有疑相与析

湘灵

湘灵于诗一窍不通，以下只是就联谈联，错了，还望指正：

相夫教子一身爱，处世迎宾满目慈。

相夫与教子自对，处世与迎宾自对，上下词组结构又成对。全联对仗工稳。语言浅近。只是有大而泛的感觉。文学作品，一般以真情感人，以形象动人。这两句联的形象性感觉不足。

道道斑纹书往事，根根白发记传奇。

全联从细处入手，构思不错。与上联相比，形象感略强了些。只是，略有缺少这一位母亲之个性特征之憾。往事、传奇，放全诗中，增加了全诗空而虚之憾。

一管之见，仅供参考。不当之处，欢迎痛砸。

春风化雨

   谢谢灵儿的坦言，获益匪浅~~
现在的论坛已经变质了，因为没有敢说真话。真的怀念慌慌捣的诊室~~

春风化雨

这么好的帖子怎么没人气呢？悲！

春风化雨

再来一帖吧：再请联友们分析一下中二联
七律?咏黄山石
??黄山采风之四
镇山压涧吐玲珑，形象三千鬼斧工。
似是而非情百态，欲行又止意无穷。
神游常在八荒外，幻变全存一望中。
恨不抽身揉化境，悠然得趣与谁同？

湘灵

汗，这二联如果单独挑出来，脱离了全诗，就很难评析了。还是放在原诗中看吧。

律诗讲究个“起承转合”，七律之颔联与颈联，一般起到“承”与“转”的作用。

“似是而非情百态，欲行又止意无穷。”上幅承接首联下幅“形象三千鬼斧工”而来，言黄山石之奇。下幅承本联上幅而来，写游人欣赏惊叹之情态。全联对仗工稳，以流水对为形式，一气贯注，不错的说。

“神游常在八荒外，幻变全存一望中。”上幅拓开笔去，但又与黄山石之奇藕断丝连，所以下幅很自然地又收回到对黄山石的欣赏。“幻变”对“神游”略有小憾。

两联紧扣黄山石之奇，有正写，有侧写，有联想，有议论，笔脉流畅，总体不错的说。

再?嗦一句，湘灵于诗是门外汉，姑妄言之，不当之处，还望批评指正。

素手

  

绿岛

记到我以前曾多次发帖，希望联版能多些交流和讨论（雪坛就差这个），但和者寥寥！灵版此帖，正可补雪坛之缺，善举也！
抛两句旧句，供大家笑砸，算是对本帖的支持吧！！
出句：树老山知岁（绿岛）
出句：一色长空，分明天水相勾引（绿岛）

梦羽

梦羽不才，抛砖引玉：

出句：树老山知岁（绿岛）

此出无可砸。树老，山更老。拟人手法，有味可寻。

出句：一色长空，分明天水相勾引（绿岛）

此出“一色长空”，联系后面的，应该是“长空”与“水”“一色”之意。把水天一色，想象成天与水相勾引的结果，岛主，嘿嘿，颇有娱乐细胞。

苏三

百年孤独

出句：一色长空，分明天水相勾引（绿岛）

绿岛的这联真是令人绝倒，您真有想象力和幽默感，嘿嘿，您看这联改作七字联：水天一色相勾引
可好？我觉得意思也完全表达到位了呀，而且水天一色可以理解作水和天一样好色，哈哈。。。

苏三

百年孤独

七律?咏黄山石
??黄山采风之四
镇山压涧吐玲珑，形象三千鬼斧工。
似是而非情百态，欲行又止意无穷。
神游常在八荒外，幻变全存一望中。
恨不抽身揉化境，悠然得趣与谁同？

似是而非情百态，欲行又止意无穷
诗中的联句不能脱离原诗分析是指意境上可能有时不会如独立的对联那样浑融一体，并不是说联句本身会存在语法或逻辑上问题，我觉得春风化雨的这句失于后者，“似是而非情百态”是指石头，“欲行又止意无穷”却是指作者，一幅对联就象一句完整的话，不好在两分句都省略主语的情况下，出现两个主语吧？

“神游常在八荒外，幻变全存一望中”这句同理，上联说的是自己，下联又莫名其妙地转向石头

这首诗写石头其实着墨不多，通篇下来不能给人一个鲜明的印象，我只读出石头有很多种这么一个信息，呵呵，细节上面俺其实还有很多疑问，懒得说了，一则自己于诗尚不甚明了，二则怕人笑话，呵呵