如何创作古风
古体诗通称古风1、古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由的诗。
2、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵，去声韵，入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。
3、换韵：律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句绕换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交潜。
4、古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。
注意：换韵的第一句一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。
5、古体诗的平仄：
古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规定，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样就显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句。
（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
A、平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
B、平仄平。 C、仄仄仄。 D、仄平仄。
（2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。
6、不拘粘对也是古体诗的特点之一
7、古体诗的对仗：古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。
注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同：
（1）在近体诗 中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁跃墙走，老妇出门看。”
（2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：
“将军角弓不得控，
都户铁衣冷难着。”
8、古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然，不受任何束缚就好了。
9、长短句（杂言诗）：
古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随便变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。如他的《蜀道难》
10、入律的古风
讲到这里，古体诗和近体诗的分别明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：
滕王高阁临江渚，
佩玉鸣銮罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，
物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流！
这首诗是平仄合律，粘对基本上也合律，简直是两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。
注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。就如高适的《燕歌行》。
这一首古负有很多的律诗的特点，主要表现在：
（1）篇中各句基本上都是律句或准律句（即仄仄平平仄仄平仄）。
（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
（3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。
（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。
（5）韵部完全依照韵书，不用通韵。
（6）大量地运用对仗，而且多数是工对。
就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派入律，后来白居易、陆游等人也是属于这一派的；李白、杜甫是另一派不入律，后来韩愈、苏轼是属于不入律一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活运用罢了。
由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体载相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，也不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
常用的对仗词：副词对：还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。
连词对：及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。
介词对：同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。
助词对：的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。
叹词对：嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。
象声词对：轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、唏哩对哗啦。
联绵对：阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。
白雪 ：
《常用的虚字对》
常用虚字对
但觉——何曾 只为——岂因 已是——况值
只知——谁道 何似——未忍 有愿——无缘
漫道——岂缘 似闻——恐是 莫道——只缘
几度——也曾 尚想——徒怜 岂闻——始信
忽逢——顿觉 但见——焉知 自是——何须
誓欲——休将 犹自——何曾 慢嗟——且喜
未必——难为 但得——何须 几处——谁家
几日——一番 幸有——不须 任是——也应
尚有——应怜 莫向——何妨 那知——从此
时有——更无 何处——此间 权借——欲凭
常用虚实对
A:先虚后实
一自——终教 一去——独留 一从——几度
任是——不随 徒令——终见 但得——即是
可知——足资 既定——笃信 谁将——铺就
似听——几度 幸有——但无 不因——那得
谁知——又到 莫道——自有 但期——愧然
安得——招来 但见——不知 肯于——不堪
昔曾——自可 纵是——从知 每羡——定看
莫为——合将 若非——会向 似闻——恐是
自顾——空知 试问——别意 安能——愿借
欲试——惊看 但恨——喜看 但留——换得
纵然——依旧 料得——莫是 谁将——知侬
B:先实后虚
暗随——一任 周览——犹存 我亦——曾效
借问——总为 亿昔——谁复 寄语——莫因
自谓——安知 还似——何如 不惧——何辞
他年——莫望 刚被——却教 杜甫的600多首长律诗中，许多都是换律，有的还换三次律。 铃儿辛苦了，谢谢！我也得好好学习。 感谢铃儿分享！跟着学习一下～ 聊本无词有才 资料帖啊
顶起来！ 似曾相识 发表于 2020-11-30 21:24
聊本无词有才
为啥这头像这眼熟呢？ 铃儿辛苦了，上茶~
学习进行时~ 相对来讲，绝句比较容易掌握。
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