诗者的状态，这种状态来自心理上的，也来自情感上的，也是一种生活的沉淀和积累，“我用温暖的目光，写这纯净的世界／写到梅红点点，积雪正消融”“日子单纯如水，只有土地看出／我的心跳不止，一如音符的激荡／麦浪的流动。把阳光攥在手心／把花开的故事交给秋风／把灵魂交给镰刀／以果实的真诚，热爱的词语／表达沸腾的声音，将季节感动”，这里面有硬度和高度，更有一个大的胸怀。
??到这里，基本上读完了。不过总的来说，她是有变化的，前面几首更多的是写个人的情绪，后面几首我更喜欢她里面的变化。她描述的景物里面，有音色和舞蹈，有飘逸，变化多颜色，多神情，多棱角。她打开了一个小小的窗口，窗口外面是一个无限大的世界，而她就是窗口里面水汪汪的、无穷大的女人。
??那么我说，写诗不一定需要那么多意像来填充，不一定需要那么多意像来叠加，有时候效果会相反。我喜欢自然的描述，而不是站在那里当指挥家，说这样，说那样。“要怎么样”和诗里呈现出的“是怎么样”，有截然不同的味道。一首诗，审美的主体是读者，如果审美主体被诗者过多劫持，一味强加一些意像，而忽略了本身的情感流淌，那么，那些意像就是美丽的覆盖物。简单直接，更容易阅读，更接近读者，语言和一个人的内心存在着什么样的关系，就有什么样的弹性和尺度，又怎么进行分离和混合，这是一个人对自身的存在、生活或者感觉等多种因素体验的结果。任何事物都是有根据的，意像也应该是有根据的，不能让意像乱飞乱窜。

附：嫣雨的诗

《只用一秒》

只用一秒来恨，然后继续
做温顺的良民
只用一秒叹息，然后给黑夜
一个窗口
只允许一秒的倒下，然后站起来
只用一秒来忧伤，其余的时间
把思念加工成幸福

下一刻，再不是这一秒
我已没有时间来犹豫
就用这一秒，爱上你
也一并爱上红尘

《零点一分》

从零点一分开始
我要把时光淬火，磨亮
身体里生锈的部分
我要把文字加上砝码，重得恰好
可以沉入内心
我要让一场暴雨适时地来，冲掉
旧日的积尘
我要掀开被风霜覆盖的尘世
只让阳光进驻
我要把自己装扮得，比春天更妩媚
专等一个叫相公的人

从零点一分开始，我最先要做的是
向岁月申请领回
迷失的激情和敏锐

《等我一程》

亲爱的，等等我
等一场风把日子抬得更高
等我把身上的尘土抖落
等我把最后一笔忧伤擦掉
等我赶上春天，赶上你的节奏
就做你的一根肋骨
你喜我也喜，你悲我亦悲

《私奔，在诗歌里》

光阴，从来都是快过文字的堆砌
前尘还未赶来，你我
就在一场纠结中，兀自染疾
骨髓里都是爱情的毒

你的北腔，我的南调
绕过天涯，绕过这一路的风霜
如两匹失控的马儿
飞越梦境的高度

亲，挽住我的手，带上火焰
一起私奔，就在诗歌里
象两尾鱼，游进纯洁的深水域

诗歌里，有我们热爱的旷野和月光
有你的豪情行云流水，我的闲愁草长莺飞
还有温暖的小屋，收留
脉脉相视，窃窃私语

《春意在鸟鸣中吐露》

雪的骸骨，被节气一夜收走
我推开窗户，掏出冬遗落的空白
有小草翻身的声音，从泥土中走来
擦过耳边，进入身体

窗外，桃花的第一个笑靥
被鸟儿的巧嘴接住，柳黄是见证者
自此，五颜六色的鸟鸣
爬上叶子的脉络，占领了
柳烟压堤的日子

水，开始绕着云朵打转
内心蓝了又蓝。我把自己放逐在风中
让透芽的心事，和着
鸟鸣点亮的春光，一节一节地绿

《像雪花一样轻》

请把声音放轻，再轻些
像雪花一样轻
请不要惊动如蝶的时光
请不要打搅我
打搅我对诗歌灵气的孕育

尽可能删减言不由衷的修辞
删减欲盖弥章的沉重
我要让雪的白，成为文字的
主色调，不透彻，也不带杂质

我用温暖的目光，写这纯净的世界
写到梅红点点，积雪正消融

《赶往麦田》

诗行，被一颗星星点亮
我轻轻的拍下身体里的尘
赶往梦中的麦田。在低微处
让双脚深深植入泥土，做一棵
朴素的青苗，守着露珠和鸟鸣

日子单纯如水，只有土地看出
我的心跳不止，一如音符的激荡
麦浪的流动。把阳光攥在手心
把花开的故事交给秋风
把灵魂交给镰刀
以果实的真诚，热爱的词语
表达沸腾的声音，将季节感动

沉鱼

读诗：紫玉的《掏空》
??
??读诗是快乐的，有诗读也是快乐的。我说，读诗也是一种运动，脑子的运动，神经的运动。运动过后也是累的。


《入梅》

让你的出生地，与我的村庄毗邻
我的手指，握紧你的根系，抚摸你的声音
并制造一次邂逅，与你的归期无关
只湿你半红的唇

总想与你攀谈，听寂寞舒缓的故事
一并行走、呼吸和微笑
当这个落俗的场景，依然俏丽
你的骨子里，有暗香盈出
连着五月的红，走出江南，于天涯浪迹
见证一次，山高水浅

??梅是什么？梅是一株植物。可我读后感觉出来的是一个人，她要把心事说给这个人听，梅就动起来了。我想，这首诗最大的特点，就是来自诗歌内部的亲和程度。诗歌的空间在那里，应该是诗歌创造出来的那种无法当场展示在你面前的那些无形的东西。这并不是说文字需要多么高深，句子需要多么复杂。简单直接的文字更容易产生亲和力，因为它不会有意的避开读者。简单文字也能通过转换、断句、气息产生出来的浓度、柔软度、高度对读者发生作用。
??我想，这首诗里的连接词可以去掉。如：让、并等。

《接近》

接近火，殃及飞蛾的命运，殃及死亡
接近水，能耗尽一生的血泪
似蚂蚁，走不出低矮

当痛苦和失望，如野草漫过心壁，荒芜心房
去一个人的旷野，任浮云悠闲
接近青山，接近河流，接近粗糙的光阴

接近真诚，用信任去购买
接近幸福，用时光和汗水去兑换
并穷极一生的爱和悲悯
看窗外探出的笑容
与不幸握手
向苦难致谢

??“接近”是一个动词，是有运动方向的，是有具体指向的。接近什么东西，就与什么东西发生关系，发生什么样的关系就产生什么样的结果。这首诗主要写的是对生活的体验，通过“接近”而产生的“辐射”，她关注的是接近后呈现在人们前的姿态。她说的很理性，很直接，也很有力量。但理性多了些，理性多了就显得空，显得诗意和空间小了。

《掏空》

我用悲悯，深入一只虫子的内心
掏空贪婪与玄想
日子，便在私念中
被汗水和时光掏空

南来的苦痛，北往的幸福
在一生中，被情感掏空
掏空失意、希望
以及赖以生存的美好
最后，我用虚无
成全一座墓地

??这是一首面对生活的诗歌，在这里，我更愿意把“掏空”理解成一种情绪的发泄，或者说是一个人的多愁善感。诗歌展现出一股忧伤、落寞、无耐的疼痛，这是一首完整的抒情诗。有时候，别人哭的时候，我们寻找他悲痛程度，并不是看他的哭声大小，而是看他的眼里的光线、脸色的灰暗和姿态的扭动，因为这种悲痛程度要比哭声大小更持久。所以我说，这首诗呈现的还不是很够，还要扩展一些。

《一个人》

流水，抵达过
芬芳且温暖
也抚摸过冬天的太阳和纯净的物件
雪花裹着羽毛的灵魂
堕落在北方

一个女人，来自遥远的钟声
竹叶里的太阳
照到最好的年华
却把纸糊的红尘看破
遥远的屋檐下，擦亮远离的背影

??“一个人”就是一个人，一个人是一个怎么样的人呢？她说了，是一个女人，这个女人你读完诗，稍加思索，就清晰了。这首诗的特点，来自她的眼睛和大脑，她的冷静观察和想象。这种观察和想象是有伤害的，伤害了读者的大脑，给大脑里植入了一幅油墨画。但个别词语有待验证，两个“遥远”，还有一个“却”字。

??到这里，诗基本读完了,总结一下吧。
??文字的朴素大方是紫玉的特征。诗是由字和句子来提高的，但文字的选择能体现一个人把握诗的能力。读紫玉的诗能处处感受到真实的生活材料。但我想说，你必须找到你与这个世界共有的东西，通过你传达到别人那里。叫人们相信，是这样的，就是这样的。写小我的时候，引出大我。因为每个人在读一首时，是没有思想准备的，只有在碰撞了读者的心后，才能受到感动，才能记住你的文字，你的句子。所以，不要纠结在小我里。
??有不对的地方，还请紫玉妹妹见谅。

沉鱼

读鬼才的一组诗

??首先说，多数的诗是用来读的，而不是用来评的，不同的人对同一首诗会读出不同的味道。而且诗不仅是写的，而且是用来享受的。对任何一首诗过早的下结论是不成熟的，是草率的，对于一首诗的拔高是不负责任的，是讨好诗者的。三月是美丽的，也是忧伤的，在四月的第一天，我坐下来慢慢读这些诗，是享受的。那么，朋友们，我把我的享受慢慢说给大家听。我说了，这只是我自己的享受。
??鬼才，这是怎样一个名字，鬼在哪？才在哪？在他的诗里，在他创造的诗歌现场里，一点一点展开，带着内部的冷静和幽深进行渗透。或许，我不必考证他是谁，他正用一双和我们一样的眼睛去发现日常生活中点点滴滴的美丽，来洞悉探究习以为常的那份感动。他象一个农夫，娇健的收拾那些玉米或者那些大豆一样自然、得体，或者说明正言顺。当然，我这里所说的美丽是广义的，包括忧伤和快乐，善良和纯真。当他把那些真实呈现在我们面前或是体现在我的骨子里时，我禁不住对这些诗和这个人产生了深深的敬意和赞赏。
??鬼才的这些诗，不适合多说，而适合多读。因为这些诗没有华丽的句子，其实华丽的句子并不可靠，有时候显得很虚，很做作，不自然，没有真实感。因此，有很多人忽视了平常句子的养护，一首诗中，新奇的句子总归是少数。如：

亲爱的，我坦白
你前脚出门
我就和我的诗歌睡在烟雾里

??这多么简单直接和自由，其实表达的一点也不简单，深深地说明了作者对诗歌的热爱，如果老婆是第一，那么诗歌就是第二了。
??作者是一个敏感而且有着逐多情绪的人，现实生活是他最钟情最不能舍弃的东西，读读这些诗，你会发现，一花一草一木，一言一行一动，都在他的思考之列，我认为，只要他想写，很快就会找到下笔的理由。是的，他很富有，已经形成了自己独特的获取食物的方式，他把生活全部装在怀里，随时都可以拿出来为自己所用，他写出了浪漫、温暖和专注，并时不时出现凄迷、忧伤的幻觉、幻想。这样的诗很少有人读不懂，他用一些简单的句子把事情写清楚了，也写干净了。至善、至美、至真都是人们倡导的一些关键词语，怎么更直接逼近、抵达是技巧也不是技巧，首先要看到你是以什么样的姿态来进入诗歌，面对生活我们所能做到的往往只有坦白、喜悦、感恩和赞美。
??其实，他进入诗歌的方式很简单，用到的方式也很简单，基本都是在叙述，关键点他是在怎么叙述，怎么在叙述的同时把感情传达或者释放出来。显然，叙述是诗歌的一种很好的表达方式，是一种打开诗歌、深入诗歌的方式，能让人很快进入，不拖泥带水。真的，叙述是一种很有趣的诗歌方式。于是，他说：

这几天 雾总是很大，我的文字开始受潮
袜子开始罢工，我只好
把最老实的那双重复着穿
出行时，我总是忘记开雾灯
却把朝南的窗子几夜未关

??看，这多么有趣，多么有厚度。这不仅仅是罗列一些日常生活，他还在提醒着，为什么会是这样？怎么弄成这样？给人以想象。
??叙述，必定要有对象的，对象可以是人，也可以是物，也可以是自然，还可以是一种概念等等。如果要叙述的是人先摆正自己的姿态，从正面可以，侧面也可。当然还可以绕着圈子。也就是，叙述的时候，要有内容，要有细节，不能空洞，要言之有物，没有东西你说什么呢？有时候，细节可以决定成败。如《教会升旗》，用的字并不是很多，但我体会出里面有一种真挚、热切的爱。这诗不仅有动态、静态之美，而且有含蓄、公开之美，把诗歌内部那种积极、健康、向上的活力充分体现出来了。
??这些诗为什么会让我如此享受？因为作者把感人的情绪，也就是把健康、积极、向上等情绪传达给了我。这种情绪来自诗歌的内部渗透力，通过事务暴露出来的动作、情态、痕迹、规迹等，有方向、有规则、有色彩、有运动的展开，隐喻或双关的让我体味出一种痛，一种力量。
??我喜欢这些诗的干净利索，里面没有过多的修饰词。我在想，过多的修饰词一旦缠绕起来反而加重了阅读的负担，变得矫情而文噪。一个词语就是一个诗歌符号，符号多了，符号串着符号，符号套着符号，给人眼花缭乱，形成堆积重叠和积压，那么，句子就会负重，每个句子都重了，诗歌就真的读不起来了。作者没有大声喊怎么疼，怎么爱，但从字里行间就能体会到这种情感是刺骨的，是真实存在的。

鬼才的诗：
★坦白

亲爱的，我坦白
你前脚出门
我就和我的诗歌睡在烟雾里

这几天 雾总是很大，我的文字开始受潮
袜子开始罢工，我只好
把最老实的那双重复着穿
出行时，我总是忘记开雾灯
却把朝南的窗子几夜未关

窗帘掀动时，我总是衣着单薄
窗外的路灯 几夜未息
今夜，我又和它们一起发呆
直到最后一片叶子 落下

想起你买的富贵竹，偶尔缺水
却依然光鲜翠绿

★生活

再次与她相逢时
春已病倒，我的夏季开始脱发
朝阳和露水都装进了我的杯中

那颗玻璃球，依旧圆圆的，闪着七彩的光
在你掌心里 怎么也无法静止
夕阳穿过它时，我终于看见它
滑落，破碎的七零八落

这时天色渐晚，你一声长叹
关于面对 或是逃离的故事始终在
反复地重播
结局 早已不再重要了

就像酩酊大醉多年的我
始终说不清 也从未在意过
这杯酒的味道

★落入秋天的寂静里

如果可以，我会停止寻找
像这个无人问津的秋天一样
一再低沉，在一声离雁的哀鸣中
捡拾一串枯黄的音符

那些寒冷的觊觎多么的可怜
他没有一件合身的外套
霜寒风冷，偶尔有路人抚摸着
那棵干枯的树
渐入深沉 独自吟唱
那多像是多年后
直不起腰的我

★而立之年

该是而立之年了
一些多么重要的日子开始悄无声息
就像此刻远行的妻子和熟睡的女儿
她们让我会忘记，明天那些飘落的黄叶
该落在哪个角落
我又该如何清扫一地的尘埃
这些多么平淡，就像我的呼吸 均匀而无力
偶尔会咳嗽两声，带着零星的烟草味

在泛黄的词章里，我开始勾画一串灯火
挑拣一串不疼不痒的文字
并给它们上紧发条，等待天明
阳光 照进我的窗
和我继续流淌的生活里
……

★教会升旗

它其实很简单
长方形的，柔软而鲜红
阳光照射时，它会微微颤动
不说一句话，就像
此时 站在身边的两个孩子

我开始手把手指点
给绳子打上结，再拉过另一头
让它开始在我的目光里有了光鲜的模样
此时音乐响起，它冉冉升起
一群孩子 迎着刺眼的光
举起白皙的小手，嘴里唱着
心里念叨着

我相信，在那短暂的时间里
我把这几十年里的 一切的一切
包括我贫瘠土壤里的一草一木
都毫无保留地 交给了他们

★我想纹身

曾几何时，我也想纹身
我拼命地练习说话大声，带些脏字
穿破了洞的牛仔，白天晚上都带着一副墨镜
不修边幅，不留头发，不躲在厕所里抽烟
看不惯的就吆喝哥仨爷五的
亮亮我作为男人的威严

再次有这些想法的时候，我坐在医院里
西服褶皱，脸色苍白，头发凌乱，口气熏人，视力下降
深秋真有些冷，反腐倡廉的剧本才写了一半
从流鼻涕发高烧的那晚起，我开始思想纯洁

这感觉多像身边的护士和她手里的针头
如果妻子不在，我会捂住嘴，轻咳一声
吐出一口痰，用纸包好，然后，调整表情
对着护士小声询问：
妹妹，我一直想纹身来着，只是想请求你
这第三针，能否再准些，轻些，让我少流点血？

★讲述现场

他开始绘声绘色时，离现场仅一公里
他说，那里路面完好，车轮完好
方向盘完好，那个人的四肢和头颅完好
包括地上静止的一滩血也是完好的
像一朵盛开的红玫瑰

几杯酒下肚，他开始从头说起
从开端到高潮，到结尾，他开始面色红润
开始注意语调的起伏和顿挫

酒过三巡，服务员端上热气腾腾的红烧羊肉时
我开始感到今年的北方，冷空气来得有些过早
穿过里三层外三层的人群，散发着逼人的腥味

房间里的灯火依然醉醺醺的，没有一盏熄灭
像窗外的月光，残缺、苍白、面无表情
晃得我 有些晕……

沉鱼

读几首诗，想一个人

??小点子是谁？我不知道，我只知道她是一个写诗的女人，是一个在网上写诗的女人。多少年前，人们好象突然爱上了诗歌，网上到处是诗歌论坛，到处都有人写诗，到处都是舌枪唇战。几年过后，很多文雅、自省、自立、客观的诗歌知识分子开始撤退，随之而来的是，博客成为诗歌写作和诗歌阅读的主要现场。小点子，一个在博客上写诗歌的女人。她说，她的博客名：透明的女人。哦，多好听的名字，她在自己的诗里透明着，站立着，清醒着。
??所以，你不要和我较劲，小点子到底是谁我也不知道。不过，这没有关系，并不妨碍我去她的博，读她的诗。
??她的诗是简单的。一花一草一木，一风一雨一雪，都是她爱不舍手的事务。她的诗很短，可以不废力的一会儿读好几遍，直到记不起词语，词语好象都在空气里蒸发了，只留下丝丝味道。于是，我想，读诗有些时候就是读味道。通过身体的任何感官感觉出来的味道。她说：
打开门
又关上
我只是证明我来过
我来过又有什么用呢？

她又说：
这样的夜晚有些冷
词句苍白
一个宋代的影子
坐在蕊香之上
看我，说落花流水

??这首诗，算不上华丽，而且近似于直白。但在这样的语景里，分明让我看到一个透明的女人坐在透明的诗里低声吟唱透明的心事，并且展示透明的自己。

??她的诗是有速度的。诗表现来的速度是她的才智，又是她迷人个性，甚至是孤傲和决绝。她的这些速度有时候很直观、很鲜美、很炫目，伴随着她不停地旋转，然后突然的爆发。她说：
树木喝醉了酒，那夜
花丛里爆炸
小花匠，高举着伞，来爱我

她说：
你说，爱我，我相信。
你说，最爱我，我也相信。
但这么多的我，哪个是我？

她又说：
你应该是绿色的，我想。
我闭上眼睛，垂下清凉的手臂
风摇起一枕落红。

??看，她用词语的进行压迫你，不给你留下反抗的时间。

??她的诗是有变化的。她有时变的很弱小，象一只打湿翅膀的蝶，等你去爱，等你去安慰。是的，变化真美好，只有不停地变化，才会有声音、有飘浮、有悸动，才会有多重颜色、多种神情，才会把一个女人的多面性展示出来。她说：
策马过来，过来了。
我把影子藏好。
你爱吧，你去爱吧，我知道你不能不爱。

她又说：
此刻，你一定还沉浸在
芳香的语言里
夜晚通明，而我将要睡去

??她的诗是和谐的。“和谐”这个词，我们经常用到。而这两个字进入诗歌，就是自然和协调。就像我们看一个人，五官长在五官的位置，四肢长在四肢的位置。字构成了词、词构成了句子，句子的排列组成了诗歌，而气息从它的发生、发展、凝聚、甚至不凝聚、到气息的浓度、高度、柔软度等等都潜在地对读者发生着作用。那么，诗歌的最终感染能力必定来源于这个“和谐”。她说：
雨停了
清晨的芦苇荡里
安静极了
三两只野鸭从容离去

三两只野鸭
不需要告诉你
它们要飞多高，飞多远

她又说：
西北坡滑下的雨水
面向你
此刻，我更象一个
忧伤的抹布
紧紧地握住
一只
不安的杯子。

??如果说字词天生不是美丽的，那么把字词组成美丽文字的人，她一定是美丽的，因为她发现了美丽，懂得如何用一双和我们一样的眼睛去发现美丽，去洞悉我们习以为常的那份感动、那份美丽。这样的诗读起来总是那么的婉约、清丽和灵动，不会使人感到神秘莫测，也不让人热血沸腾，就像一条河，泛着清丽的旋律，闪着悦目的波光，带着对大自然、对人生、对真爱缓缓地流到我们的心中。

沉鱼

哈，看我读了不少吧～～～～[s:21喝茶～～～～～～～]

蓝色的眼泪

引用第4楼沉鱼于2011-01-06 13:49发表的  :
哈，看我读了不少吧～～～～[s:21喝茶～～～～～～～]

读了不少，这样读很受益。问好鱼。

竭石

瞧这沉鱼读诗读滴，可是读出了鲜美滴味道了。

沉鱼

引用第5楼蓝色的眼泪于2011-01-06 14:05发表的 :


读了不少，这样读很受益。问好鱼。

也问好蓝色的泪～～～～

沉鱼

引用第6楼竭石于2011-01-06 14:13发表的 :
瞧这沉鱼读诗读滴，可是读出了鲜美滴味道了。

嗯，瞧我得瑟滴～～～～～～～～

策剑寻诗

一回搞这么多，谁有时间来看啊？你这条沉得太深了吧！